加拿大旗艦樂(lè)團(tuán)九十大慶新意不絕

周凡夫

2012年6月17日將要舉行的戶(hù)外大型免費(fèi)音樂(lè)會(huì)，是作為加拿大旗艦樂(lè)團(tuán)的多倫多交響樂(lè)團(tuán)（Toronto Symphony Orchestra ，以下簡(jiǎn)稱(chēng)TSO）九十周年慶典樂(lè)季其中一項(xiàng)重點(diǎn)節(jié)目。戶(hù)外音樂(lè)會(huì)將由音樂(lè)總監(jiān)安震恒（Peter Qundjian）執(zhí)棒，指揮柴科夫斯基《1812序曲》，用以慶祝樂(lè)團(tuán)九十周年及1812年戰(zhàn)爭(zhēng)二百周年。不可不知的是1812年戰(zhàn)爭(zhēng)非僅法國(guó)拿破侖攻打俄國(guó)莫斯科那場(chǎng)慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)，在加拿大同樣發(fā)生過(guò)一場(chǎng)和加拿大建國(guó)關(guān)系密切的戰(zhàn)爭(zhēng)（雖然那是美國(guó)與英國(guó)之間發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)，但是英國(guó)軍隊(duì)的一半兵員是加拿大的民兵），只是因?yàn)閷?duì)世界史影響較小，且沒(méi)有一首名曲紀(jì)念而被人忽略了，TSO“借用”，一舉數(shù)得，是聰明之舉。此外，多倫多交響樂(lè)團(tuán)還特別委約美國(guó)作曲家格拉斯（Philip Glass）創(chuàng)作一首新作品，安排在當(dāng)晚世界首演，用以紀(jì)念加拿大人牽涉在內(nèi)的1812年美英之戰(zhàn)二百周年。很顯然地，整個(gè)節(jié)目的設(shè)計(jì)有意藉此展示樂(lè)團(tuán)已走出低谷，重振聲威。

安震恒自2004年開(kāi)始擔(dān)任TSO音樂(lè)總監(jiān)后，便致力重現(xiàn)樂(lè)團(tuán)作為加拿大旗艦樂(lè)團(tuán)的氣派，2012年已是他出任總監(jiān)的第八個(gè)年頭。開(kāi)季時(shí)筆者到訪多倫多，專(zhuān)程聽(tīng)了樂(lè)團(tuán)其中一場(chǎng)演出，同時(shí)對(duì)樂(lè)團(tuán)九十周年樂(lè)季的節(jié)目設(shè)計(jì)作了全面了解，最后得出的結(jié)論是：TSO確實(shí)已重上作為加拿大旗艦樂(lè)團(tuán)的軌道。在這個(gè)觀察過(guò)程中，存在著不少很有啟發(fā)性的地方，在此且從所聽(tīng)的那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始。

艾克斯：感動(dòng)來(lái)自雙手流瀉出來(lái)的音樂(lè)

赴多倫多前并未有任何活動(dòng)計(jì)劃，抵達(dá)多市后才獲悉2011-2012年度是TSO第九十個(gè)慶典樂(lè)季，被列為“大師作品”系列的演出，請(qǐng)來(lái)鋼琴大師艾曼紐·艾克斯（Emauel Ax）演奏勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》，而樂(lè)團(tuán)亦演奏勃拉姆斯《第一交響曲》。

