張四全:成就八年“猴團”的傳奇

薪火相傳 國粹生輝（十五）

無論臺前幕后，愛戲之人皆愛戲如命。不管他是臺上風光無限的“美猴王團”武生張四全，還是幕后中堅琴師趙旭，或者是嫻雅溫婉的大青衣王怡，無不經歷了幾十載酷暑苦寒的堅持與錘煉，方至今日有成。

在北京京劇院眾多藝術家之中，張四全的個人經歷可謂“不走尋常路”。少小練就一身武功，5歲登臺，10歲挑梁，一身難度極高的過硬武功讓他少年成名；19歲應征入伍，大好青春當了8年兵；轉業后的張四全燒過鍋爐，拉過大幕，勇于接下改革的接力棒，愣是將人人畏懼的“民營”性質的“美猴王團”干得風生水起，成就了改革春風中一個耀眼的奇跡。

少小英雄懷奇志

張四全的父親張盛庭，自幼學戲于“富連成社”，跟葉盛蘭、裘盛戎等都是同班同學，和王連平先生學習武生。張盛庭畢業后曾在南方搭班演出，后來去了東北，張四全的母親賈淑華，出身于梨園世家，是京劇名家賈洪林的后人。張四全的名字說來還有一段趣事。老大出生后，有人開玩笑說就叫“三拳”吧，要是老二也是個兒子就叫“兩腳”，“三拳兩腳”很有武生的風格。誰知大哥上學的時候，報名字的人把“三拳”的小名報上去了，就寫成了“張三全”。有一次，張四全去看大哥二哥演出“火焰山”，演紅孩兒的二哥張少軍得了急性腸胃炎演不了了。張四全臨時頂替二哥上臺了。人家登報的時候就隨著大哥“張三全”把他的名字寫成了“張四全”，這個偶然事件導致的改名，伴隨了他一生。

張四全很小的時候看大哥二哥練功，就在旁邊跟著玩，5歲的時候正式練功。父親是真正的嚴父，給孩子們練功特別狠，比科班老師嚴格得多，而將父愛表現在其他方面，比如帶著孩子們去吃烤鴨。正是得益于父親的嚴厲，張四全兄弟三人練就了一身本領，刀槍劍戟斧鉞鉤叉，正反旋子等在北京很少有的功。張盛庭知道要想在北京站住腳，得有獨特的別人沒有的功夫，而這需要吃比別人多得多的苦。

10歲時，張四全正式登臺挑梁演《金錢豹》《乾坤圈》。1960年，北京京劇團成立了一個學員班，缺一個挑大梁的武生。父親帶他來北京找京劇團團長、師兄馬連良。馬先生提出要考考張四全。1961年4月份，在工人俱樂部，北京京劇團正在排《趙氏孤兒》，一聽說來了一個小孩，大家都停下來，中間擺了5把椅子，馬（連良）、譚（富英）、張（君秋）、裘（盛戎）、趙（燕俠）端坐正中，周圍地毯上坐了一圈演員。張四全當時只有12歲，聽著父親的口令就開始練了，“耍叉”“耍槍”“耍錘”“跟頭”“正反旋子”……活活把這大幫人給看傻了，都不相信自己的眼睛：12歲的小孩會這么多東西！那時北京這邊都是京朝大派，且重文戲，像張四全這樣高難度技巧的武戲，基本沒有。可見父親張盛庭當年的“謀略”是正確的，正是這劍走偏鋒，給了張四全揚名立萬的機會。

練完了，張四全蹲那兒休息，譚富英先生也過來蹲到他面前，問：“小子兒，知道叫我什么嗎？”

張四全說：“知道，師大爺。”

譚富英一指馬連良，“那也是你師大爺。”又問：“累不累？好樣的！”

趙燕俠豎起大拇指，說了一句：“將門虎子。”

馬連良連聲說：“留下留下。”

