平弦戲音樂譜新篇

王笑波

2011年7月25日，省戲劇藝術(shù)劇院在人民劇院演出了大型現(xiàn)代平弦戲《未婚媽媽》。這部由著名劇作家紀(jì)丁先生創(chuàng)作的劇目首場(chǎng)演出可謂盛況空前，臺(tái)下幾乎座無(wú)虛席，觀眾反響十分強(qiáng)烈。臺(tái)上劇情跌宕起伏，戲劇矛盾層層推進(jìn)，演員們催人淚下的表演讓觀眾得到心靈的升華。

觀看《未婚媽媽》，更讓觀眾振奮的是劇情和音樂的完美結(jié)合。尤其是愛好平弦的觀眾，都被那熟悉又新穎的音樂所打動(dòng)，大家都有一種特別的感受。本劇唱腔設(shè)計(jì)十分順暢，音樂渾厚動(dòng)聽，旋律豐富而變化多彩，樂隊(duì)演奏層次分明，伴奏和主唱銜接得恰到好處。既不失平弦委婉凄美的音樂風(fēng)格，又有大劇種的音樂厚度和輝煌。可以說在平弦音樂的創(chuàng)作上本劇達(dá)到了一個(gè)新的藝術(shù)境界，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾耳目一新。

長(zhǎng)期以來(lái)，平弦劇目的唱腔設(shè)計(jì)與音樂創(chuàng)作是制約該劇種發(fā)展的重要原因之一，也是文化廳領(lǐng)導(dǎo)和平弦人最為關(guān)注的焦點(diǎn)。以周娟姑、陳啟明、李彥福等老一輩藝術(shù)家為代表的幾代平弦人曾為此進(jìn)行了艱苦的探索和不懈的努力，也取得了一定的成績(jī)，使平弦劇目在音樂方面得到了完善和提高。

擔(dān)任《未婚媽媽》音樂創(chuàng)作的陳啟明老師是原平弦劇團(tuán)資深作曲家，早已退休，且已年過花甲。這次受藝術(shù)劇院邀請(qǐng)，他在兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)完成了該劇的唱腔設(shè)計(jì)包括配器在內(nèi)的全部音樂創(chuàng)作任務(wù)。這不能不說陳老師除了飽滿的創(chuàng)作激情外，他還有著對(duì)平弦音樂的長(zhǎng)期積累和深厚底蘊(yùn)。

2011年8月16日上午，在平弦劇團(tuán)排練廳，藝術(shù)劇院院長(zhǎng)陸曉華主持召開了部分專家學(xué)者參加的《未婚媽媽》音樂創(chuàng)作意見征求會(huì)。與會(huì)專家學(xué)者紛紛發(fā)言，充分肯定了本劇在音樂方面的創(chuàng)作成果。

通過觀看《未婚媽媽》和聆聽專家評(píng)論，筆者認(rèn)為該劇唱腔及音樂具有以下特點(diǎn)：

第一，西寧賦子腔是本劇唱腔音樂的主要素材。《未婚媽媽》大膽使用了平弦戲的主要聲腔——賦子腔，并且在原賦子腔的基礎(chǔ)上有了很大的改進(jìn)和發(fā)展，使平弦音樂向戲曲化的方向邁進(jìn)了一大步。讓賦子的音樂元素得以發(fā)展，讓它更接近戲曲，使演員的唱腔比原來(lái)更有激情。原來(lái)的賦子腔聽不出上下句之分，聽來(lái)聽去只有一句旋律，好多人物在多個(gè)劇目中的演唱也是一個(gè)樣子，沒有大的區(qū)別。這次整個(gè)戲中運(yùn)用了多段賦子腔，但每段唱腔根據(jù)不同劇情、不同人物都有了不同的處理，唱腔設(shè)計(jì)可以做到高亢激昂，演員也可以做到聲情并茂，使賦子腔的表現(xiàn)力得到了很大的提升。既有變化，又不失原來(lái)的特色，進(jìn)一步濃縮和發(fā)展了賦子腔的風(fēng)格。這是平弦戲音樂非常可取的一種發(fā)展方法。

第二，《未婚媽媽》的音樂在聲腔方面大膽創(chuàng)新。第三場(chǎng)海俊的一段唱腔設(shè)計(jì)很有新意，旋律流暢，結(jié)構(gòu)新穎。第三場(chǎng)海清麗的一段板式是新設(shè)計(jì)的板類，不像快板，也不像原板。根據(jù)作者介紹是新創(chuàng)建的“賦子流水板”，很好地表現(xiàn)了海清麗當(dāng)時(shí)比較急切的心情。我覺得平弦戲的聲腔應(yīng)該在板式方面有更大的發(fā)展，進(jìn)一步向板腔化的戲曲唱腔靠攏，這樣做符合平弦戲音樂的實(shí)際情況。