艾克斯生于波蘭，兒童時(shí)期移民加拿大，1974年贏得第一屆魯賓斯坦國(guó)際鋼琴大賽后開(kāi)始揚(yáng)名，早在1976年便首次與TSO合作。愛(ài)樂(lè)者當(dāng)晚應(yīng)對(duì)艾克斯的演奏感到滿(mǎn)足。我可以說(shuō)是聽(tīng)過(guò)艾克斯的“老聽(tīng)眾”了，能遠(yuǎn)在多倫多聽(tīng)到他的演奏，有點(diǎn)老朋友異地重逢之感。他的演奏和他的個(gè)人學(xué)者氣質(zhì)以及穩(wěn)重成熟的外型很接近。艾克斯當(dāng)晚處理這首勃拉姆斯青年時(shí)期的作品，不僅技巧近乎完美，音樂(lè)上的細(xì)致層次、和樂(lè)團(tuán)融合所產(chǎn)生的渾厚飽滿(mǎn)色彩，亦帶出動(dòng)人的美感。首樂(lè)章隱含著悲劇性色彩的強(qiáng)力引子，很快便在艾克斯干凈利落的鋼琴華彩中找到了平衡；末段鋼琴有與樂(lè)隊(duì)競(jìng)逐性的強(qiáng)烈情感沖突，獨(dú)奏與鋼琴有很感人的表現(xiàn)，這種感動(dòng)并非出自艾克斯的身體語(yǔ)言，而在于他雙手流瀉出來(lái)的音樂(lè)。同樣，第二樂(lè)章的快板無(wú)論是樂(lè)團(tuán)還是獨(dú)奏，柔情萬(wàn)種的旋律營(yíng)造出讓人心醉的氣氛，那仍是音樂(lè)的感染力而非外在的身體語(yǔ)言所引發(fā)。法國(guó)號(hào)在這兩個(gè)樂(lè)章中都有出色表現(xiàn)，無(wú)論是強(qiáng)奏還是弱奏，都能奏出富有感情和穩(wěn)重的樂(lè)音，銅管樂(lè)組在第二樂(lè)章后半段與鋼琴攜手爆發(fā)出富有張力的熱情，得以將明亮興奮的情緒帶入終樂(lè)章回旋曲。在終樂(lè)章中艾克斯的華彩樂(lè)段奏來(lái)光芒四射，最后與樂(lè)隊(duì)迸發(fā)出既刺激又迷人的火花，讓整首作品在讓人興奮的情緒下結(jié)束。各層觀眾都紛紛起立為這位外表有如學(xué)者的鋼琴大師熱烈鼓掌，甚至有七八成觀眾在艾克斯兩度返場(chǎng)后仍不愿坐下來(lái)。

可能有人認(rèn)為當(dāng)晚艾克斯不加奏是“遺憾”，其實(shí)勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》是一首超過(guò)四十五分鐘的大型作品，那種濃厚強(qiáng)烈的音樂(lè)感情，已讓人感到無(wú)比滿(mǎn)足，又豈容再來(lái)一首毫不相干的小品將這種“美好感覺(jué)”趕走呢？有些愛(ài)樂(lè)者往往會(huì)在欣賞完一首具有強(qiáng)烈滿(mǎn)足感的協(xié)奏曲后便離場(chǎng)放棄下半場(chǎng)的交響曲，原因亦在于此，如果下半場(chǎng)的音樂(lè)帶來(lái)的是另一種感覺(jué)，那豈不是將上半場(chǎng)成為一生美好回憶的東西破壞了？

不過(guò)，當(dāng)晚下半場(chǎng)的勃拉姆斯《第一交響曲》，指揮安震恒的表現(xiàn)并沒(méi)有讓人失望。上半場(chǎng)他帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)采用一種有時(shí)跟隨、有時(shí)爭(zhēng)逐、松緊有度的方式來(lái)處理，艾克斯得以用較主動(dòng)的方式與觀眾溝通。但下半場(chǎng)的“勃一”，安震恒對(duì)樂(lè)團(tuán)的駕馭便變得強(qiáng)勢(shì)得多，他的指揮動(dòng)作變化豐富，與音樂(lè)要求配合準(zhǔn)確，且能恰如其份，沒(méi)有過(guò)份夸張渲染，四個(gè)樂(lè)章的演釋充滿(mǎn)渾厚張力，而且層次感很不錯(cuò)。

創(chuàng)意性點(diǎn)子層出不窮

安震恒自上任以來(lái)，便不斷推出新的點(diǎn)子。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)除表現(xiàn)了安震恒與眾不同的風(fēng)采，更體現(xiàn)了其個(gè)人的思維創(chuàng)意和擅與觀眾溝通的出色口才。

音樂(lè)會(huì)中場(chǎng)休息時(shí)，在北邊大堂安排有《多倫多星報(bào)》音樂(lè)專(zhuān)欄作家威廉·利特勒（William Littler）訪問(wèn)勃拉姆斯傳記作者伊安·斯瓦福德（Jan Swafford），談?wù)摦?dāng)晚上半場(chǎng)的演出情況。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，亦安排總監(jiān)安震恒與新任首席喬納森·科柔（Jonathan Crow）的對(duì)話(huà)。兩人穿著演出服出場(chǎng)，坐在舞臺(tái)前端中央，安震恒擔(dān)任主持角色，與喬納森輕輕松松地閑聊起來(lái)。當(dāng)晚留下來(lái)的觀眾，估計(jì)有二百余人，由于兩人均擅于詞令，氣氛算是不錯(cuò)，如此安排，加強(qiáng)了觀眾與樂(lè)團(tuán)的聯(lián)系，塑造了音樂(lè)總監(jiān)的親和形象。

