詞典類圖書裝幀設計芻議

摘要：裝幀，對于圖書的銷售十分重要，就像人的臉，決定了讀者對書的第一感覺。但圖書類型不同，其裝幀設計風格和追求就有差異，裝幀設計藝術的表現形式也不相同。因此，如何運用好現代設計手段，做好詞典類書籍的裝幀設計，提高其藝術和文化品位，非常重要。

關鍵詞：詞典 圖書 裝幀設計 特征

一、詞典圖書產品與裝幀設計

辭書作為工具書具有較強的釋疑解惑功能，編纂辭書的直接目的是為讀者解決特定的疑難問題提供幫助。因此，傳統的辭書編纂往往十分強調辭書的內容而輕辭書之形式設計。一般來說，辭書包括詞典類圖書和辭典類圖書，但考察圖書市場上的工具書，發現有大量的《××詞典》與《××辭典》，兩者在使用上存在許多問題，如既有《成語詞典》又有《成語辭典》，對于許多讀者來說，詞典與辭典沒有什么區別，詞典等同于辭典。即使是專門論著，對“詞典”與“辭典”的定義和解釋也極為混亂，不少學術著作把“詞典”等同于“辭典”。王世偉編撰的《中文工具書使用指南》指出：“‘辭典’有時亦寫作‘詞典’。”詹德優的《中文工具書導論》也未對“詞典”與“辭典”加以明確區分，該書第二章“字典、詞典舉要”部分既有《……詞典》，又有《……辭典》，并未說明兩者有何不同。最具權威性的《現代漢語詞典》將“詞典”解釋為：“收集詞匯，加以解釋，供人檢查參考的工具書，也作‘辭典’。”而“辭典”條僅注為：“同‘詞典’。”通過具體考察《現代漢語詞典》《牛津當代大詞典》《現代漢語規范詞典》《辭源》《辭海》《新英漢詞典》《新現代漢語詞典》《漢語知識大辭典》等圖書的具體內容與編纂特征，“詞典”與“辭典”雖同為工具書，但兩者區別明顯：“‘詞典’是收集詞匯，加以解釋以供查考的工具書。而‘辭典’是收集各類熟語、典故、知識等，并解釋、分析、交代背景，以備查考的工具書。”可見，詞典釋義通常是解釋基本義和常用義，不旁征博引，而辭典釋義不僅限于詞類且旁征博引，詞典與辭典是兩個不同的概念。只有清楚認識詞典類圖書與辭典類圖書之區別，明確以詞典類圖書為研究對象，才能科學地對詞典類圖書的裝幀設計展開研究。眾所周知，詞典圖書集知識性、科學性、備查性和實用性于一體，因此，詞典圖書的編纂往往強調詞典圖書內容(質量)而輕視詞典圖書形式(裝幀設計)，正如有的學者所言：“無論是過去還是現在，我國學術界和詞典類工具書的質量評估主要集中在內容上，對其形式(如封面的設計、扉頁的布局、版面的安排、插圖的制作，天頭[上白邊]、地腳[下白邊]、訂口[內白邊]與切口[外白邊]之間的協調，字體的選擇等)重視不夠，特別是缺乏整體的、系列性的考慮。”無論是詞典圖書編纂者、出版者還是閱讀者，往往只關注詞典的內容，如詞條、詞義、詞音、詞語搭配、詞的用法等，而忽視詞典的“整體結構”，如體例的和諧統一、封面設計的優美、扉頁設計的合理、版面設計的美觀等裝幀設計給詞典帶來的形式與內容相統一的“整體美”。就詞典圖書的“整體美”而言，至關重要的是詞典圖書的裝幀設計。毋庸置疑，在琳瑯滿目的詞典圖書市場上，裝幀設計形式優美的詞典在視覺直觀上更能吸引大眾眼球。詞典圖書往往不是憑借其自身內容而是憑借裝幀設計的“美”的形式引起消費者注意，使其產生強烈購買和閱讀欲望。裝幀設計優美的詞典圖書形態易改變讀者的閱讀行為，激發讀者的閱讀興趣與渴望，促進人與人之間的信息傳達和思想情感的溝通與交流。詞典圖書的編纂出版，應在保持其傳統的工具性和實用性功能之外，挖掘其裝幀設計形式(形態)之美。一本內容“真”和形式“美”構成“整體美”的詞典，不僅能滿足讀者的實際需要，更重要的是能滿足讀者的精神需要，提高審美品位，陶冶審美情操，因此，裝幀設計優美的詞典圖書自然成為讀者之“寵兒”。詞典圖書的裝幀設計不僅能加快詞典圖書的流通與消費，且能促進相對委靡的工具書(詞典圖書)市場的繁榮，研究詞典類圖書的裝幀設計具有重要的現實意義。

