穿越題材電視劇觀眾的接受心理簡論

摘要：穿越題材電視劇的流行與觀眾的接受心理有著千絲萬縷的聯系，劇中現代失意古代得志的人物設置，滿足了觀眾潛意識中自我實現的愿望；作品借歷史故事對現代人情感訴求的表達，容易引發觀眾的情感共鳴與情感認同；其具有后現代色彩的古代情境與現代語匯及思想的碰撞，則給觀眾帶來某種輕松愉悅的享受；其形形色色的穿越方式和穿越過程，則大大激發和滿足了觀眾的獵奇心理；而其打破時空束縛的劇情設置，則在某種程度上滿足了人類內心不再受限于時空規定性的潛在欲望與需求。這些使得穿越劇有其存在的合理性和必然性。但同時我們也應該看到，穿越劇的模式化和媚俗化傾向也十分明顯，極易引起觀眾的審美疲勞。

關鍵詞：穿越劇；接受心理；愿望；共鳴；愉悅

中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：16738268（2012）03008204

新世紀以來，電視劇熒幕上逐漸出現了一批以“穿越時空”為題材的電視劇，從2001年香港奇幻劇《尋秦記》開始，這股“穿越”浪潮在盛行的網絡穿越小說的助推下，以迅雷不及掩耳之勢席卷了各大衛視和地方臺的黃金時段，成為觀眾尤其是年輕人最喜愛的題材之一。進入2010年以后，“穿越劇”的勢頭更加強勁，2010年1月，作為央視八套開年大戲的《神話》平均收視率達284，一舉奪得全國收視冠軍；《古今大戰秦俑情》于2011年1月于央視一套播出，僅播出半月就刷新了央視的收視紀錄；同是2011年1月于湖南衛視首播的由網絡小說《夢回大清》改編的《宮鎖心玉》，收視率連續16天穩居全國收視第一，也創下了湖南衛視此前電視劇最好收視成績；接檔而來的《步步驚心》更是在一輪接一輪的強大宣傳攻勢下，帶來了一波又一波的收視高潮，不斷刷新著湖南衛視黃金檔的收視紀錄。繼古裝歷史劇和紅色經典劇風潮之后，時空穿越題材電視劇鳴鑼開場，以其新穎獨特的內容和形式出現在廣大觀眾的視野中。

穿越是穿越時間和空間的簡稱，通俗的說法是指某人物因為某原因，經過某過程（也可以無原因無過程），從所在時空（A時空）穿越到另一時空（B時空）。穿越劇的一般敘事結構都是男主角（或女主角）因為某種原因，從原本生活的時空穿越到另一個陌生的時空，從而在其穿越后的那個時空里，要么建功立業，要么輔佐他人，要么深陷各種感情糾葛之中，并在一定程度上影響著周邊的人和事，情節發展更多的是依靠巧合。這些穿越劇形形色色，從穿越主體看，分肉體穿越和精神（或意念）穿越，如《宮鎖心玉》中的晴川、《穿越時空的愛戀》中的小玩子、《尋秦記》中的項少龍等都是肉體穿越到歷史朝代中，而《步步驚心》中的女主人公張曉則是經過車禍撞擊，她的腦電波穿越到了清朝，成為清代大將軍的女兒馬爾泰若曦。從穿越的動機看，分有意穿越和無意穿越：如《穿越時空的愛戀》和《宮鎖心玉》里的女主角都是不經意間穿越回了明朝和清朝，而《尋秦記》中的項少龍則是為了進行穿越實驗，主動接受穿越。從穿越的方式看，一是借助物件穿越，如《穿越時空的愛戀》里的小玩子和張楚楚是被游夢仙枕帶到了明朝，《靈珠》中的丁瑤是被九星輪帶回了南越國。二是借助自然力穿越，如《宮鎖心玉》里面的晴川和良妃都是因“九星連珠”的異常天象而穿越到清朝，后又因為同樣的天象機緣巧合穿越回現代的，而《穿越時空的愛戀》中小玩子和朱允炆則是通過“十三顆恒星排成一線”的奇異天象從明朝穿越到21世紀的。三是利用科技穿越，如《尋秦記》中的項少龍穿越的工具是一個專門為了穿越而制造的大型穿越設備。從穿越的目的地看，主人公穿越到達的目的地主要分為真實存在的歷史時期和虛構的時代或場景兩種，《宮鎖心玉》和《步步驚心》所涉及的清朝，《穿越時空的愛戀》穿越的明朝，以及《尋秦記》所涉及的秦朝都屬于前者；而《魔幻手機》中的仙境，《女媧傳說之靈珠》中的南越國以及《劍俠情緣》里的虛擬游戲世界則屬于后者。從穿越的結果看，有的主人公在穿越一段時期以后最終穿越回自己原本的時代，如《穿越時空的愛戀》中的小玩子、《宮鎖心玉》中的晴川、《神話》中的易小川；另一種結果是主人公留在了穿越的時代里，如《尋秦記》中的項少龍。

