小議《紅樓夢(mèng)》的娛樂(lè)性

《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)古代經(jīng)典的章回體小說(shuō)，一直以來(lái)都以其深刻性和多義性吸引著一批又一批的文學(xué)愛好者。新的時(shí)代賦予了作品新的內(nèi)涵，《紅樓夢(mèng)》在新時(shí)代的舞臺(tái)上，繼續(xù)演繹著華美篇章。其中，它表現(xiàn)出的娛樂(lè)性是歷代讀者所熱衷的焦點(diǎn)。

一、娛樂(lè)的界定

從廣義上講，娛樂(lè)可以被看做是一種通過(guò)表現(xiàn)喜怒哀樂(lè)或自己和他人的技巧而給予接受者喜悅并帶有一定啟發(fā)性的活動(dòng)。文學(xué)作為一種特殊的審美活動(dòng)，具有明顯的娛樂(lè)性。文學(xué)的娛樂(lè)性，是指文學(xué)作品通過(guò)生動(dòng)的形象，優(yōu)美的意境，健康的趣味，使人產(chǎn)生感覺的快適和情緒的激動(dòng)，獲得精神上的愉悅和滿足，工作和休息得到調(diào)節(jié)，從而解除疲勞，恢復(fù)精力，陶冶性情，提高精神境界，更好地提高工作效率和生活質(zhì)量的功用。簡(jiǎn)而言之，就是文學(xué)活動(dòng)使人們獲得快樂(lè)、有所提高的效用。

二、《紅樓夢(mèng)》中的娛樂(lè)活動(dòng)

談到《紅樓夢(mèng)》的娛樂(lè)性，我們不能忽略其中對(duì)娛樂(lè)活動(dòng)的描寫。這些娛樂(lè)活動(dòng)表現(xiàn)了大觀園兒女的才情，展現(xiàn)了不同人物的精神風(fēng)貌，也不同程度地表達(dá)了作者的價(jià)值取向與理想追求。對(duì)于讀者而言，這些活動(dòng)充滿意趣，自己在領(lǐng)略經(jīng)典寫作手法與技巧的同時(shí)，也充分享受到了心靈世界獨(dú)有的那份充實(shí)。作者所寫的娛樂(lè)活動(dòng)不僅僅是博讀者一笑，而是將嚴(yán)肅的生命課題藏于了這些娛樂(lè)活動(dòng)的背后。俗話說(shuō)“天下沒(méi)有不散的筵席”，筵席的聚散與人生聚散具有密切的對(duì)應(yīng)關(guān)系，而且作者也借此表達(dá)了一種無(wú)可奈何的人世滄桑感。例如，第五十四回元宵節(jié)晚會(huì)上，鳳姐講了一則全家人過(guò)正月半，合家賞燈吃酒的故事，眾人聽了之后，都怔怔地還等下文，只覺冰冷無(wú)味。待眾人索問(wèn)后事如何時(shí)，鳳姐將桌子一拍，說(shuō)道：“好啰唆，到了第二日是十六日，年也完了，節(jié)也完了，我看著人忙著收東西還鬧不清，哪里還知道底下的事……”

剛開始的烈火烹油，繁花錦簇，最后只落了個(gè)冰冷清涼大廈傾，猢猻散，這段插曲寓意深刻，暗示結(jié)局。娛樂(lè)活動(dòng)不單純地為了感官快樂(lè)，而是更進(jìn)一步地惹人深思，讓讀者揣摩作者的深意，激發(fā)人們動(dòng)腦筋去思索追尋，提高了人們的審美層次。

三、《紅樓夢(mèng)》中新奇有趣的情節(jié)

除了一些大型的娛樂(lè)活動(dòng)之外，作者經(jīng)常運(yùn)用一些暗示性的語(yǔ)言，通過(guò)想象、夸張、巧合、誤會(huì)、懸念等表現(xiàn)手法，編織出新奇有趣的故事情節(jié)，從而激發(fā)讀者興趣，營(yíng)造娛樂(lè)性。

例如，從作品格調(diào)上講，《紅樓夢(mèng)》屬于悲劇，作者自己形容“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，根據(jù)脂評(píng)說(shuō)，寫到這兒大哭一場(chǎng)，寫到那兒也大哭一場(chǎng)，可見其悲。但作品處理悲情的場(chǎng)面很有特色，別有一番娛樂(lè)成分。

比如晴雯之死，尤其是臨死前寶玉與晴雯相別的場(chǎng)面，特別悲戚，令人肝腸寸斷，但是作者沒(méi)有按常規(guī)寫法繼續(xù)，而是借一個(gè)小丫頭之口說(shuō)，晴雯不是一般的死掉，而是去天上當(dāng)花神去了，專管芙蓉花的。寶玉聽了這話，不但不為怪，反而去悲而生喜，這是第一轉(zhuǎn)。后來(lái)寶玉為祭奠她，專寫了一篇《芙蓉女兒誄》。正悼念得凄楚傷情之時(shí)，忽然聽到山后有笑聲，原來(lái)是林黛玉。接下來(lái)，作者的視角就轉(zhuǎn)換成了另一個(gè)畫面，即寶黛二人共同研討誄文的文字技巧，這樣飽含著憤怒和悲哀的事就被化解掉了。

乍看，讀者容易誤解為作者是在嘲弄悲劇，其實(shí)不然。如果一個(gè)作家從頭到尾都在以哭的形式詮釋悲劇，這只能說(shuō)是很傳統(tǒng)的一種寫法，未免太單調(diào)了。如果作者讓讀者一會(huì)兒哭一會(huì)笑，一會(huì)兒悲傷一會(huì)兒又滿不在乎，這反而能調(diào)動(dòng)起讀者的各種情緒。這更接近真實(shí)，因?yàn)樗鼮槲覀冋故玖巳诵缘牧Ⅲw與復(fù)雜以及人際關(guān)系的混沌。把悲哀化作一件無(wú)關(guān)緊要的事，這本來(lái)就是一場(chǎng)悲劇，而由此產(chǎn)生的藝術(shù)效果，則令讀者苦笑嘆悔，時(shí)而糾結(jié)，時(shí)而又豁然開朗，達(dá)到感人至深的程度。

《紅樓夢(mèng)》的娛樂(lè)性還體現(xiàn)在諸多方面，這有待于我們不斷地研究、探索、發(fā)現(xiàn)。它像個(gè)驚嘆號(hào)，記著神奇和迷幻，它像個(gè)問(wèn)號(hào)，是一道欲罷不能，欲解不透的難題，它像一串省略號(hào)，指引人們永遠(yuǎn)向前。

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參考文獻(xiàn)

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（責(zé)任編輯 韋淑紅）