二、我國詞典圖書裝幀設計的幾個主要特征

時至今日，圖書裝幀設計還容易被誤認為是為書籍作封面或是做外包裝，書籍設計者工作目的就是保護和美化書籍。事實上，書籍裝幀設計并非如此簡單。作為一門造型藝術，書籍裝幀設計兼具實用和審美雙重功能。詞典圖書由于自身編纂特性，要求在實用性基礎上追求裝幀設計形式“美”。這種“美”的裝幀設計形式不僅傳達著設計者的美學理念與藝術構思，還彰顯著創造力——通過“有意味”的形式造型體現書籍內涵。設計者通過對點、面、線條、色彩、圖像、紙張等形式因素的處理創造一個“有意味”的形神兼備的生命體，超越傳統書籍裝幀設計僅僅傳達文字和圖像信息的實用功能。現代書籍裝幀設計“包括書籍設計和書籍裝幀兩個方面，書籍設計涉及開本、字體、版面、版心、插圖、封面、護封、封底以及紙張、印刷、裝訂等方面的藝術設計。書籍裝幀則是對書的裝訂、包裝設計，設計過程包含了印前、印刷、印后對書的形態和傳達效果的分析”。還有學者認為：“書籍裝幀設計是指書籍生產過程中的裝潢設計工作，包括文字、版面的格式、封面圖案、扉頁、襯頁的設計，即封面材料的選擇、裝訂方式的決定等，都屬于書籍裝幀設計范疇，完整的書籍裝幀設計是指將一疊文稿演變為一本印刷成型的圖書，是各種不相連的材料、不同的工藝，有機地按照設計者的構思結合而成，書籍裝幀本身是一種藝術創作，是人們用美的規律所創造的以閱讀和使用為目的的物質組合形式。”可見，書籍裝幀設計是對書的內在結構形式和外在審美形態的完整設計，是一種由內至外的書籍整體構想和制作。因此，詞典圖書的裝幀設計，不僅要求在外在形式上不斷更新變化，還要求賦予詞典更深層次的內在氣韻和文化內涵，彰顯自身的獨特藝術設計語言。在這個讀圖時代和消費社會里，詞典圖書的裝幀設計呈現出鮮明的藝術特征和風格。