第三，在板式的轉(zhuǎn)換上《未婚媽媽》一劇進(jìn)行了成功的嘗試。由原板轉(zhuǎn)為快板、再轉(zhuǎn)為緊打慢唱，然后轉(zhuǎn)入散板結(jié)束，其連接緊湊自然。男聲和女聲的唱腔轉(zhuǎn)調(diào)運(yùn)用比較好，既在短暫的幾小節(jié)中完成了轉(zhuǎn)調(diào)，又非常流暢自然，一點(diǎn)也不感到生硬。男女演員都能根據(jù)角色需要自如地發(fā)揮感情。每個(gè)劇種必須按照自己的風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)解決自身的戲曲化問題，平弦戲運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)的方法來(lái)處理男女聲或者行當(dāng)?shù)姆智徽n題應(yīng)該是一個(gè)正確的選擇。

第四，本劇在樂隊(duì)伴奏方面進(jìn)行了探索和革新。主奏樂器組在整出戲的伴奏任務(wù)中擔(dān)負(fù)著既繁重又十分重要的作用。以前的平弦戲伴奏經(jīng)常是演員演唱什么音符，樂隊(duì)伴奏就是什么音符，沒有任何的變化和發(fā)揮，基本上就是大齊奏加低音和彈撥，比較簡(jiǎn)單。而這次不同，樂隊(duì)在演員演唱時(shí)做了很多的鋪墊和襯托，使得演員在演唱時(shí)既能利用樂隊(duì)的伴奏來(lái)進(jìn)行換氣和情緒的轉(zhuǎn)換連接，又能夠在需要激情時(shí)補(bǔ)充力量，將激情發(fā)揮到極致。演奏員在演奏時(shí)得心應(yīng)手，和演員共同投入到劇情之中，這不能不說是伴奏方法的革新起到的作用。也由此可見陳老師在戲曲樂隊(duì)配器方面深厚的功底。

第五，本劇的音樂主題運(yùn)用了青海民間小調(diào)《五更調(diào)》。由板胡主奏的《五更調(diào)》音樂旋律，既突出了濃郁的青海地方風(fēng)格，又能充分地表現(xiàn)出主題音樂的凄美風(fēng)格。尤其是用平弦戲曲牌《青鳥歌》改編的副主題音樂，在場(chǎng)間的無(wú)字歌男聲或男女聲吟唱時(shí)，更加突出地渲染了主人翁的大愛精神和土家兒女的高尚情操，具有催人淚下的藝術(shù)效果。

《未婚媽媽》在平弦音樂上為演員的唱腔提供了合理規(guī)范的表演平臺(tái)，使演員的嗓音優(yōu)勢(shì)得到了充分挖掘。雖然平弦劇團(tuán)的演員年齡老化（最小的也已過不惑之年），但在本劇中主要演員的唱腔無(wú)一例外地得到了正常發(fā)揮，較好地刻畫和塑造了人物形象。正如專家所述，平弦音樂通過本劇有了突破性的發(fā)展，把劇種向前大大推進(jìn)了一步。

我們應(yīng)該慶幸和珍惜，正是有一批像陳啟明老師這樣不計(jì)得失、樂于奉獻(xiàn)的老藝術(shù)家們，他們雖已退休，但心系藝術(shù)，仍在默默無(wú)聞地為劇院發(fā)展做貢獻(xiàn)。他們是青海平弦繼承和發(fā)展的寶貴財(cái)富，也是青海文藝事業(yè)向前推進(jìn)的重要資源。

值得一提的是，省戲劇藝術(shù)劇院有著一支編制較為完整的平弦戲曲樂隊(duì)，這也是眼下全省專業(yè)劇團(tuán)范圍唯一的一支民族樂隊(duì)。在本劇的伴奏中，他們充分發(fā)揮了較強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，張弛適度，聲部平衡，尤其是板胡等主奏樂器較以往有很大進(jìn)步，為音樂和唱腔奠定了良好的基礎(chǔ)，實(shí)屬難能可貴。我們祝愿這支樂隊(duì)在下一步劇團(tuán)改革中發(fā)揮更大作用。我們也期盼平弦戲盡快發(fā)展為一個(gè)規(guī)范完整的藝術(shù)體系，真正成為青海人民喜聞樂見的地方劇種，并不斷創(chuàng)作精品劇目，培養(yǎng)杰出表演人才，走出青海，走向全國(guó)。