改革開放以來中國(guó)體育文學(xué)發(fā)展論析

摘 要：體育文學(xué)伴隨著文學(xué)和體育的產(chǎn)生而逐漸發(fā)展，改革開放30多年來，中國(guó)體育文學(xué)較快發(fā)展，取得了有目共睹的文學(xué)碩果。文章對(duì)不同歷史時(shí)期體育文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行解讀，梳理了改革開放以來體育文學(xué)的發(fā)展特征，對(duì)后奧運(yùn)時(shí)代體育文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行展望，并提出要牢固把握體育文學(xué)發(fā)展的新機(jī)遇，開創(chuàng)體育文學(xué)健康、和諧發(fā)展的新格局。

關(guān)鍵詞：冠軍文學(xué) 反思文學(xué) 網(wǎng)絡(luò)體育文學(xué) 后奧運(yùn)時(shí)代

遠(yuǎn)古時(shí)期是體育文學(xué)的起步階段，古籍通常以簡(jiǎn)單、通俗易懂的方式記載了當(dāng)時(shí)的體育生活，體育文學(xué)幾經(jīng)發(fā)展直到今天，其形式呈現(xiàn)出多樣性，如體育報(bào)告文學(xué)、體育電影、體育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，等等，可以說，體育文學(xué)走過了一段不平凡的發(fā)展軌跡。21世紀(jì)是體育文學(xué)發(fā)展的重要時(shí)期，對(duì)其發(fā)展歷程進(jìn)行梳理和展望是非常有必要的。

一、發(fā)展與繁榮時(shí)期——冠軍文學(xué)（1978—1984）

改革開放初期，體育文學(xué)作品嶄露頭角、不斷涌現(xiàn)，體現(xiàn)了作家們強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感、社會(huì)使命感以及敏銳的洞察力。其內(nèi)容多是歌頌型的體育文學(xué)作品，塑造了諸多優(yōu)秀的體育健兒以及兢兢業(yè)業(yè)的教練員，弘揚(yáng)了運(yùn)動(dòng)健兒為國(guó)爭(zhēng)光的愛國(guó)情操以及奮發(fā)有為的昂揚(yáng)斗志，展示了教練員們?yōu)槿苏伞⒊钥嗄蛣诘母哔F品質(zhì)。如理由在1978年5月發(fā)表《揚(yáng)眉劍出鞘》佳作，被稱作體育題材報(bào)告文學(xué)的首部大作，“冠軍文學(xué)”作品由此而誕生了。《揚(yáng)眉劍出鞘》一文中，在女劍客手傷嚴(yán)重、體力下降的情景下，她仍然鏗鏘有力地說：“只要能把五星紅旗升上去，讓我去死也干。拼，拼了！”表明了她頑強(qiáng)的意志和堅(jiān)忍不拔的精神。為了進(jìn)一步發(fā)展體育文學(xué)，國(guó)家體委通過全運(yùn)會(huì)這個(gè)平臺(tái)，征集體育作品，舉行評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，通過此次活動(dòng)，評(píng)選出許多選題新穎、頗有韻味的體育作品。在體育文學(xué)作品中，其中歌頌型的作品有趙麗宏的《新的高度，屬于中國(guó)》《敬你一杯酒》、陳祖芬的《美》、魯光的《中國(guó)姑娘》。

魯光用歌頌的筆法，以中國(guó)女排奪取“五連冠”為寫作素材，撰寫了《中國(guó)姑娘》這部?jī)?yōu)秀作品，作品分析較為深入透徹，描述了中國(guó)女排在失敗時(shí)的傷感和苦悶，同時(shí)也對(duì)比賽勝利后的喜悅以及對(duì)祖國(guó)人民的摯愛情感進(jìn)行了熱情洋溢地書寫，情感的真摯令讀者感動(dòng)，由此 “女排精神”通過作品《中國(guó)姑娘》被世人所了解。這些作品隱含的情感因素感動(dòng)了社會(huì)，帶給國(guó)人無言的精神動(dòng)力，超出了體育本身的范疇，中國(guó)女排精神是20世紀(jì)80年代中國(guó)社會(huì)精神煥發(fā)、激情昂揚(yáng)的重要標(biāo)志。另外還有一些體育報(bào)告文學(xué)，也有“冠軍文學(xué)”的烙印，譬如，1982年10月，臧克家的《歡慶女排凱旋》、冰心的《使我感動(dòng)和鼓舞的女排“三連冠”》、肖復(fù)興的《圍棋大師和他的妻子》《李富榮和別爾切克》，等等。這些作品順應(yīng)時(shí)代，反映體育發(fā)展現(xiàn)實(shí)，對(duì)體育和社會(huì)發(fā)展起到重要的導(dǎo)向作用。