(一)裝幀設計“美”形式與“真”內容的統一

一本高質量詞典，不僅要求有高質量的內容，還要求有“美”的裝幀設計。“美”的裝幀設計形式是為了更好地傳達詞典圖書“真”的內容，優秀的詞典圖書裝幀設計，是“美”的形式和“真”的內容的完美統一。作為一種“有意味的形式”的詞典圖書裝幀設計藝術，“美’’的形式指向詞典圖書裝幀設計的微觀實踐層面，它包括造型層面和自身形式美層面，主要表現為書籍的函套、護封、封面、扉頁和內文頁的設計裝飾與編排，如版式設計中的字體、顏色、行距、空白、插圖等的設計安排，紙張、開本和印裝方式的選擇以及材料、色彩、構思等因素。結合詞典圖書編纂的特殊性，更應關注內文頁設計裝飾與編排。詞典的編排方式須適應讀者的檢索要求，追求便捷易用，其編排和設計方式的選擇要考慮詞典的實際情況，如詞典內容取舍、體例的編制，排版形式的創新等。一般來說，內文頁設計裝飾與編排包括序言、凡例、總目、索引、正文(版面設計和內容編排)、附錄等內部結構形式，其中，“凡例”是對編纂目的、收詞范圍和數量、編輯體例、查檢方法等的說明，必不可少。如厲善鐸主編的《現代漢語規范詞典》，在詞典結構上有“凡例”對詞典的功能分條加以說明，其后是索引，包括“音序索引”“部首索引”，方便讀者查找詞語，然后是正文內容編排(包括版面設計、字體顏色、字體大小、插圖等)，最后以附錄1、附錄2、附錄3形式對“漢語拼音方案”“普通話異讀字審音表”與“筆畫檢字”

“標點符號”予以說明。其他詞典圖書基本上是按照這種內部結構進行編排和設計的。詞典圖書裝幀設計內容作為形式的“意味”，它不僅指向詞典圖書自身內容的科學性和實用性，如商務印書館編輯的《新華成語詞典》釋義簡明準確，具有較高備查實用價值，更重要的是要求設計者在整體把握和理解圖書內容、性質、特點和閱讀對象基礎上，設計出“美”的形式，準確、生動地傳達詞典圖書內涵。對于優秀的詞典圖書裝幀設計而言，這是基本的裝幀設計要求。成功的詞典裝幀設計，不僅要清晰準確地傳達原著內容和精神實質，更要以創意為核心，設計出能夠傳達深刻藝術內涵和設計者匠心的藝術形式。“意在筆先”“胸有成竹”“作畫貴在立意”等中國傳統繪畫理論揭示了“立意”在藝術創作中的重要性。“立意”指設計者“通過對書籍內容的理解、感受，從而在頭腦中所形成的主體思想以及如何通過藝術形象來表現主體的想法”。立意越高，設計體現的文化內涵就越高，反之，則淡然無味。詞典圖書裝幀設計的“立意”應追求“簡于象而非簡于意”的藝術境界。如1995年出版的《漢語大詞典》裝幀設計雖簡單明了，但意境高遠。白色封皮上標注“Han Yu Da ciDian”，其下是書名“漢語大詞典”，封皮底邊中央是“漢語大詞典出版社”，書脊設計基本秉承封面設計的簡明風格。詞典整體設計初看起來似乎顯得過于簡潔扼要而缺乏形象感。但是，其獨特之處是書脊中間設計的極具中國文化內涵的“龍”圖騰。由此，裝幀設計意境全出，立意奇高。此外，《新華詞典》《漢語大字典》等詞典圖書裝幀設計在外觀形態、形象創意和內容傳達上，不僅突出詞典圖書內容和精神實質，更巧妙利用裝幀設計獨特的藝術語言傳達設計者的創意，使詞典圖書裝幀設計從形式到內容形成一個完美的藝術整體，給人以美的享受。

