試析動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作及其格式特點(diǎn)

一、動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)

劇本劇本，一劇之本，劇本是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本。任何一個(gè)動(dòng)畫(huà)故事作品的表現(xiàn)，其首先考慮的第一步便是劇本的構(gòu)思，只有從劇本寫(xiě)作開(kāi)始，才能將創(chuàng)作者腦海中構(gòu)思的故事變成具體的文字來(lái)表達(dá)相應(yīng)的人物性格、場(chǎng)景、故事情節(jié)，才能順利地使一組組畫(huà)面鏡頭變成現(xiàn)實(shí)。從美國(guó)動(dòng)、日韓動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，動(dòng)畫(huà)企業(yè)的創(chuàng)作人員都非常高度重視動(dòng)畫(huà)劇本的策劃及前期的創(chuàng)意，如在美國(guó)影視界，最舉足輕重的角色不是像邁克爾貝或者斯皮爾伯格這樣的知名導(dǎo)演，同樣也不是布拉德皮特或者凱奇這樣的耀眼影星，而是編劇。

從學(xué)術(shù)層面的嚴(yán)格意義上來(lái)看，動(dòng)畫(huà)劇本在內(nèi)容與形式上有著區(qū)別與其他影視劇、文學(xué)作品的特點(diǎn)，除了具有影視劇劇本的一般特點(diǎn)之外，動(dòng)畫(huà)劇本能夠營(yíng)造一種帶有幻想性質(zhì)的表現(xiàn)空間，突出一種與現(xiàn)實(shí)生活截然不同的邏輯關(guān)系。其創(chuàng)作的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在如下幾方面：

（一）鮮明的主題

鮮明而又深刻的主題是動(dòng)畫(huà)劇本取得良好市場(chǎng)反映的先決條件之一。眾所周知，“侏羅紀(jì)”、“恐龍”一直是商業(yè)大片炙手可熱的題材，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《恐龍丹佛》巧妙地將自然環(huán)境保護(hù)與爵士舞、搖滾樂(lè)等美國(guó)流行音樂(lè)文化結(jié)合起來(lái)，不但恰如其分地表達(dá)了保護(hù)生態(tài)環(huán)境的觀念，而且劇本還著重描寫(xiě)丹佛和搖滾男孩們?cè)谝黄鸾?jīng)歷的一次又一次的精彩冒險(xiǎn)，體現(xiàn)生活中丹佛樂(lè)于學(xué)習(xí)人類最為流行文化的優(yōu)點(diǎn)，這也是該動(dòng)畫(huà)劇本在創(chuàng)意上的成功之所在。尤為值得一提的是，劇本的寫(xiě)作上滲入了大量的當(dāng)時(shí)美國(guó)流行音樂(lè)文化，使作品的視聽(tīng)感覺(jué)、動(dòng)作設(shè)定、故事腳本等方面都有著不輸給現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)作品的長(zhǎng)處，即使現(xiàn)在看來(lái)也是不錯(cuò)的佳品。這部動(dòng)畫(huà)片在中國(guó)上映后，由于主題創(chuàng)意鮮明，成為70后與80后心中永恒的動(dòng)畫(huà)經(jīng)典之作。

也許作為動(dòng)畫(huà)片的制作者，從我國(guó)現(xiàn)有的情況來(lái)看，通常是集編導(dǎo)和制作于一身，在分工細(xì)化方面并不像美國(guó)夢(mèng)工廠那樣的大公司一樣分工細(xì)致，明確。但是作為創(chuàng)作的基本要求，動(dòng)畫(huà)劇本需要帶給觀眾第一的直觀感受，讓他們能夠感受到劇本所要傳達(dá)的信息，給予他們生活與審美上的啟示。如《功夫熊貓2》就倡導(dǎo)珍惜現(xiàn)在，放下過(guò)去，面對(duì)未來(lái)這樣一個(gè)主題，片中沈王爺與阿寶在年幼的時(shí)候同樣遭受了痛苦，雖然原因不同，但是都是與父母的分離，某種程度上都是遭到了“遺棄”，但是成年后兩人表現(xiàn)出了不同的性格特征。沈王爺痛苦、仇恨、恐懼，而阿寶則能接受自己所經(jīng)歷的一切不幸并為現(xiàn)在所擁有的一切而深深滿足，而且愈發(fā)珍惜與周?chē)说那檎x。影片最后沈王爺心灰意冷地質(zhì)問(wèn)阿寶“你是如何做到的”，這里就能看出兩人對(duì)待過(guò)去的態(tài)度，一個(gè)記恨在心，一個(gè)則能夠放下過(guò)去，用心于當(dāng)下。于是阿寶得到了眾人的歡呼、同門(mén)的擁抱、師父的贊肯，而沈王爺，則伴著他的中原夢(mèng)隨著殘破的船只大炮沉入海中，劇本中所體現(xiàn)的鮮明主題著實(shí)讓所有觀眾為之感動(dòng)。

（二）富于視聽(tīng)表現(xiàn)力的情節(jié)與簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言

在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，你無(wú)法預(yù)知你的觀眾的性格、喜好，作為創(chuàng)作者只能通過(guò)劇本的細(xì)節(jié)寫(xiě)作將故事情節(jié)完美地展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾去仔細(xì)揣摩與體會(huì)，那么這就要求動(dòng)畫(huà)劇本的寫(xiě)作必須具有富于視聽(tīng)表現(xiàn)力的情節(jié)與生動(dòng)的語(yǔ)言。如中日合拍的動(dòng)畫(huà)片《藏獒多吉》（以下簡(jiǎn)稱《藏》）的劇本創(chuàng)作便是一個(gè)典型的范例。《藏》劇中男主人公小“田勁”去藏的前因后果被輕輕一筆帶過(guò)，而為了展現(xiàn)極具有沖擊力的情節(jié)故事，作品采用架空背景手法和簡(jiǎn)潔生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言，讓《藏》劇能在90分鐘內(nèi)牢牢抓住觀眾的心。