就這么著，張四全留在了北京京劇團學員班。剛去了半年，張四全就開始演出了。在長安大戲院演《哪吒鬧海》，第一次彩排時，彭真市長和夫人張潔清就坐在臺下。張四全的正反旋子贏得滿堂彩，剛演完，彭真市長徑直走上臺把張四全抱了起來。那時他雖然已經12歲了，由于從小練功的緣故，個頭特別矮。彭真市長問他：“你是不是還有兩個哥哥？我看過他們的戲。”原來，有一次張三全他們來北京演出，彭真市長悄悄地去看過，留下了深刻的印象。彭市長跟張盛庭說：“讓你那兩個兒子也回北京吧！”當場安排了張三全、張少軍兄弟二人進京的指標。張盛庭連夜給兒子拍了電報。因為東北那邊不放人，哥兒倆連行李都沒拿，買了兩張票就上了開往北京的火車。因為張四全的好武藝，給哥哥們解決了父親游走多年解決不了的進京的問題。后來，這兄弟二人進了《沙家浜》劇組。

入學第二年，周總理在人民大會堂小禮堂觀看學員班的演出，前面張四全演《金錢豹》，裘盛戎演《牧虎關》，馬連良、張君秋演《三娘教子》。在藝術大師的提攜下，張四全12歲就成了小童星。后來，北京京劇團學員班解散了，張四全被分配到北京實驗京劇團，開始了他另一段不尋常的旅程。

報效祖國熱血男

“文革”開始后，劇團就比較亂了。以前劇團是免服兵役單位，“文革”后就把這條破了，整個文藝界都要報名參軍，實驗京劇團里有10名適齡青年，經過體檢、政治面貌等考核，只剩3名合格的，其中有張四全。于是，19歲的張四全登上了新兵的火車。開往哪里，不知道，4天4夜后，一下車，已是福建漳州。空軍第8軍無線電連，張四全當了一名調配員，在一個山頭的防空洞里，一名戰士要調配20臺發報機，保衛祖國領空，隨時準備殲滅入侵之敵。

在那個荒蕪的小山包上，每天要去山下挑井水，一擔水200多斤。張四全雖然從小練武，剛去的時候根本挑不動。等后來他離開部隊的時候，已經鍛煉得能一口氣挑十幾擔水，把整個水池子裝滿。那時候生活特別苦，一天的伙食費4毛6，大家自己墾山，種了香蕉園、甘蔗林，還有地瓜、空心菜、卷心菜等，還自己養豬。張四全從小吃苦，生活的苦并沒有讓他覺得不能忍受，干什么是什么，在這兒就是養豬能手，并被評為五好戰士。

1969年全國普及樣板戲，軍里知道有京劇團來的三個小兵，就把他們調到了軍部宣傳隊，讓他們演樣板戲。張四全演“楊子榮”。宣傳隊的指導員是軍長夫人，特別喜歡張四全，主動提出要把剛當兵的大閨女許配給他，現在張四全的愛妻正是當年空八軍徐登昆軍長的千金，這真是丈母娘看女婿，越看越愛看！

1970年初，徐軍長調到蘭空任司令，張四全被調到了福州軍區文工團，和朱時茂、徐沛東、孫海英是戰友；可是文工團沒有京劇隊，就把他放在了歌舞團。武生出身的張四全又開始學習芭蕾舞，從小配角開始，慢慢成了主演。張四全說，這段跳舞的經歷讓他熟悉了舞蹈這個領域，為他后來做舞臺導演提供了很多幫助。

命運往往在一些意外中扭轉。1973年，一次演出中斷電，大家正跳得很熱，突然停下來等了半個小時，一來電又立刻開始跳，筋骨沒有活動開，當張四全一個跟頭翻到半空時又停電了，他掉在地上摔斷了跟腱。手術不是很成功，恢復得非常慢，張四全一瘸一拐地去了曲藝隊，開始說相聲說快板書，又干了一年的曲藝。1975年，腿已經基本好了，雖然入了黨提了干，但張四全不想在部隊呆了，覺得一身本事用不上，就申請轉業回北京。那時候北京只有兩個劇團：北京京劇團和北京市京劇團，北京實驗京劇團已經解散，張四全只能回北京市文化局下屬的北京市京劇團。但那時候“工人階級領導一切”，團主管是工宣隊，跟張四全說劇團里不缺人，但劇場里缺一個燒鍋爐的。從12歲就挑梁的主演到鍋爐工，張四全沒有任何顧慮，爽快地答應了。不僅燒鍋爐，他還打掃劇場衛生、檢票、領位……兢兢業業踏踏實實地做著這些瑣碎的工作。由于工作特別出色，大家伙兒集體要選他當黨支部書記，說這樣的黨員我們都佩服！