(二)重視材料選擇和色彩運用，凸顯鮮明形象性和豐富情感性

詞典圖書裝幀設計的“形象性”，直指詞典圖書帶給讀者的第一印象，其本質是以恰到好處的“形式”(色彩、圖形、紙張、圖片、文字等)準確傳達詞典圖書內容，表達設計者對詞典圖書的把握、理解和傳達其情感、設計理念和美學觀念。作為“案頭顧問”的詞典圖書對裝幀設計提出較高要求：保證詞典經過多次查閱、多人查閱而不變形、不脫頁，能長期保存以延長或延續詞典生命力。因此，裝幀材料的選擇顯得非常重要。詞典圖書裝幀設計要求充分運用材料的材質感和選用各種色彩塑造鮮明的形象，傳達豐富的情感以保證詞典圖書獲得生命力。充分運用材料的材質感，主要表現為對封面材料和紙張的選擇。詞典的封面設計要選擇硬皮紙，正文部分要選擇字典紙。詞典印刷一般要用字典紙，字典紙紙薄而堅韌耐折，紙面細致透明，質地緊密平滑，抗水性能較好，契合詞典圖書“實是與致用”的功能。通常以787毫米×1092毫米的16開本的精裝形式進行裝幀，顯得厚實，手感好，顯檔次。商務印書館編輯的《新華成語詞典》，通過制作圖案裝飾書殼，書體堅實牢固，經久耐用，且采取雙色套印，突出成語釋義，既新穎美觀，又方便讀者的閱讀使用，該詞典出版一年印數達75萬冊，獲得了巨大成功。色彩作為視覺傳達領域的主要設計元素，是書籍裝幀設計的重要視覺藝術語言，對色彩的合理運用能營造出不同的情感氛圍。近現代心理學研究成果表明，不同的色彩會影響讀者的心理感受。一本詞典，之所以引起讀者的注意，首先依賴的是對色彩、圖形、線條等形式因素的合理應用帶來的視覺沖擊。因此，詞典圖書的裝幀設計強調對色彩、圖形和線條等形式因素的運用，注重圖形、色彩、線條等的搭配，用抽象的圖形和色彩來表現書籍內容，彰顯鮮明形象性與豐富情感性的統一。當代的詞典圖書裝幀設計充分運用色彩的視覺沖擊力，營造書籍的形式美感和藝術感染力，傳達或表達豐富的情感。世界圖書出版公司出版的《牛津當代大詞典》對色彩的運用極為出色。該詞典封面上半部分以深藍色為底色，其中燙印金黃色的“The Ox-ford English Dic50nary”，封面下半部應用淺藍，略帶灰色色彩，兩部分由呈不規則的、由深至淺的藍灰色色彩相接。書名下面是紅色粗線將封面一分為二，在色彩過渡帶用白色字體標明版次，黃色字體標明出版機構。整個封面色彩鮮明熱烈，給人以極大的視覺震撼與感染力。金、紅、白、藍、黃相間，以深、淺藍色為背景襯托，顯得美感十足，主題表達清晰，傳達著莊重典雅的情感韻味，給人以穩重、富有權威和充滿智慧之感。海南出版社1995年出版的《新現代漢語詞典》，通過對色彩的合理運用增加設計情感。詞典封面上半部分以藍色為基調，下半部分紅、白色相間，白色字體“新現代漢語詞典”居于正上方，右下角為三個環環相扣的圓圈，整個設計顯得簡明而清晰，以抽象的色彩等形式表現詞典“神韻”，體現內涵和內在本質，即形式生命。《現代漢語大詞典(第五版)》以紅色為基本色調，大紅底色從封面沿書脊一直延伸到封底。紅色鮮艷、熱烈，醒目，具有較強烈的感染力。整個封面主次分明，通過顏色、板塊、字體的編排，反映詞典的文化內涵和品位。《現代漢語規范詞典》，封面以藍色為底色，以黑色為書名背景色，白色的“現代漢語規范詞典”幾個字十分顯眼，明晰而形象。以冷色調的藍色為底色，顯得自然，厚實，無夸張之嫌，“藍色”意喻“知識的海洋”，整本詞典就是浩瀚無邊的“知識海洋”，形象生動地傳達出設計者的設計理念和情感態度，同時，采用藍色硬質紙作為封面，顯得莊重嚴肅，契合詞典的時代特征。當代的詞典圖書裝幀設計，充分運用紙張的情感魅力，通過選用各種色彩依構思完成封面形象設計，將圖書內容、精神實質和情感態度等完美傳達出來，通過運用鮮艷的色彩和線條，創造獨特形象吸引和打動讀者，影響著讀者對詞典的評價和閱讀行為。