影視作品的題材類型豐富多彩，不同題材類型的作品滿足的是觀眾不同的欲望和審美享受，具有不同的接受心理。那么，穿越劇為什么在短時間內能迅速走紅熒屏？廣大穿越劇迷究竟從中得到了怎樣的觀影感受和情感寄托？穿越帶來的不同時空的交替變化又能夠滿足受眾什么樣的心理訴求？

一、現代失意古代得志的人物設置，滿足了觀眾潛意識中自我實現的愿望

通常情況下，穿越劇的男女主角，不論是有意還是無意穿越，不論其穿越的方式如何，都穿越到幾百年或幾千年之前的中國某個歷史朝代，清朝、明朝、秦朝等等人們相對熟悉的朝代經常作為穿越劇時光回轉的歷史時空而出現。不僅如此，為使男女主角在另一歷史時空中有所作為，穿越劇所選擇穿越朝代的具體時間段落，常為重大歷史事件正在發生或即將發生的歷史轉折點，一般具有不穩定、矛盾顯著、沖突劇烈、命運無常等特點，幾大利益主體、不同人物角色的一舉一動都有改寫整個歷史的可能，從而為男女主角穿越后發生的命運牽連、恩怨紛爭、愛恨糾葛提供真實的歷史背景和氛圍。比如，《步步驚心》、《宮鎖心玉》選擇清朝康熙晚年的九子奪嫡，《穿越時空的愛戀》選擇明朝朱元璋在位時允炆、朱棣的叔侄之爭，《神話》、《尋秦記》等選擇戰國時期秦始皇登基、統一六國以及秦末的楚漢相爭為穿越回去后整個事件發生的歷史時空。

其次，穿越劇的男女主角設置巧妙精心。現代社會的普通男女，一旦穿越，在古代社會往往如魚得水，得到賞識、受到重用。縱觀如今火爆熒屏的穿越劇，其中的男女主角都相信命運掌握在自己手里，他們獨立、自強、追求平等，擁有與古代觀念格格不入的現代理念；他們重情重義、聰慧機敏。男主角俠肝義膽、幽默機智；女主角頑皮可愛、美麗善良。他們在現代生活中所學所會的一切、甚至習以為常的日常生活習慣，在時光倒轉幾百年或幾千年的古代都轉換為巨大無比的優勢：《穿越時空的愛戀》中的小玩子為皇帝舉辦頗具現代氣息的生日宴會，將烤鴨這一現代美食引入古代，博得皇帝的贊賞；《尋秦記》中的項少龍將其在現代社會中訓練精英警察的方法，如法炮制訓練古代的將士，將現代社會足球訓練中排兵布陣的經驗，應運到古人蹴鞠這項運動中，均收獲了事半功倍的奇效；《步步驚心》中的若曦和《宮鎖心玉》里的晴川，更是無所不能，烹制現代糕點、繪制花樣、籌劃各類宴會等。主人公將各類現代元素引入古代社會，在與古代現有生活、工作狀態產生強烈對比的同時，也得到古人的贊賞和重用。尤其是知曉歷史發展的經過，更賦予他們一層神秘色彩，他們仿佛是可以提前預知歷史走向、人物命運的先知，憑自身的力量使自己所愛的人擺脫厄運，在與不同利益主體發生情感糾紛的同時，卷入古代社會的紛爭，并在其中扮演舉足輕重的角色。而現代社會中如此平凡的男女都能在歷史時空中有一番作為，讓電視機前的觀眾在羨慕的同時不由對角色產生認同心理，仿佛看到了自己的影子，在電視劇中男女主角發揮聰明才智的時刻，電視機前的觀眾也會在潛意識中獲得某種自我實現的滿足感。此外，穿越劇的男女主角，雖在古代無所不能、樣樣精通，但往往是現代社會中的失意者：《步步驚心》中張曉因發現男友移情別戀而橫遭車禍導致腦電波穿越百年時空；《宮鎖心玉》里的晴川生活頹廢、精神空虛、被逼婚嫁；《神話》中的易小川風流花心、輕狂不羈、吊兒郎當，沒有一份穩定職業；《尋秦記》里的項少龍雖然事業得意，但情場失意。劇作的如此設定在一定程度上強調了主角是現代社會的普通人，這樣更容易在最短時間內縮短角色與觀眾之間的心理距離，從而引發觀眾的共鳴。

