淺析在揚(yáng)琴演奏中音質(zhì)控制的技巧

潘仲華

揚(yáng)琴是兼有世界性和民族性而普遍流傳的外來(lái)?yè)粝覙?lè)器。它的聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，在我國(guó)使用極為廣泛，除地方戲曲、曲藝用其伴奏外，還用于獨(dú)奏、重奏、齊奏和為其他樂(lè)器伴奏、樂(lè)隊(duì)合奏或?yàn)楦枨樽嗟?。近年?lái)，民族音樂(lè)事業(yè)呈現(xiàn)出一派繁榮景象，揚(yáng)琴深受廣大群眾的喜愛(ài)，學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的人也越來(lái)越多。為使廣大讀者在學(xué)習(xí)揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，能盡快掌握揚(yáng)琴的演奏方法，提高技術(shù)與演奏技能的目的，本文根據(jù)自己多年演奏揚(yáng)琴的體驗(yàn)，淺析揚(yáng)琴演奏中控制音質(zhì)的技巧。

揚(yáng)琴的演奏是要講究力度的，但初學(xué)者往往錯(cuò)誤地理解“力度”，加之在初學(xué)階段手腕運(yùn)轉(zhuǎn)不靈活，便用一種僵板的蠻力狠擊琴弦，結(jié)果發(fā)出一片刺耳的噪音。還有一種情況是為了演奏中巧妙自如，需要演奏者的整個(gè)上肢放松，但有些初學(xué)者又錯(cuò)誤地理解“放松”，便用一種松軟的力度去擊弦，結(jié)果發(fā)出的音綿軟無(wú)力。以上這些情況，不能簡(jiǎn)單理解為是用力大小的問(wèn)題，而更多是屬于用力的方法問(wèn)題。演奏揚(yáng)琴確實(shí)需要用力，但需要的是一種巧力。

一、揚(yáng)琴演奏中如何運(yùn)用力度

1、正確的演奏姿勢(shì)

首先，演奏者演奏姿勢(shì)要端正。要端坐入靜凝神，全身放松，含胸挺拔，兩腳與肩膀同寬，肩臂自然下垂，前臂曲肘平伸，兩臂與肘部既不要向內(nèi)加緊，也不要向外張開(kāi)；兩腳平放著地，稍分開(kāi)或一前一后，這樣，演奏不同的音區(qū)時(shí)能夠移動(dòng)腳的重心，保持用力的平衡。

其次，演奏動(dòng)作表情要大方。防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動(dòng)作僵硬等不良現(xiàn)象。

第三，演奏時(shí)，揚(yáng)琴要端正、平穩(wěn)地放在琴架上，要保持適當(dāng)?shù)膬A斜度，便于高音區(qū)的演奏。演奏者面對(duì)揚(yáng)琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的距離要以演奏高低音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處。

2、腕力的運(yùn)用

（1）手腕垂直上下轉(zhuǎn)動(dòng)

當(dāng)三指握住琴竹以后，上下彈奏的過(guò)程由腕子完成，要求腕子直上直下地轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使竹頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬(wàn)向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開(kāi)，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。避免造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給演奏造成極大的困難。

（2）兩手腕轉(zhuǎn)動(dòng)力度要衡衡

兩個(gè)手腕在上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)力度要均，雙手要基本保持在同一個(gè)水平面上，避免一只手高一只手低。在下鍵的過(guò)程中，手腕要放松，自上而下自然地下落，力量由腕的重力通過(guò)琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節(jié)為圓心，依靠手腕屈伸轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線，力聚琴竹頭擊弦。

3、“彈性力度”的運(yùn)用

在彈奏揚(yáng)琴時(shí)，琴竹下去應(yīng)有彈性，也就是常說(shuō)的用“彈性力度”來(lái)演奏，如何訓(xùn)練才能掌握彈性力度呢？假如擊弦時(shí)，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過(guò)腕子回到原來(lái)的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好。“回竹”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。在演奏時(shí)，用巧勁把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度充實(shí)地彈到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。在“擊弦”與“回竹”兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。

在實(shí)際演奏中，琴竹頭在觸弦前的一瞬間，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已變成彈性放松，琴竹利用慣性擊弦，這就是向下的擊彈動(dòng)作。這種慣性擊弦的彈性放松，便于利用琴弦對(duì)琴竹的反向作用，迅速將琴竹反彈送回原先啟動(dòng)的高度。