后來劇團的人都炸窩了，跟工宣隊的人說：“你們怎么把張四全弄去燒鍋爐了？你們知道他有多大本事嗎！”工宣隊的人無奈之下給張四全安排了一場考試。張四全展示了一下基本功，就把工宣隊的人震住了。張四全說：“跟你們說一句大話：我今年26歲，在全國的京劇界26歲唱武戲的人里面，張四全的武功不數第一也數第二。”就這樣，張四全進了劇團，即使這樣也不讓他演出，拉了一年大幕。1977年，在“文革”以后第一出傳統戲《逼上梁山》中，張四全扮演一個配角“李小二”，一下子名震全國，都說“李小二”的功夫太棒了！從這開始張四全又一次嶄露頭角，后來又排演了一系列武戲，職稱也從轉業時被定為最低的“文藝16級”一下子跳到了“國家二級演員”。

蛟龍入海鯤鵬展

張四全成為國家一級演員的時候，正趕上北京京劇院改革，采取一院多制，其中“民營公助”這一條沒人敢揭榜。因為只有這是民營性質，國家給開49%的工資，其余的全靠自己掙。張四全揭了榜，1989年帶著39名團員成立了“北京美猴王京劇藝術團”。開始的時候特別艱難，大家蹬著三輪車到各地演出，一場演出掙200元，每人分5塊錢，再攢15塊錢團費。這39名團員都是一人多用，張四全領銜主演兼團長，花臉演員兼書記，導演既是演員又兼副團長，丑角演員兼業務辦公室主任，燈光師兼總務，理發師兼財務，小鑼師兼對外聯系……“一個蘿卜幾個坑”，人盡其才，才盡其用。采取平均分配的政策，張四全作為團長，跟大家拿一樣的勞務費，沒有任何人有意見，都把團里的事當自家的事，團結得跟一個人似的。

3年后，美猴王團干出了名堂：1992年，第一次出國去日本，下半年去德國；1994年上半年新加坡，下半年意大利；1996年去法國；1997年出了4次國……每個人出一次國掙1萬多元人民幣，那時候的工資才100多塊，美猴王團成了改革的一朵奇葩，聲名鵲起，如日中天。

美猴王團的成功不僅在于經濟的盈利，還有他們的團隊精神。建團初期有一次演出前，一名演奏員去郵局寄一封聯絡演出的信，不小心把兜里的兩千塊錢丟了。那兩千塊錢是他們兩口子的全部積蓄，準備出國給女兒買學英語用的錄像機。發現錢丟了，這名演奏員非常懊惱，在后臺把手表都摔了，怪手表不準導致他趕時間誤事。這時候，有人來找張四全，懇誠地說：“團長，人家不是為了自己的事，也是為了演出。攢2000塊錢也不容易，大家伙兒湊湊吧。”張四全也正有此意，當場拿出剛發的工資200元。團長一帶頭，大家伙兒紛紛出手，有出100元的，有出50元的，就連臨時工還出了10塊、5塊的，很快湊足了兩千多元。那名演奏員說什么也不肯要，張四全強迫他收下。演奏員流著眼淚說：“這是大家的心啊！我這條命就擱在團里了，大家伙隨便用！”

1994年9月，張四全成功聯系了赴意大利的演出，可只有22個名額，那就意味著有十幾名團員去不了。張四全為難了，那個年代，每次出國都是一次地震，有的團都能為爭出國打起來。張四全想來想去，還是決定發揮“猴團”的作風：聽大家的。一次演出前，張四全把情況給大家介紹了一下，坦誠地說：“院長跟我說，你要是怕解散，把這事推了，讓別的團解散去；你要是不怕解散就接。我把這事交給大伙，大伙說接我就接。所有人都是功臣，下誰我都舍不得，因為這是去意大利，不是河北保定。” 結果話音剛落，就有人站出來說：“讓我去，我保證完成任務；不讓我去，我照樣完成任務，服從領導分配。”接著，“我不去！”“我留下！”……大家伙兒齊刷刷地舉手爭著說不去。張四全呆住了，眼淚當時就掉下來了，這個當兵出身的漢子，在“猴團”最苦最難的時候都沒有掉過一滴眼淚，卻為眼前這意想不到的場面泣不成聲。大家拍著他的肩膀安慰說：“團長你別這樣，說不想去那是假的。但我們覺得你太難了，想替你扛一下。”那天，張四全哭到幾乎上不了臺。