（三）質(zhì)樸的感情表達(dá)

動(dòng)畫(huà)片形式上應(yīng)該有一種特有的美感，就算是成年人觀看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，也會(huì)被動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中體現(xiàn)出來(lái)的夢(mèng)想、理念、情感所打動(dòng)。我們可以從很多著名的動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中看到這種簡(jiǎn)單質(zhì)樸的情感表達(dá)。如美國(guó)夢(mèng)工廠出品的《怪物史萊克》，就很好地想觀眾詮釋了童話與愛(ài)情的這樣一個(gè)主題，給觀眾一種最為真摯的感情表達(dá)，電影在劇本的處理上，總是加入很多幽默的元素，故事的情節(jié)也處理的簡(jiǎn)單明了。或許西方快節(jié)奏的文化，早就賦予了動(dòng)畫(huà)特定的人群和觀賞心態(tài)。使觀眾能夠感受到一種輕松愉快的氣氛，回歸到屬于自己的一種寧?kù)o、溫馨與快樂(lè)。劇本對(duì)女主人公表情的描寫(xiě)極為深刻，劇本就是用這種方式，給了觀眾心目中一個(gè)美麗的公主。

夢(mèng)想、愛(ài)情、執(zhí)著……這些是人類生活中最為美好與珍貴的東西，在忙碌的都市生活中也許已經(jīng)被人淡忘，但是一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)劇本卻能夠喚起人們心中久違的情懷，使作品與觀眾形成交流與互動(dòng)，喚起人們心中最為美好的回憶。

二、動(dòng)畫(huà)劇本的格式特點(diǎn)

對(duì)于動(dòng)畫(huà)編劇來(lái)說(shuō)，首先要清楚劇本的基本格式。動(dòng)畫(huà)劇本的格式與影視劇、文學(xué)劇本的格式有所不同，是根據(jù)需求方制作的要求來(lái)隨時(shí)進(jìn)行變化，動(dòng)畫(huà)片劇本雖然脫胎于影視劇劇本，但是很明顯影視劇本的格式已經(jīng)不太適合于動(dòng)畫(huà)片的制作。在動(dòng)畫(huà)片的格式當(dāng)中，分鏡頭的制作尤為重要，整體來(lái)說(shuō)動(dòng)畫(huà)劇本寫(xiě)出來(lái)是要被畫(huà)成分鏡頭，考慮動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，不能出現(xiàn)和少出現(xiàn)的一些語(yǔ)言和表達(dá)方式，所有的內(nèi)容都是要考慮是否能用繪畫(huà)的方式表達(dá)出來(lái)的。因此，劇本的寫(xiě)作應(yīng)當(dāng)必須符合導(dǎo)演與分鏡師的閱讀要求，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)劇本主要針對(duì)的對(duì)象是動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演與分鏡師，其具體要求體現(xiàn)如下幾點(diǎn)：

（一）場(chǎng)號(hào)清晰明了

一個(gè)成熟的動(dòng)畫(huà)劇本必須有具體的時(shí)間、空間的界定，拍攝的景別還必須以日景、夜景、內(nèi)景、外景的細(xì)加劃分。以動(dòng)畫(huà)片《藏獒多吉》為例：第一場(chǎng)——田勁家——日——內(nèi)，作為每場(chǎng)的標(biāo)記，一般10分鐘的劇本大致可以分為8至9場(chǎng)的內(nèi)容，這種明確的場(chǎng)次區(qū)分是非常有必要的，可以使動(dòng)畫(huà)片的時(shí)空得以界定。

（二）正文內(nèi)容需正確區(qū)分動(dòng)作與對(duì)白

動(dòng)畫(huà)劇本需要對(duì)正文內(nèi)容加以區(qū)分，用特殊的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)將動(dòng)畫(huà)片中的動(dòng)作與對(duì)白嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)來(lái)。如對(duì)白加粗和場(chǎng)次標(biāo)注涂紅等等，這樣做的目的可以使導(dǎo)演與分鏡師方便閱讀劇本，加快藝術(shù)生產(chǎn)與創(chuàng)作的步伐。

（三）必要的專業(yè)分鏡頭術(shù)語(yǔ)

作為一名動(dòng)畫(huà)片的編劇，應(yīng)當(dāng)在劇本寫(xiě)作的時(shí)候考慮到導(dǎo)演、分鏡師創(chuàng)作情景的需要，應(yīng)在劇本寫(xiě)作的時(shí)候標(biāo)注大量的專業(yè)分鏡頭術(shù)語(yǔ)。如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《黑小子》的寫(xiě)作中就較好地詮釋了劇本寫(xiě)作中如何運(yùn)用專業(yè)分鏡頭術(shù)語(yǔ)，具體格式如下：

Angle on角度對(duì)準(zhǔn)：黑人小伙路安在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上跑步，分鏡頭對(duì)準(zhǔn)路安。

Favoring主要表現(xiàn)：路安在籃球場(chǎng)上，雖然隊(duì)員很多，但是應(yīng)主要表現(xiàn)路安。

Another angle另一個(gè)角度：換個(gè)角度的分鏡頭表現(xiàn)路安在爭(zhēng)奪籃板的場(chǎng)面。

Wilder angle更寬的角度：先表現(xiàn)路安在親吻冠軍獎(jiǎng)杯，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)路安所在的球隊(duì)。

（作者單位：凌青，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）