另外，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要特別一談的是別具心思的場(chǎng)刊設(shè)計(jì)與內(nèi)容。首先場(chǎng)刊將九月至十月樂(lè)季開(kāi)始的三套節(jié)目合并為三十多頁(yè)的小冊(cè)子，篇幅增加不會(huì)太多，卻能發(fā)揮連鎖推票效應(yīng)，讓聽(tīng)眾透過(guò)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)了解三場(chǎng)演出的曲目。在這種情況下，這份多套曲目的場(chǎng)刊接觸的聽(tīng)眾人次大大增加，廣告效益亦會(huì)增大。為此，內(nèi)容編排也就和一般場(chǎng)刊不一樣。編印在最前面的不再是入場(chǎng)聽(tīng)眾都急欲知道的曲目表，而是“目錄”和音樂(lè)總監(jiān)的“歡迎來(lái)到第九十樂(lè)季”，接著是一般列于場(chǎng)刊最后的團(tuán)員名單，亦選登了個(gè)別樂(lè)手的照片作為插圖，大大突出了樂(lè)手的重要性，有助增強(qiáng)樂(lè)手對(duì)樂(lè)團(tuán)的歸屬感。

冊(cè)子中圖文并茂刊登了威廉·利特勒所寫(xiě)的新任首席喬納森的訪問(wèn)稿，長(zhǎng)達(dá)四頁(yè)；在每套節(jié)目的曲目表前，都有《音樂(lè)總監(jiān)如此說(shuō)……》，雖簡(jiǎn)短，但篇篇活潑很有可讀性。在和樂(lè)團(tuán)合作的音樂(lè)家介紹中，第一句會(huì)追記與TSO首次合作的日期，如艾克斯是1976年12月。而且，場(chǎng)刊的封面構(gòu)圖，由安震恒及樂(lè)團(tuán)過(guò)去八位音樂(lè)總監(jiān)及駐團(tuán)指揮共十張照片構(gòu)成，帶來(lái)很強(qiáng)的歷史感。樂(lè)團(tuán)強(qiáng)調(diào)這種歷史感，既突出作為多倫多歷史最悠久的大型樂(lè)團(tuán)的傳統(tǒng)，肯定前人的貢獻(xiàn)，亦傳達(dá)了偉大樂(lè)團(tuán)非一朝一夕建成的訊息，可見(jiàn)樂(lè)團(tuán)管理團(tuán)隊(duì)繼往開(kāi)來(lái)、高瞻遠(yuǎn)矚的宏大胸襟。

加聘公關(guān)公司拓展華人觀眾

安震恒自上臺(tái)后，便有計(jì)劃地一步一步將樂(lè)團(tuán)帶回上升的良好態(tài)勢(shì)，近年來(lái)還特別重視華人市場(chǎng)，加聘了擁有華人專(zhuān)才的公關(guān)公司以拓展華人觀眾，發(fā)出中文版的新聞稿，這種進(jìn)取性實(shí)在讓人由衷敬佩。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，選擇音樂(lè)會(huì)最重要的是看“大名”。對(duì)TSO九十樂(lè)季來(lái)說(shuō)，用作號(hào)召的“大名”是指三位“駐團(tuán)”音樂(lè)家：郎朗、馬友友和帕爾曼。帕爾曼自1970年首次與TSO在梅西（Massey）音樂(lè)廳合作以來(lái)，便幾乎每一樂(lè)季都和TSO合作，可見(jiàn)他與多倫多及TSO特別投緣。

至于三位中有兩位是華裔音樂(lè)家，則可見(jiàn)華人樂(lè)手的氣勢(shì)越來(lái)越強(qiáng)勁。馬友友這次擔(dān)任“駐團(tuán)”音樂(lè)家的“附加”活動(dòng)，是透過(guò)計(jì)算機(jī)視頻與中學(xué)的師生就創(chuàng)意進(jìn)行交流，并將之在建成已十五年的多倫多音樂(lè)花園中加以展現(xiàn)，今年九月，他將在抵達(dá)多市與TSO演奏兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之余，與這群學(xué)生“面對(duì)面”，分享這次“創(chuàng)意成果”的感受；他和TSO的演出亦很有創(chuàng)意，除演奏膾炙人口的埃爾加《大提琴協(xié)奏曲》以外，還會(huì)演奏他特別委約烏茲別克斯坦作曲家雅諾夫-雅諾夫斯基（Dmitri Yanov-Yanovsky）創(chuàng)作的大提琴與樂(lè)隊(duì)跨文化作品《夜曲：樹(shù)葉之聲》（Night Music：Voice in the Leaves），可說(shuō)新舊對(duì)照，東西共鳴。

綜觀TSO九十周年樂(lè)季的節(jié)目設(shè)計(jì)，創(chuàng)意性的點(diǎn)子層出不窮，這些點(diǎn)子都很有啟發(fā)性，不難見(jiàn)出一個(gè)樂(lè)團(tuán)能夠絕境重生，靠的還是最重要的創(chuàng)意。