二、演奏中如何運(yùn)用手臂運(yùn)動(dòng)

1、放松與緊張的運(yùn)用

在演奏過(guò)程中，整個(gè)手臂必須呈自然下垂即手臂重量下沉狀態(tài)，并始終保持向下垂落的基本感覺(jué)。以腰部為基礎(chǔ)，全身都要自然放松。

（1）擊弦前，在上述松馳狀態(tài)和自我能夠感覺(jué)到手臂重量下沉的條件下，僅用拇、食、中三個(gè)指頭，以及輕微的力量，沒(méi)有任何多余負(fù)擔(dān)地輕輕捏穩(wěn)琴筧。

（2）擊弦時(shí)，腕、指以及臂部工作的肌、腱以不同程度的瞬間緊張一用力使琴筧彈擊琴弦。這時(shí)要避免非工作的肌腱出現(xiàn)不應(yīng)該有的緊張。

（3）擊弦后，工作的肌、腱應(yīng)立即回松即彈性放松，越快越好。實(shí)際上，在筧頭尚未著弦的前一剎那，它們就已經(jīng)松弛下來(lái)了。鍵頭著弦要富于彈性地一觸即離，以保證下一次擊弦的有效進(jìn)行。

2、各部位的運(yùn)用和協(xié)調(diào)

為了利落地進(jìn)行各種技法演奏，準(zhǔn)確達(dá)到音樂(lè)表現(xiàn)中力度、速度及音色方面的要求，減少與避免手臂持續(xù)緊張，演奏者可在基本方法保持不變的基礎(chǔ)上，對(duì)各部位加以靈活運(yùn)用和適當(dāng)調(diào)整：

（1）弱奏時(shí)，要肩肘高度放松，充分運(yùn)用手指靈活巧捻，加上手腕的細(xì)微配合。適當(dāng)減輕絆擊力量，縮小動(dòng)作幅度。力度極弱時(shí)，可減少工作部位，以達(dá)到控制力量目的，并力求控制性與自如性的統(tǒng)一。

（2）強(qiáng)奏時(shí)，要加強(qiáng)腕、指動(dòng)作爆發(fā)性，快速下筧。適度加大彈擊力量，擴(kuò)大動(dòng)作幅度。在可能的速度范圍內(nèi)，要充分運(yùn)用手臂自然重量和必要的臂部動(dòng)作配合演奏。

（3）慢奏時(shí)，要肩、肘高度放松，臂、腕、指動(dòng)作應(yīng)更加協(xié)調(diào)，避免松散無(wú)力。從舉筧到下?lián)舻倪^(guò)程中，要注意動(dòng)作有機(jī)貫穿和外觀形態(tài)舒展柔美。

（4）快奏時(shí)，一般需運(yùn)用手腕靈活的伸轉(zhuǎn)，加上手指以及小臂的密切配合。適度加強(qiáng)手指對(duì)琴筧的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運(yùn)動(dòng)頻率，充分發(fā)揮肌、腱的彈性機(jī)能。速度極快時(shí)，則應(yīng)以手指為主導(dǎo)，加上手腕的細(xì)微配合，以求得手腕力所不及的演奏速度。

（5）力度由弱漸強(qiáng)時(shí)，需要采用由手指手腕手臂層層順次加入的方法，逐步加強(qiáng)手腕主動(dòng)性和擊弦力量，漸漸擴(kuò)大動(dòng)作幅度，力度由強(qiáng)漸弱時(shí)則相反。這時(shí)要注意肌肉快速和大腦神經(jīng)靈敏調(diào)節(jié)，命名肌肉從一定的緊張狀態(tài)中逐步松弛下來(lái)。

（6）速度由慢漸快時(shí)，一般要逐漸加強(qiáng)手腕的主導(dǎo)作用和手指以及前臂的配合。逐步加強(qiáng)手指對(duì)琴筧的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運(yùn)動(dòng)頻率。速度極快時(shí)要依靠手指的主導(dǎo)作用，速度由快漸慢時(shí)則相反。這時(shí)要注意動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，從舉筧到擊弦，手臂的運(yùn)動(dòng)速度要與逐漸減慢的演奏速度高度一致。

