琵琶與西洋管弦樂組合開拓多種演出形式探究①

李曉鳴

(佳木斯大學音樂學院,黑龍江佳木斯,154007)

琵琶與西洋管弦樂組合開拓多種演出形式探究①

李曉鳴

(佳木斯大學音樂學院,黑龍江佳木斯,154007)

琵琶與西洋管弦樂能夠進行特性上的互補,通過改變二者在演奏時的關系,即一主一輔、一方時而插入樂曲、二者平等融合,進而可發展出多種多樣的演出形式。

琵琶;西洋管弦樂;演出形式;演奏關系

琵琶,被譽為中國彈撥樂器之“王”,因它表現力的豐富多樣,旋律的動聽優美,而深受人們的喜愛。琵琶的發展從古至今已有兩千多年的歷史,在數千年的發展演變過程中,每個時期都具有其各自的特點。進入21世紀后,人們發展出琵琶與西洋管弦樂合作的的演奏形式,其獨特的視覺聽覺效果和時代風格給人們帶來了前所未有的新感受。

一、琵琶與西洋管弦樂的特色及其互補性

琵琶個性清新小巧,音色亮麗清脆,是最重要的民族樂器之一。自唐朝基本定型以來,不斷經歷一些小的變動,其音色、音量以及音域也隨之改變。琵琶聲音清澈、明亮,唐代詩人白居易的著名詩句“大珠小珠落玉盤”,形象而生動地說明了琵琶的特點。而且其演奏技巧也相當復雜,不同的演奏技巧可以模仿出許多聲音效果,十分逼真。但是,單單使用琵琶演奏時因為其音色過于響亮且穿透力強,從而使得觀眾在欣賞琵琶樂曲時總是會感覺到一種不同于其他樂器而所產生的尖銳的感覺,其實這是缺少低頻所致。琵琶發聲在頻響上缺乏寬度,從而使得觀眾在欣賞的過程中易產生聽覺上的疲勞。

而西洋管弦樂音色豐富渾厚,音域寬廣,而且和聲豐富,力度對比變化也比較鮮明,可以從極弱一直到極強。因其不同組合的多樣性和復雜性而使得其個性顯得恢弘大氣。也正是因為這份恢弘大氣,使得西洋管弦樂缺少了一份靈氣,缺少了一份韻味,在觀眾欣賞的過程中同樣會產生疲勞。

但是,當二者結合起來時,它們的缺點會得到互補,它們的優點會得到更高層次的發揚。這既彌補了琵琶在演奏時較為單薄,背景不厚的弱勢,使其聽上去更顯得豐富多彩,又使得整個樂曲更加活潑動人,韻味十足。

這兩者的結合,單從觀眾的視覺上就給人以刺激。中西文化的不停碰撞交流,使得樂曲在演奏的過程中不斷給人以新鮮的感覺。而且不同的西洋樂器與琵琶在演奏時所產生的交相呼應更令樂曲更加的飽滿,令人回味。例如在交響樂《保衛黃河》中,經歷了前半段恢弘大氣、慷慨激昂的演奏,觀眾正孕育在一種激動,昂揚的情緒之中。忽然切入了一段琵琶的彈奏,伴隨著那一段響亮的、急切的節奏,整個樂曲在這段獨奏中進行升華。在這段看似寂靜的漸強演奏中,無論是演奏者還是觀眾的情緒都在提升。隨后伴隨著那干脆的掃弦,所有人的情緒都得以爆發,樂曲進入了高潮。在這段演奏中,作曲者巧妙地讓琵琶與大提琴組合演奏。這樣無論是從音色還是音域上都結合的完美無比,而且更給觀眾以新鮮感,令觀眾對樂曲的欣賞程度得以提升。

二、琵琶與西洋管弦樂的組合對演出形式的開發

琵琶與西洋管弦樂的組合演奏是一種全新的演出模式,它應從屬于當代器樂演奏的重要趨勢——New Age(新世紀音樂)風格。它的特色是把具有民族特色的樂風、節奏與西方音樂風格和韻律予以融合,就是常說的“中樂西奏”。個中所呈顯出的特色民族風格是琵琶旋律和意境的體現,這與音樂家本身的個人色彩有著巨大的關系。而與傳統琵琶曲以及新民樂(如女子十二樂坊等)這些商品時代的產物所不同的是,它既保留了琵琶本身寶貴的品質,又使樂曲更易受到廣大觀眾的喜愛。

