淺談夏目漱石的《我是貓》

【摘 要】日本近代文學巨匠夏目漱石先生一生才華橫溢，雖然真正從事創作的時間只有短短的十年，卻為世人留下了大量風格獨特、體裁新奇的不朽名著，尤其是其處女作《我是貓》，更是被日本著名文藝評論家伊藤整教授譽為“日本文壇上一部空前絕后的、與眾不同的杰作”。鑒于此，本文對該作品的創作背景、語言風格、文本結構、諷刺手法、不足之處等進行了探討，以饗讀者。

【關鍵詞】創作背景 語言風格 文本結構 諷刺手法 不足之處

日本近代文學巨匠夏目漱石先生的處女作《我是貓》，寫于1904年至1906年9月，作品以窮苦的中學英語教員珍野苦沙彌家的貓為視角，淋漓盡致地描寫了20世紀初期日本中小資產階級知識分子的思想和生活狀況，辛辣、尖銳地諷刺和批判了當時陰暗腐朽的社會現狀及愚昧丑陋的個人行為，被日本著名文藝評論家伊藤整教授譽為“日本文壇上一部空前絕后的、與眾不同的杰作”。

一、創作背景

1900年，夏目漱石由文部省選送去英國倫敦留學，在英國留學期間，其患上了嚴重的神經衰弱癥，甚至一度流傳文部夏目漱石省曾發出過“夏目漱石精神失常、護送回國”的電文。1903年，陰郁、憤懣的夏目漱石回到日本，在第一高等學校和東京帝國大學擔任講師，當時，日本社會資產階級橫行、拜金主義猖獗，加之其工作不順，家庭負擔過重，使得本就患有嚴重神經衰弱癥的他，內心更加苦悶、迷茫。在這種環境下，兼具東西方深厚文化素養的夏目漱石先生，將他的種種不滿和情緒傾注紙上，自此，《我是貓》這部滿紙荒唐言、一把辛酸淚的經典文學作品問世。

二、語言風格

從語言風格來看，《我是貓》完全有別于夏目漱石的其他作品，不見《旅宿》的豪放空靈，不見《明暗》的簡練凝重，更不見《心》的柔潤細膩。全書在語言運用上，剛柔并濟、雅俗同舉，巧妙的將日本江戶時代文學的幽默與詼諧、中國古典文學的厚重與鏗鏘、近代西方文學的華麗與優美結合在一起。時而滿紙荒唐、恣意嘲諷，如“發際卻有一排發簾，活像一道大壩似的高高聳立，至少有半個臉那么長，直對青天”；時而針針見血、長于思辨，如“死是苦痛的，死不得就更加痛苦，對神經衰弱的國民來說，活著比死去還要痛苦”；時而清麗婉約、唯美沁心，如“給紅松林裝點過二三朱紅的楓葉已經凋零，宛如逝去的夢”。總之，《我是貓》的語言風格是千變萬化、九曲十迥。

三、文本結構

由于《我是貓》是以一只貓的視角來寫的，所以，作品的行文也是忽東忽西、飄搖不定的，既沒有一個有頭有尾的故事，也沒有邏輯縝密的情節進展。夏目漱石先生自己也曾說過：“這部作品既無情節，也無結構，像海參一樣無頭無尾”。然而，誰也沒有想到，這種打破行文常規、毫無常理可循的文本結構，在當時卻成為一種標新立異、獨具魅力的創新，讓廣大讀者眼前為之一亮。

四、諷刺手法

《我是貓》被譽為日本近代文學史上空前絕后的諷刺佳作，其采用的種種神奇新穎的諷刺手法更是在日本文學史上閃耀出了獨特的光輝。一是主觀評論+客觀敘述諷刺法，如苦沙彌等人爭搶著講述自己神秘玄妙的經歷時，貓表示“既沒有什么好笑，也沒有什么可悲，看起來，人哪，為了消磨時間，硬是鼓唇搖舌，笑那些并不可笑、樂那些并不可樂的事，此外一無所長”；二是引經據典諷刺法，如迷亭引經據典的利用德國美學家柴京的黃金分割學說來諷刺金田夫人的大鼻子，認為“這張臉和這只鼻子終究勢不兩立，違背了柴京的黃金律”；三是漫畫式諷刺法，夏目漱石先生在《我是貓》中諷刺人物相貌時，常常會以一種極為夸張的手法來突出表現人物相貌的某一方面，從而造成一種漫畫式的諷刺效果，如諷刺金田夫人時，寫到“眼睛的傾斜很像劈山路的峭壁，直線上吊，左右對稱”，讓讀者很自然的聯想到了漫畫中滑稽的人物形象；四是反語諷刺法，雖然反語是諷刺文學中最為常用的一種表現手法，不過，在《我是貓》中，這種反語諷刺法被夏目漱石發揮到極致，如“連太陽能夠平安地從東方升起，又平安地落在西方，也完全托了實業家的福”。

五、不足之處

雖然夏目漱石先生的《我是貓》被譽為“日本文壇上一部空前絕后的、與眾不同的杰作”，備受世界各國文學愛好者的追捧。不過，我們也應該看到，作品還是存在著許多不足之處的，如指責資本家、警察、偵探卑鄙可恥、缺乏教養；對勞動人民存在階級偏見，認為車夫下賤可鄙，是趨炎附勢的小人。當然，瑕不掩瑜，即使書中存在著一些偏頗之處，依然無法動搖其在日本近代文學史上空前絕后的諷刺佳作的地位。

六、結束語

綜上所述，一生才華橫溢的夏目漱石先生，以其千變萬化的語言風格、標新立異的行文方式、神奇新穎的諷刺手法，為世人留下了《我是貓》這部日本文壇上空前絕后、與眾不同的杰作，也借此奠定了其在日本文學史，乃至世界文學史上地位。

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