他山之石可以攻玉

有道是：“他山之石，可以攻玉”，天下藝術(shù)雖然門類不同、大小有別，但無論如何都是苗異而根同。正因?yàn)槿绱耍湃瞬庞小爱嬍菬o聲詩”，“詩是無形畫”之說，畢竟大家都是以作者創(chuàng)造的藝術(shù)形象，藝術(shù)地反映社會生活，表達(dá)作者的真情實(shí)感。因此，為了文章的寫作和創(chuàng)新，我們必要時(shí)，也可以順手拿來其他藝術(shù)的表現(xiàn)方法，嫁接于自己的寫作實(shí)踐，尤其是用于文章人物形象的描寫，進(jìn)而創(chuàng)作出精美的佳作。下面，筆者以繪畫技法為例，結(jié)合自己的寫作，略作分析。

速寫，作為一種常見的畫法，是以簡單的線條，把觀察對象的主要特征畫下來的一種繪畫方法。移花接木，把它移植并且嫁接到文學(xué)創(chuàng)作之中，也就自然幻化作速寫的描寫方法。即用簡單明了的筆墨——語言勾勒出觀察對象的主要特征的一種寫作方法。這種寫作方法，語言簡潔概括，但卻入木三分，三言兩語就能豐富生動地活畫出寫作對象的特點(diǎn)和神韻來。這種事例，文學(xué)作品中簡直俯拾皆是。如在古典名著《儒林外史》里，有關(guān)人物形象的描寫：“胡屠夫橫披了衣服，腆著肚子去了……”，這里沒有多少精雕細(xì)刻，一個(gè)“腆”字就活化出胡屠夫一個(gè)粗鄙傲慢的市儈形象。“范進(jìn)抱著雞，手里插個(gè)草標(biāo)，一步一跺的，東張西望，在那里尋人……”，生動傳神地描摹出一個(gè)迂腐、落魄的窮酸秀才的精神面貌。而“胡屠夫舒著個(gè)拳頭遞過去……”則再現(xiàn)了范進(jìn)丈人的強(qiáng)裝大方而骨子里又吝嗇貪婪的本質(zhì)。在世界名著《安娜卡納妮娜》中，作者借助沃倫斯基的眼睛，簡練地勾勒出安娜卡納妮娜紅潤、包滿、充滿青春活力的嘴唇，就把一個(gè)愛情失意，青春煥發(fā)，渴求愛撫的少婦形象展現(xiàn)在讀者面前。而另一篇類似名著里的一句“……某某像個(gè)球似的滾了進(jìn)來……”立馬勾勒出一個(gè)又胖又矮，又粗又圓的矮冬瓜的神貌。以上事例中，這種速寫方法的成功運(yùn)用，無時(shí)無刻不在啟示著我們，在平時(shí)的寫作訓(xùn)練、作文創(chuàng)作中，尤其是對特定人物，特出場景的描摹過程中，我們不妨對之加以模仿、學(xué)習(xí)，引入自己的文章寫作。

談過速寫，我們再說白描。所謂白描，也是國畫畫法的一種，它是用簡單的線條勾勒對象，并不著色的一種比較簡樸的繪畫方法。一旦用于文學(xué)創(chuàng)作，它就得改名換姓，喚作白描寫法了。它在事物描寫過程中，要求作者抓住事物的基本特征，以質(zhì)樸簡潔，不善修飾的語言，三言兩語地勾畫出對方的主體形象。魯迅先生在其作品《故鄉(xiāng)》中，有一段對故鄉(xiāng)冬日中老屋、瑟瑟發(fā)抖的枯草白描，簡潔的把蕭瑟凄涼的故鄉(xiāng)展現(xiàn)在我們面前；楊二嫂那“四腳伶仃的圓規(guī)”的外貌的勾勒，傳神地把楊二嫂人老珠黃的風(fēng)流市儈形象活脫脫的描摹出來；以及孫犁在《白洋淀》里，對織席女人水生嫂的形象描述；還有《分馬》中作者對老孫頭的經(jīng)典刻畫；更有高考滿分作文《站在老屋的門口》里，老屋里那扇曾經(jīng)倚靠過幾代人，一直在風(fēng)中“吱呀，吱呀”搖曳得令人凄涼、心痛的老門，無不生動形象，栩栩如生。他們雖然各具特色，但是都能用質(zhì)樸簡單的語言，不加修飾、不事雕琢，僅僅抓住對象的某個(gè)特征，傳神生動地寫出對象的各自性格特點(diǎn)，或者展示他們不同的精神面貌。使得藝術(shù)形象極富立體感，似乎睜眼閉眼之間，就會躍然出現(xiàn)在我們的面前，給讀者留下深刻的記憶，時(shí)至今日，仍然歷歷在目，不能忘懷。乍看起來這一方法好像不太鮮明艷麗。但是它確實(shí)抓住了事物的本質(zhì)特征，且能用不尚雕飾，不費(fèi)筆墨，簡潔的語言就能草草勾勒出對象的神韻，同時(shí)，又在描寫中留下諸多空白，為讀者的閱讀鑒賞預(yù)留下許多空白，等待讀者，任何時(shí)候，任何機(jī)會，根據(jù)興趣和愛好，任意合理的補(bǔ)白。所以它與其他方法相比，讓讀者更有想象的余地，更多再創(chuàng)造的機(jī)會，更有獲得美感享受的可能性，因而更具無限的生發(fā)能力的可能性。