同單純的傳統琵琶曲目以及與琵琶相關的曲目相比,與西洋管弦樂組合演奏的琵琶在眾多西洋樂器的襯托下更能表現出其獨有的風格以及氣質。無論是以琵琶彈奏為主旋律還是作為輔助烘托,顯然二者的結合都能使樂曲產生其獨有的特色。

1.以琵琶為主的演奏

琵琶就像是一個擁有大氣場的演員,無論是悲傷婉約還是歡快活潑,它都能詮釋得淋漓盡致。以琵琶為主旋律同時用西洋管弦樂作為伴奏亦或僅僅是一大段甚至幾聲和弦,都能很好地增強樂曲的飽滿度,從而彰顯出琵琶所要表達的思想感情。

例如林海創作的《琵琶語》,在反反復復的琵琶前奏中,再配以淡淡的憂傷的鋼琴聲,將聽眾帶入了一種朦朦朧朧、令人沉醉的世界,而聽眾的感情也就這樣一步步地被牽引直至沉醉在音樂意境里而欲罷不能。其間不斷變換的樂器,如鋼琴、單簧管、洞簫時而隱沒時而出現,不僅很好地完成了和聲的效果,而且更襯托出了琵琶那欲語還羞的氣質。既豐富了樂曲的思想感情以及表現力,又進一步突出了琵琶如歌如訴、韻味十足的特點。相比于傳統的演出形式那種讓人感覺的近似的單一,這樣的表現更加豐富生動。同時,不同于其他有些新民樂曲目中那過于繁雜甚至于令人眼花繚亂的音樂個性,這樣的演出模式更加具有特色以至于剛好突出琵琶的性格,又不至于過分地強調;更加有純粹,而又不會抹掉琵琶其本身的韻味。

2.以琵琶為輔的演奏

琵琶的聲音非常具有穿透性,以琵琶為伴奏西洋管弦樂主旋的樂曲大多是氣勢如虹或者歡快明亮的。在這些曲目中琵琶所擔當的角色有時跟鋼琴有些類似,同樣能與其他西洋樂器和弦,同樣能達到渲染氣氛的目的,而相比于鋼琴更多出了一份東方的韻味。又因為琵琶音調較高、音色干脆,所以在琵琶參與的段落,整個樂曲都會顯得更加躍動,這才是琵琶的獨到之處。

有很多以西洋管弦樂為主的樂曲之中僅僅插入了一點琵琶,有時是幾聲和弦,有時是在樂曲寂靜時零星卻十分干脆有力的幾聲單音。在這些曲子中,琵琶所發出的那幾聲,往往是極其震撼人們心靈的,它穿透了層層遮掩直達心靈深處。偶爾這樣做,也能讓人會心一笑。這也是作曲家的目的所在,即更加突出樂曲所要表達的主要思想并將其升華。

3.二者融合交相輝映

琵琶協奏曲,二者融合到不分彼此時往往都是以這種形式演出的。而事實上,在這個時候到底是琵琶協助管弦樂還是反之,我們早已分不清了。二者各自特性的互補、性格的互補使這種演出形式儼然成為了一個嚴絲合縫的整體,當你沉醉其中時,不會再刻意區分二者,因為它們已經融合在了一起。

就像譚盾創作的《琵琶協奏曲》。這首協奏曲以琵琶與弦樂隊的跺腳開始。琵琶上連彈的反復配合大提琴上開始的如咒語般的層次樂音,進而演奏出的滑音令人毛骨悚然。色彩效果在譚盾的樂曲中鋪滿了。琵琶滑弦和滾奏、伴音拉弦音符的扭曲拉扯,以及提琴時常的跳弓所奏出怪誕的和聲令作品充滿了有節奏的脈動和活力。當你仔細聆聽時,心中便會不自禁地描繪出那詭異般的場景,如親身陷入那怪異的氣氛之中一般,不禁音寄予情。作曲家完美地將琵琶與眾多弦樂器融合在了一起,而是二者共同營造出了一種令人深思的音樂氛圍,這是中西真正意義上的平等融合,不分彼此。

而不同于《琵琶協奏曲》的形式,《草原小姐妹》、《梁?！返扰脜f奏曲在表達主題上更側重與琵琶的彈奏。就像二者的關系在不斷變換一樣,一段利用西洋管弦樂來突出琵琶所要表達的主題,一段又反過來。通過不斷變換來表達不同的情感,時而哀婉時而清朗,引人入勝。