第二天，張四全挨家挨戶去做工作，沒想到卻是“被做工作”，大家都替他打算好了，動員他別讓自己去。出發那天，全團人都去了機場，不去的給去的人送行。在意大利演出的第二天，大家都紛紛上街給留守的人買禮物。第二次出國時，去過意大利的都主動留守……這就是“猴團”的精神，跟它所創造的經濟效益一樣，都堪稱奇跡。

1997年，因為政策的變更取消了“民營公助”，“猴團”撤銷了，那時張四全已經48歲。最后一場演出在日本北海道，演出完張四全宣布退出舞臺，把猴團所有收入平分給大家。大家含淚而別。“猴團”的8年成為團員一生中最美好的回憶，到現在老兄弟們見了張四全，都說：“團長，那8年，痛快！”

總結8年“猴團”，大家都說：“‘猴團’能有今天，團長功不可沒，我們也出了自己的力了。”的確，團員拿了獎、補貼，都會交給團里，張四全在廣州電視臺演小品的5000元，拿回來給大家買中秋節的月餅。正是這忘我的精神成就了“猴團”的成功。在一次報告中，張四全說：“等到我們退休了，老得走不動了，拄著拐棍去大街上看下棋的時候，見到幾個老哥們兒，回憶起來感覺：咱們那幾年還是不錯的，有這么個美好的回憶就夠了。”

8年中，“猴團”也排了一些新戲，《飛奪瀘定橋》《西天路上美猴王》《高亮趕水》《鬧地府》等，其中《西天路上美猴王》榮獲北京市新劇目調演六項獎，《鬧地府》由中央電視臺現場直播。“猴團”多次被北京市文化局、北京京劇院評為“先進集體”和“先進黨支部”，張四全也被北京市委授予“首都精神文明建設者”和“優秀黨員”的光榮稱號。

隨遇而安順自然

“猴團”撤銷后，張四全在北京京劇院青年團當了4年團長，培養了包飛、楊少彭、張建峰、常秋月等多位優秀的青年京劇演員。退休后，張四全做了大量的導演工作，還學會了電腦技術，打字、下載、收發郵件，還掌握了音頻制作技術，在同齡人中算是佼佼者。張四全現在是黑龍江京劇院、福建京劇院、海淀區教委特聘的藝術顧問，每年的新年京劇晚會武戲部分、“小梅花”獎的頒獎晚會、世博會中國館開館日的京劇部分，這些國家級別的晚會都是由張四全導演的。

另外，對于“少兒京劇進課堂”工程，張四全也做了大量的工作：從2004年開始就給海淀區西頤小學任藝術指導，幫助他們摘取了14朵“小梅花”，并使其成為教委直屬的“北京市金帆京劇團”。近兩年，張四全又兼任人大附小京劇團的藝術指導，并使其于去年被批準成為“北京市金帆京劇團”。投入少兒京劇的淵源，也許跟7歲多的小孫子有關。提起小孫子，張四全一臉的幸福，真所謂“同堂三代多溫暖”。

回頭看看自己的經歷，張四全說：“當我走到人生終點的時候，我會感嘆一句：我張四全這輩子沒白活！”而對于晚年的事業，較年輕時的干勁和成就，張四全完全沒有心理落差。在慶祝六十大壽時，張四全作了一首《花甲吟》，將自己的大半生概括其中：

日月星辰天地轉，歷盡滄桑六十年；

少小英雄懷奇志，報效祖國熱血男；

蛟龍入海鯤鵬展，事業有成不負天；

同堂三代多溫暖，隨遇而安順自然。