最后，我們再來談?wù)労嫒痉ǎ^烘染即用墨在作畫的宣紙上進(jìn)行烘托渲染，使主體畫面更加突出、顯眼。這種方法運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作，就是用文學(xué)語言從側(cè)面，對描寫對象進(jìn)行描寫襯托，這種方法的優(yōu)點(diǎn)是可以追求預(yù)留描寫空白，將空白與側(cè)面描寫有機(jī)結(jié)合在一起，以虛寫實(shí)，因?qū)崒懱摚瑺幦√搶?shí)結(jié)合，起到相得益彰的奇效，使描寫主體更加顯眼突出，使讀者對之更加了解乃至熟悉，從而得到預(yù)期目的。有人以“玉山傾倒”寫男人之清秀；用“朱唇未啟笑先聞”寫少婦之美；借“增一分則太長，減一分太短”稱贊女人之艷。雖然形象生動不失典雅，可是因?yàn)檎婷鑼懀挥[無余，過于實(shí)在，難免缺乏含蓄的意蘊(yùn)；側(cè)面勾畫過于空洞，沒有牢靠的依據(jù)，因而過于虛幻。而同為人物描寫的典范，《陌上桑》似乎就棋高一著，效果非凡。詩歌為了避免他人直接描摹這一單調(diào)的寫人方法，采用正面與側(cè)面相結(jié)合的手法。文中，對于羅敷的穿著運(yùn)用正面直接描寫，而對羅敷之美艷，則通過路人、旁觀者欣賞羅敷時(shí)的神情、動作以及表現(xiàn)，進(jìn)行側(cè)面烘托。“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。”經(jīng)過作者如此側(cè)面鋪陳，究竟羅敷之美咋樣，作者只字未提。但是，通過少年、老者的失態(tài)之舉，異常表現(xiàn)，我們不難想象，羅敷之美毫不遜色于幾千年前，為之挑起戰(zhàn)爭，血流成河的“希臘海倫”之驚艷。因?yàn)樽髡咴趯ζ浯┐鞯恼婷鑼懞螅S之而來一串側(cè)面烘托，雖然著墨不多，但卻為我們留下等待補(bǔ)充的空白，讓讀者根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)，審美情趣，借助完美效應(yīng)和理想期待，結(jié)合詩中的精彩描寫，憑借自己恣意的想象，隨心所欲，任意勾畫，盡顯各自心中理想的羅敷之美，因而幾乎白璧無瑕，無可挑剔。

試想，在寫作過程中，我們?nèi)舳寄苓m當(dāng)學(xué)習(xí)、借鑒一些繪畫技法，運(yùn)用于自己的寫作實(shí)踐，再經(jīng)過精心準(zhǔn)備與長期的刻苦訓(xùn)練，我想，最終寫出文從字順、感情真摯的美文，應(yīng)該不是天方夜譚。因?yàn)椋湃嗽缇驼f過——寫作“功夫在詩外”。

（王順中安徽省肥東縣張集中學(xué)231617）