三、琵琶與西洋管弦樂組合的發展前景

總而言之,琵琶與西洋管弦樂組合是在二者音色、音域乃至個性情感上的互補而進行演奏,發揮二者之長,填補二者之短。通過改變二者在演奏時的關系,一主一輔或時而插入或不分主次亦或是時而變換,進而發展出多樣的樂曲演出形式。這是創新式的演出形式,是民族音樂適應時代潮流的一種體現。比傳統民樂更加豐富,比其他商業產品更加純粹。尤其隨著人民群眾對藝術的渴望日益增加,二者的合作開發出多種多樣的演出形式,能夠進一步滿足人們的藝術需求。這是今后琵琶發展的一個重要的藝術方向。因此,對于二者結合的音樂創作形式,其未來的發展方向也是多種多樣。

1.新樂曲的創作

隨著社會的日益發展,人們的生活方式、心理需求以及藝術審美均與過去有著千差萬別,而情感于樂曲中的表達形式也不同于從前。因此,很多傳統曲目雖仍經典,但人們需要更多的新鮮元素來滿足現代人們對音樂的欣賞以及對內心情感的宣泄。有時要有溫婉之情以熨貼內心,有時要有活潑之調以表歡喜。既需有柔媚又要有熱烈,既需描繪四季輪回之美、自然萬物之韻,又要娓娓道來生活之瑣事、內心之百態。

琵琶本是陰柔之音,溫婉中亦透著活潑,似未出閣的姑娘,小家碧玉,俏麗可人。而西洋管弦樂,美酒般醇厚,穩重中透著熱烈,似大家閨秀,優雅端莊。這亦莊亦諧之間,盡演繹世間萬態。林海創作的《琵琶雨》,之所以為人們所喜愛,正是因為它符合了現代人對樂曲的審美,以及情感的表達。這樣的樂曲也被現代人們更多地需求著。

2.傳統樂曲的改編

傳統樂曲大多是經過眾人推敲和時間驗證而保留下來的經典之作。在過去,沒有民樂與西洋管弦樂的結合形式,琵琶和各西洋樂之間的曲目是幾乎沒有交集的。民樂和西洋樂曲目創作的背景和文化之間的差異,使對于藝術的表達只是于各文化角度上的相對完美,并無中西文化上的融會貫通。而琵琶和西洋管弦樂組合形式的出現,并不是摒棄傳統曲目,而將對雙方文化適當互補,元素互融,取民樂之秀美,西樂之醇厚,更加完美的闡釋樂曲的情感與意境,也符合了更多現代觀眾的藝術審美。

傳統琵琶曲素有文曲與武曲之分。文曲抒情優美,儉樸動人;武曲氣勢宏偉,結構龐大。若將西洋管弦樂的元素分別融入其中,則文曲可靈動中帶有多變,細膩卻不單薄;武曲可豐富和聲,加強層次,氣勢磅礴卻并無聒噪之感。《春江花月夜》、《月兒高》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》均是最經典的琵琶文、武曲。西洋管弦樂的融入,會令樂曲更加立體生動細膩,是對樂曲的一種全新的詮釋,令人耳目一新,滿足現代觀眾的審美需求的同時也為藝術發展提供了新的方向與平臺。

3.琵琶與西洋管弦樂結合前景

琵琶與西洋管弦樂的結合是音樂形式的創新,不但豐富了音樂文化,也進一步滿足了人們日益增長的藝術需求。音樂之間相互融通,將西洋管弦樂融入琵琶,將是琵琶未來發展的一種重要藝術形式,加強了琵琶樂曲感染力的同時也加強了琵琶舞臺的表現力,為琵琶發展開拓了一個新的平臺。

[1]李光華.劉德海琵琶藝術研討會文集[C].中央音樂學院出版社,2005.

[2]劉婧.21世紀“新民樂”中琵琶起舞喚新聲[J].大眾文藝(學術版),2009,(14).

J632.33;J622

A

1007-9882(2012)04-0141-02

2012-05-27

佳木斯大學人文社會科學研究項目(W2011-024)

李曉鳴(1963-),女,黑龍江伊春人,佳木斯大學音樂學院副教授,研究方向:器樂表演藝術。

[責任編輯:田麗華]