(三)堅持“藝術自覺”立場。彰顯民族文化內涵和現代感

堅持“藝術自覺”立場，對于中國詞典圖書裝幀設計意義重大，不僅有利于保持藝術語境的一致性，易于傳播、交流和接受，更是弘揚中國傳統文化和藝術精神的保障，彰顯民族文化獨特風格，提高詞典圖書的藝術功效與審美價值。我國的詞典圖書裝幀設計應利用傳統的吉祥圖案、龍鳳等裝飾紋樣、圖騰形象、建筑圖案、象形文字、書法、繪畫、木板年畫、戲劇臉譜、剪紙、皮影、篆刻印章、雕花等優秀文化資源，設計出蘊涵中國傳統文化精神和價值內核的適應時代審美觀念和審美需求的裝幀藝術作品。只有根植于本土文化土壤，結合本民族的審美期待視野、審美意識和欣賞習慣，積極吸取西方的設計觀念、意識和方法，開拓新的設計思想和設計理念，才能創作出具有民族特色的裝幀藝術作品。2003年江蘇教育出版社出版的《成語源流大詞典》的裝幀設計，將民族文化元素與時代流行元素結合起來，獨具一格，既彰顯濃郁民族風格，又體現鮮明時代感，裝幀設計形式之美，裝幀設計理念之獨特令人拍案叫絕!《成語源流大詞典》的裝幀設計形式整體上充滿書卷氣息。封面正中央以朱褐色為底色，以類似古代建筑樓房上的“牌匾”結構為裝飾框架，周邊雕刻精細花紋，鮮明的“大詞典”幾個字以豎排形式刻于框架之中。“牌匾”意寓進入成語世界之“大門”，形象生動，立意深遠。在“大詞典”左上方，“成語源流”以傾斜方式按“從左往右、從上至下”姿態依次排列，這四個字分別以綠、藍、紫、褐為背景色，以白色為字體顏色燙印于其上，仿佛雕刻上去一般，融古典氣息與鮮活時代感于一體。讓人驚奇的是，“成語源流”之“流”字并非完全是文字形態，而是以傳統的“陶瓷花瓶”替代“流”字書寫的第九筆畫，即一豎“I”。這種充滿創意的新穎設計，充滿流動質感，極易讓讀者產生流連忘返之情，暗合《成語源流大詞典》豐富、生動的內容對讀者之吸引作用。在“大詞典”文字左邊是以細膩筆法勾勒的古代文人畫，畫面上兩個文人知識分子分坐書桌兩旁，交談甚歡。封面最下面是出版社名稱，“江蘇教育出版社”幾個字就像是鑲貼于鏤刻的花紋背景之上，顯得十分優美、典雅。《成語源流大詞典》的書脊設計同樣充分運用了傳統文化元素，彰顯文化內涵和品位。書脊上方以古代雕花為背景，在其上分層寫著“成語源流大詞典”，中間采用中國古代的吉祥物“麒麟”形象，麒麟動態畢現，歡愉之態躍然于封面之上，彰顯著詞典之生命力，顯得莊重又輕快。這樣的裝幀設計作品，堪稱裝幀精品!《新華詞典》以古代園林設計圖為封面形象，圖中小道縱橫交錯，寓意十分明顯：曲徑通幽。1996年出版的《漢語大字典》以漢字演變的歷程為背景，以具體漢字如鳥、魚、家、車、馬的各時期字體形態為封面形象，構思精巧，形式生動活潑，獨具特色，封面結構對稱，和諧有序，傳遞著設計者的設計理念和設計意圖。這類詞典圖書裝幀設計以藝術語言的民族性與原創性、藝術方法的創新性，深刻地影響著當代中國詞典圖書的裝幀設計形式。

詞典圖書的裝幀設計不能脫離其自身的編纂特征和內容實質，應立足于中國傳統文化土壤汲取各種有用的“養料”，借鑒西方先進的設計觀念、意識和方法，結合詞典自身的獨特性和設計者的創意構思，嚴格按照美的規律和美的形式原則，進行高度的藝術概括，創造出蘊涵豐富內涵的美的裝幀藝術形式，帶給讀者美感享受。

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