（7）音區(qū)移位時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用手臂的調(diào)節(jié)作用和身軀重心的適當(dāng)轉(zhuǎn)移相配合。演奏高音區(qū)重心前移并加強(qiáng)手指的作用；演奏低音區(qū)重心右移，可加強(qiáng)左手手指的作用，以彌補(bǔ)手腕活動(dòng)的不足。

（8）獲取純美的音質(zhì)是一切演奏動(dòng)作的核心宗旨（這里不涉及各演奏流派的音質(zhì)要求與愛(ài)好）。它除與擊弦部位準(zhǔn)誤，筧口墊物硬軟和厚薄，樂(lè)器音質(zhì)優(yōu)劣以及琴弦好壞，空氣濕度大小諸因素有關(guān)外，主要依靠演奏部位靈活協(xié)調(diào)的動(dòng)作，產(chǎn)生輕巧的彈擊力量。其中關(guān)鍵是拇、食二指必須對(duì)琴筧進(jìn)行貼切控制和靈活操縱，將彈擊力量適當(dāng)而巧妙地傳遞給筧頭擊弦，使琴弦產(chǎn)生最佳振動(dòng)。注意慣性的合理運(yùn)用，力點(diǎn)的穩(wěn)定性和擊弦后的彈性回松。

（9）演奏輪音時(shí)，一般應(yīng)利用手指靈巧的捻托和手腕靈活細(xì)微的伸轉(zhuǎn)相結(jié)合。弱輪時(shí)，要偏重用指輪時(shí)，要偏重用腕。演奏中應(yīng)盡力避免肩關(guān)節(jié)緊張、僵硬。

（10）演奏彈輪時(shí)，在腕指力量作用琴筧的瞬間，必須充分運(yùn)用手指的捻托。撳壓琴筧時(shí)，隨著筧桿振幅逐漸縮小，手指應(yīng)將筧頭始終控制在與琴弦保持有效的彈性距離內(nèi)，并注意筧桿彈性和琴弦反彈作用的發(fā)揮。下滑彈時(shí)，將筧柄適當(dāng)上提，以筧頭掛弦滑彈時(shí)，將筧柄適當(dāng)壓低，以防筧頭插入弦下。

（11）筧尾或指甲撥弦時(shí)，應(yīng)在肩、肘、腕有機(jī)貫穿的基礎(chǔ)上，以掌指關(guān)節(jié)為根基，運(yùn)用食指和中指第一、二節(jié)靈活地?fù)軇?dòng)?；瑩軙r(shí)，應(yīng)注意動(dòng)作協(xié)調(diào)和舒展。上下滑撥轉(zhuǎn)換時(shí)，應(yīng)注意手腕自然曲伸，輕盈帶過(guò)。

（12）演奏壓音時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用肩（包括胸、背）和整個(gè)手臂的靜力性動(dòng)作，將力量集中到工作手的中指和無(wú)名指上按壓琴弦：（a）需吟響之音，可多次按壓琴弦；（b）需固定音高的波音，可自本音一次性壓至目的高音，馬上又放回本音；（c）需上滑效果，可自本音一次性壓至目的高音不放；（d）需下滑效果，可事先壓至目的的高音，擊弦時(shí)再放回本音。

在揚(yáng)琴曲目的演奏中，速度、力度和音色的要求是同時(shí)存在的。在學(xué)習(xí)和演奏中參照本文的方法，將它們結(jié)合起來(lái)使用，必能取得良好的效果。

總之，對(duì)于揚(yáng)琴演奏，就力度而言，用力大小是關(guān)鍵；就速度而言，腕指靈活性是關(guān)鍵；就音質(zhì)而言，用力巧妙與適度是關(guān)鍵。它們均與手臂的演奏機(jī)能密切相關(guān)。

因此，在借鑒本文所述方法的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)致力于演奏能力的提高。一個(gè)優(yōu)秀的揚(yáng)琴演奏員，必須具備嫻熟的演奏技巧，高深的音樂(lè)素養(yǎng)，廣博文化知識(shí)和良好的心理素質(zhì)。

（作者單位：文成縣總工會(huì) 工人文化宮）