體育詩歌在該時(shí)期也有較好的發(fā)展，如胡喬木為歌頌“女排精神”，撰寫了《中國(guó)女排之歌》，周達(dá)為歌頌長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的頑強(qiáng)意志，堅(jiān)忍不拔的毅力，也寫了《長(zhǎng)跑者之歌》，等等，這些體育文學(xué)作品熏陶了一代人的靈魂，成為20世紀(jì)80年代中國(guó)社會(huì)發(fā)展的奮斗力量，總之，該時(shí)期的佳作，多是以“冠軍文學(xué)”為主題的。

二、轉(zhuǎn)型與探索時(shí)期——反思問題文學(xué)（1985—1998）

20世紀(jì)80年代中后期，中國(guó)在世界體育大賽中屢次兵敗，作家們以此作為題材，寫出了突出時(shí)代特點(diǎn)、反映體育尖銳問題的作品，作品針對(duì)當(dāng)時(shí)的體育管理模式、運(yùn)行機(jī)制存在的一些弊端進(jìn)行淋漓盡致的分析，主要觀點(diǎn)在于反對(duì)實(shí)行政府主導(dǎo)型的體育管理模式；有的作品對(duì)以競(jìng)技體育發(fā)展為核心的發(fā)展思路，提出了強(qiáng)烈的體育改革愿望。體育文學(xué)作品在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景和文藝的影響下，出現(xiàn)了作品的轉(zhuǎn)型，為數(shù)不少的作家，如馮驥才、阿城、羅達(dá)成、趙瑜等，他們深刻認(rèn)識(shí)到了體育文學(xué)的發(fā)展意義，諸多“問題報(bào)告文學(xué)”不斷出現(xiàn)。對(duì)體育發(fā)展中出現(xiàn)的問題以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格來書寫，如《漢城不是洛杉磯》《中國(guó)體育界》等。作品中，對(duì)體育界影響比較大的是趙瑜撰寫的《強(qiáng)國(guó)夢(mèng)——中國(guó)體育的誤區(qū)》《兵敗漢城》《馬家軍調(diào)查》三部佳作，作品撇開了“歌頌”體育的主調(diào)，告別了“冠軍文學(xué)”作品，而是以反思性和實(shí)事求是的批判性為主調(diào)。其中的《強(qiáng)國(guó)夢(mèng)》從體育本體觀念、中國(guó)文化傳統(tǒng)的角度，揭示了體育諸多深層的矛盾，吹響了體育必須改革的號(hào)角，在體育報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展中起到了里程碑的作用。《馬家軍調(diào)查》著力引領(lǐng)廣大群眾，從關(guān)注奧運(yùn)金牌逐漸把視角傾向于關(guān)注全民大健身，回歸到體育的本質(zhì)——以身體練習(xí)為手段，增強(qiáng)體質(zhì)、促進(jìn)人的全面發(fā)展。作品以解放思想、實(shí)事求是的態(tài)度，對(duì)馬俊仁的工作業(yè)績(jī)進(jìn)行了慷慨謳歌，同時(shí)通過“馬家軍”事件來反思國(guó)民體質(zhì)，這種思考與探索在當(dāng)時(shí)無疑是很震撼人心的，體現(xiàn)了敢為天下先的勇氣，顯示了文學(xué)的典型性力量。

劉心武的《5·19長(zhǎng)鏡頭》、理由的《傾斜的足球場(chǎng)》和馬役軍的《世界冠軍的沉默》等作品主要是反映體育界的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題。這些作品最為突出的特點(diǎn)是：從多方面取材、分析既有廣度又有深度；共同點(diǎn)在于：對(duì)當(dāng)時(shí)的敏感問題進(jìn)行多角度、多層次剖析，在此基礎(chǔ)上，提出了發(fā)人深思的問題——人類對(duì)競(jìng)技運(yùn)動(dòng)成績(jī)極限的不斷追求與個(gè)體體能有限性的矛盾；黃震中的《謝軍衛(wèi)冕記實(shí)》、王伯仲的《戰(zhàn)勝自我》、李東華的《突破極限》等作品，在文學(xué)的藝術(shù)手法上與20世紀(jì)80年代初期的作品思想差距較大。發(fā)展時(shí)期的“問題文學(xué)”作品，其主體內(nèi)容不再是獎(jiǎng)牌，而是從人性關(guān)懷、生命本體等視角來反映體育潛在的價(jià)值，體育文學(xué)由此轉(zhuǎn)型，從發(fā)展與繁榮時(shí)期的“冠軍文學(xué)”走向“反思文學(xué)”。