二、借歷史故事表現現代人的情感訴求，引發觀眾的情感共鳴與情感認同

蘇珊·朗格說：藝術是情感的符號形式。藝術作品貴在以情感人、以情動人，藝術家往往在強烈的創作動機驅使下，將醞釀于胸的情感物化為作品的情節和人物，而承載著創作激情、真誠情懷和強烈情感的作品，往往具有較為強烈的藝術感染力與震撼力。穿越劇雖然將故事的發生發展架構于重大歷史事件當中，但不同于一般著重還原歷史面貌、講述歷史事件、塑造歷史人物的歷史正劇，它更注重表現歷史事件中不同人物之間的情感故事，或者說更側重于從情感的角度來演繹歷史，借歷史故事表現現代人的情感訴求。

穿越至古代的男女主角與古代人之間發生的愛情是穿越劇描寫的重點。穿越劇中的現代女子或俊俏小生與古代帝王臣子或傾城佳人本是生活在不同時空、毫無干系的人，但因為種種機緣，偶然間通過某種神秘力量跨越百年時光，得以在歷史的時空中相遇，驚鴻一瞥、電光火石之后，便是刻骨銘心的相思與相愛。這樣的愛情故事，本就太過浪漫美好，充滿神秘色彩，寄寓了觀眾太多的想象與聯想，而電視劇又憑借豐富的視聽語言和演員表演，將其具象化為熒屏上首次相遇時的美好光景、每次重逢時的眼神流轉、無奈分離時的肝腸寸斷、得以廝守時的了然無憾，其中的每一個眼神、動作都包含了太多的情，濃烈得如同一朵朵芬芳嬌艷的玫瑰大片大片綻放在熒屏上，引領觀眾與之一起共同經歷這一見傾心、熱烈相戀、悵然分離、生死相依的千回百轉的愛情故事。其中既有愛情的溫馨與浪漫，也不乏凄美與悲涼，比如《步步驚心》中若曦與八阿哥相愛，但由于若曦知曉八阿哥爭奪皇位的最終結局，遂以倆人的愛情逼迫八阿哥放棄對于皇位的執著，而八阿哥因不明所以，不肯放棄多年的苦心經營，無奈倆人最終有緣無份，互相錯過，令人唏噓。并且，穿越劇中所表現的情感大多都是現代人情感的翻版，遵循的是現代人的情感邏輯，劇中穿著帝王將相和宮女嬪妃服裝的古人所表現出的喜怒哀樂和種種愛恨情仇，無不具有強烈的現代甚至后現代色彩。

當然，穿越劇的情感表現并不僅僅局限于愛情，姐妹之情、兄弟之情、師徒之情、知己之情等在穿越劇中也都有出色的表現，穿越劇在以愛情叩開觀眾心扉的同時，將觀眾引入一個豐富的情感世界，讓觀眾去體味其中不同人物之間的感情糾葛，帶給觀眾全方位的情感體驗。

三、古代情境與現代語匯和思想的碰撞，給觀眾帶來輕松愉悅的享受

當今社會生存壓力和工作壓力的不斷增大，競爭環境的日益激烈，使得人們在心靈深處渴望找到一個用以投入和沉迷的所在來暫時忘卻現實生活的負擔，用輕松一笑來緩解生活的壓力，得到一時的歡愉和釋放，而穿越劇便具有此種功效和獨特的娛樂魅力。由不同時空的精神碰撞與交錯所產生的強大的戲劇張力和喜劇效果，使穿越劇表現的不僅是一個現實世界與超現實世界的綜合體，而且使其特有的經過時空穿越的“歷史”帶有很多的戲說和惡搞的成分，從而具有了某種荒誕現實主義的風格，觀眾在欣賞其中古今碰撞的火花的同時，體驗到其獨特的荒誕感和喜劇感，從而獲得某種身心的愉悅和輕松。

現代語言在古代語境中使用是其帶來的喜劇效果之一。很多穿越回去的現代人總是不可避免地在劇情發展中說出當時不可能產生的一些現代詞匯，如項少龍口中的“衛生紙”、“法拉利”、“香港特區”，小玩子口中的“導演”、“旅游公司”，晴川口中的“超級粉絲”，甚至是一些英文單詞，如晴川口中的“Hi”、馬爾泰若曦脫口而出的“OK”和“NO PROBLEM”，都在古代語境中產生了極其強烈的喜劇效果。另一方面，其說話方式和語氣也與古代人有著很大的差別，古代人說話一般都是有板有眼，用詞考究，行板緩慢，而穿越回去的現代人則隨意得多，很多話都是脫口而出，語氣輕松，多少帶有戲謔的味道，聽起來既新奇又搞笑，常常聽得古人目瞪口呆。總之，無論是現代詞匯還是說話語氣，與古代語境的格格不入，都給觀眾帶來了較強的娛樂效果。