三、回歸與多元時(shí)期——網(wǎng)絡(luò)體育文學(xué)（1990

—2008）

20世紀(jì)90年代以來，因特網(wǎng)快速發(fā)展，為體育文學(xué)的發(fā)展增加了出路，為此體育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為該時(shí)期體育文學(xué)發(fā)展的典型特征，近年來體育文學(xué)創(chuàng)作體裁日益廣泛，其中有郎平的自傳文學(xué)《激情歲月》、萬伯翱的《元戎百姓共垂竿》、賈平凹的《我這樣讀體育報(bào)》等體育散文作品；李海鵬的《體育：兩個(gè)世界的徘徊》、韋俊海、黃粲兮、黃錦秋三人撰寫的《黑哨》、周世雄的《中國(guó)乒乓五十年》等報(bào)告文學(xué)。縱覽該時(shí)期的作品，批評(píng)意味的作品不斷減少，主要是雜文式的體育作品以及網(wǎng)絡(luò)體育文學(xué)。其中《假球》在體育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中影響力極大，它是楊杰最新力作，是中國(guó)的第一部“足球小說”，被文體界專家稱為“足球文學(xué)的開山作”。

我國(guó)2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，尤其為體育文學(xué)的發(fā)展提供了良好的發(fā)展平臺(tái)，也為體育文學(xué)作品提供了豐富多彩的體育素材。體育小說方面，著名女作家徐坤以北京奧運(yùn)為題材，歷經(jīng)艱辛，花費(fèi)了近四年的時(shí)間完成50多萬字的作品《八月狂想曲》，記錄了中國(guó)豐富多彩的社會(huì)生活，弘揚(yáng)了中華民族精神主旋律——愛國(guó)主義精神，反映了時(shí)代精神的靈魂——改革創(chuàng)新，小說不僅塑造了年輕一代奮發(fā)向上的高大形象，同時(shí)對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的人群利益訴求、價(jià)值差異進(jìn)行剖析。

在詩歌方面，有集體創(chuàng)作和個(gè)人創(chuàng)作。集體創(chuàng)作，如：《詩刊》為弘揚(yáng)和傳播奧運(yùn)精神，邀請(qǐng)30位詩人，以歷屆奧運(yùn)的舉辦為寫作題材，共同撰寫了一部《奧運(yùn)詩典》，詩人們將對(duì)祖國(guó)那份熱愛之情和對(duì)奧運(yùn)的期盼心情，融入到飽含深情的詩歌之中。個(gè)人創(chuàng)作，如詩人商澤軍的作品《奧運(yùn)中國(guó)》，該作品是一首近3000行的長(zhǎng)詩，藝術(shù)框架宏大，首先闡釋了奧運(yùn)精神，緊接著以時(shí)間為脈絡(luò)描繪了偉大的中華民族期盼奧運(yùn)、邁向奧運(yùn)、迎接奧運(yùn)、祝福奧運(yùn)的歷史過程，展示了一個(gè)繁榮、強(qiáng)盛、和諧中國(guó)的嶄新風(fēng)貌，不僅贊美生命、和諧、更為突出地贊美和平，是一部迎合時(shí)代的世紀(jì)交響詩，同時(shí)它也是一部將現(xiàn)實(shí)和理想、思想和藝術(shù)、奧林匹克精神與民族精神水乳交融的佳作。流行體育歌曲方面，《亞洲雄風(fēng)》《向奧林匹克進(jìn)發(fā)》等，這些歌都充分體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)健兒的頑強(qiáng)拼搏精神。

體育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是散文、隨筆和評(píng)論，如朱又紅的《咱是球星咱怕誰》《中國(guó)足球與英雄無敵》、徐坤《期望爆出冷門》、黃健翔《我心目中的最佳陣容》、白巖松《笑到最后才是幸福的》等。在網(wǎng)絡(luò)體壇中，寫作文風(fēng)成為一種時(shí)尚，作家們據(jù)自身情感而作，為個(gè)體宣泄而表達(dá)情感，嬉笑怒罵皆成文章。由此，體育文藝耕耘者對(duì)體育作品不斷地追求卓越，也體現(xiàn)了體育文學(xué)題材發(fā)展的多元化，我們深信體育文學(xué)將有更加美好的發(fā)展前景。

四、后奧運(yùn)時(shí)代——?jiǎng)?chuàng)造體育文學(xué)和諧發(fā)展新格局（2009— ）

改革開放以來，中國(guó)體育文學(xué)經(jīng)過三十多年的發(fā)展，在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，取得了來之不易的成就，在此過程中會(huì)出現(xiàn)與體育事業(yè)發(fā)展步伐不和諧的音符，讓我們以這些成就為新的起點(diǎn)，以2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦為新的起點(diǎn)，把握后奧運(yùn)時(shí)代體育文學(xué)的發(fā)展契機(jī)，解決體育文學(xué)自身存在的諸多矛盾，以及與體育事業(yè)發(fā)展之間的矛盾。在體育文學(xué)的發(fā)展道路上，繼續(xù)堅(jiān)定不移地以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)，促進(jìn)體育文學(xué)向健康的方向發(fā)展，創(chuàng)造體育文學(xué)和諧發(fā)展的新格局。

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作 者：張曉春，碩士，菏澤學(xué)院體育系講師，研究方向：體育文學(xué)和體育社會(huì)學(xué)。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com