其次，劇中穿越到古代的現代人，總是帶回去很多現代人常見但是在古代看起來卻特別新潮的思想和小把戲，這些也往往會讓觀眾在看到古代人享受現代生活的同時，得到意想不到的娛樂感受。比如，項少龍帶回古代的“足底按摩”、晴川給僖嬪娘娘做的“旱冰鞋”和給皇上做的“輪椅”以及她為了幫小春賣服裝搞的“模特表演”、馬爾泰若曦做給皇上和阿哥們吃的“布丁”與按照現代特點操辦的文藝晚會，都在讓劇中的古代人驚艷和詫異的同時，也讓觀眾看到了古代與現代智慧的碰撞和摩擦，滿足了觀眾的娛樂心理。

另外，現代人穿越回古代最大的優勢就在于他們對古代的“先知”，這些穿越回去的主人公不時透漏的“先知”有時能幫并不知情的古人度過難關。這一方面能讓觀眾在這種先知先覺的氛圍里，看現代人如何依憑現代觀念、思維、知識、才能上的優勢，在歷史和人物命運變幻的驚心動魄中，發揮自身作用，影響和改變歷史；另一方面，也常常給觀眾帶來一定的娛樂享受。如《宮鎖心玉》里的晴川就因為熟知康熙對赫舍里皇后的深情，在太子受到康熙責備時，讓其哭訴生母，從而獲得原諒，整個過程詼諧而又有意思。另外，由于劇中現代人所謂的“先知”多半來源于閱讀現代書籍或觀賞現代的歷史題材影視劇，而當他們到達古代后，又時不時會遇到與自己的“先知”不符的現象，并產生極大的疑惑，這就使觀眾在觀看這些情境時，往往就會站在一個旁觀者的角度，對這樣的“錯位”產生觀賞樂趣。比如《步步驚心》中馬爾泰若曦根據自己掌握的歷史，提醒八阿哥小心鄔思道和田文鏡，而八阿哥卻否認有鄔思道的存在，而此時若曦下意識的反應就是“難道我被電視劇耍了？”相信觀眾看到這一內心獨白時都會會心一笑。

四、形形色色的穿越方式和穿越過程，大大激發和滿足了觀眾的獵奇心理

現代社會生活平凡而瑣碎，終日里的柴米油鹽、繁雜瑣碎、條條框框、規矩命令漸漸捆綁住了人們的心靈，束縛著人們的想象力和思維邏輯，使觀眾想象的翅膀和天生的獵奇心理處于蟄伏狀態。而電視熒屏上大量呈現的家庭倫理劇、歷史劇、諜戰懸疑劇等雖然都以其不同的內容和形式在一定程度上滿足了觀眾的某種獵奇心理，但無論故事如何編排，其時空設定的統一性和人物所處時代的相同性，使得作品現實主義氣息濃厚的同時，也少了一絲空靈夢幻的浪漫主義色彩。而穿越劇由于其跨越兩個時空的情節設定，現代人回到古代的神奇遭遇，穿越時空的離奇經歷，以及偶然的機緣、古老的文物、百年一遇的星象奇觀、靈異莫測的神秘力量等神奇的穿越方式和穿越過程，都超越于人們平凡而普通的日常生活，因此能夠極大地激發觀眾的好奇心，為觀眾的思維插上想象的翅膀，讓觀眾隨著男女主角共同歷險，滿足了觀眾的獵奇心理和窺視欲望。

此外，穿越劇使時光穿梭成為可能。人類既能回到過去，也可以去到未來，打破時空對人類的束縛，滿足了人類內心不再受限于時空的規定性的潛在欲望與需求。可以說，能夠穿越時空，回到過去或走向未來，從來都是人類心馳神往的夢想，而穿越劇借助種種想象的機緣通過穿越時光隧道將現代男女送回古代，體現了人類想要沖破現有約束，在時空的王國里自由馳騁、任意翱翔的天性，這無疑極大地滿足了觀眾的深層心理欲望，因而對觀眾具有強烈的吸引力。

總之，穿越劇的出現與流行，與廣大觀眾的接受心理有著千絲萬縷的聯系，它們在一定程度上滿足了觀眾的種種顯在或潛在心理需要和情感訴求，因此有其存在的合理性和必然性。但同時我們也應該看到，隨著眼下穿越劇的走紅，穿越劇的模式化和媚俗化傾向也十分明顯，而一味的惡搞和媚俗無疑會使這類題材走向僵化，給觀眾造成新一輪的審美疲勞，因此，深入研究觀眾的接受心理，挖掘題材優勢，為穿越劇注入新鮮血液，應該是讓此類題材電視劇經久不衰的硬道理。