博物館開展美術展覽的實踐與思考

福建博物院 潘美希

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博物館開展美術展覽的實踐與思考

福建博物院 潘美希

美術展覽借助博物館影響和平臺，有利于充分利用館藏資源，辦出特色，擴大受眾面，實現社會效益最大化。該文結合福建博物院舉辦的“紅色記憶”展，總結和歸納分析了在展覽定位、創意、組織、宣傳等方面的主要做法和體會。

博物館 美術展覽 社會效益

福建博物院下屬的福建積翠園藝術館，于1993年1月落成開館，面積約2000m2，設有現代化的展示空間和先進的書畫專業展櫥，可舉辦各種書畫展覽，尤其還分期分批地陳列著北京軍區后勤部原副政委陳英及夫人金嵐捐贈的600余幅古今名家書畫。它們遠自唐宋，近至當代，名跡薈萃，價值連城。對這些珍貴書畫的收藏、研究、展示已成為我們的工作重點。

從我館近五年承辦的《中國當代書畫名家作品展》、《明清水陸畫展》、《館藏花鳥畫精品陳列展》及與首都博物館合作舉辦的迎奧運《中國文物精品展》、《館藏人物畫展》、《館藏山水畫展》等30多個展覽來看，如何恰當利用藏品舉辦各種展覽，發揮藏品的文化功能和影響力，正成為博物館工作者必須關注的問題，由于今后博物館的展覽將越來越多，如何辦出特色，如何吸引觀眾，產生最大程度的館藏資源利用，實現最佳社會效益等，則需要通過一次次的辦展，一次次的總結，一次次的深刻分析，從而對博物館今后組織各種展覽活動，形成重要的借鑒和指導原則。

1 定位準確，主題清晰

辦好每一個展覽，首先要對所規劃的事情有一個整體的認識框架，對所追求的結果有一個明確的預期。也就是說要辦成一個精彩、生動的展覽，首先要確定展覽的主題，這是展開藝術創意的前提和基礎。例如博物館對館藏書畫精品的展示和引進高品位畫展，就應該定位在“更好的利用與更精的引進”，以充分發揮博物館展示空間的作用，使之成為對大眾宣傳教育的最佳內容與形式。

2008年12月，中國收藏家協會和中國書畫雜志社主辦的“首屆全國收藏家關注的中青年書畫家作品展”在國家博物館舉行，展品的作者是由中國藝術研究院專家提名，精選了全國35位有潛力的中青年藝術家的作品參展，將主題定位為“海岳風華”。

浙江省博物館和舟山博物館聯手遴選了40余件海派書畫精品，時跨百年，匯集了兩家博物館收藏的“海派”名家精品在舟山博物館精美亮相，該展主題定位為“百年海派”。

2009年6月25日～8月25日，故宮博物院展示了東晉顧愷之的洛神賦圖卷，唐歐陽詢行書貼等名作，該展定位為“歷代書畫精品”（第五期）。

2009年6月22日～7月24日，福建博物院與中國人民革命軍事博物館共同主辦了由軍博精選的46幅經典油畫組成的油畫展。當時我們將它的主旨定位于“紅色記憶”，也就是圍繞紅色記憶，突出“革命戰爭”和“經典”兩大主題的教育理念，其指導思想是“革命傳統、教育意義、藝術價值”。

由于有了主題定位，使展覽更加典型專業化、富有時代氣息，從而吸引業內人士及業余愛好者走進展廳，進而提升展覽的層次及文化品位，達到給觀眾留下深刻記憶的目的，實現廣泛社會影響，擴大社會效益。

2 創意新穎，展示生動

“創意決定好壞”是展覽能否達到預期目標的關鍵，有創意是展覽工作的靈魂，精彩的創意是展覽工作的追求,是所有展覽活動的重點。因此創意方案框架的確立，應充分體現“集各方之智”的方針。2008年，臺灣美術館以“家”為主題策劃展出，該展邀集60位臺灣現當代藝術家的作品，以臺灣現當代藝術為脈絡，內容涵蓋上世紀以來臺灣藝術發展的過程。通過藝術家作品中對“家”的想象與觀點，生動展現了以“家”為主題的人文關懷與人文對話，讓人重溫“家”的感覺，探討“家”這一社會主題，引發大眾的共鳴與最大程度的參與。

2009年的“紅色記憶”展，是我們學習貫徹國務院頒布的《關于支持福建加快建設海峽西岸經濟區若干意見》以來，為紀念古田會議八十周年和國慶六十周年時引進的，它給福建的文化藝術和教育界帶來難得的學習、借鑒以及潛心研究與創作的機會。它以“紅色、經典、教育”作為創意主題成功展出，吸引了眾多觀眾走進福建博物院積翠園藝術館，在超過萬人來此參觀學習的觀眾中，有小學生也有耄耋老人；有個人慕名而來的，也有單位、學校集體組織來的;既有專業人士，也有美術業余愛好者。一個多月中，在社會上引起很大的反響。它也開拓了人文對話，在展廳留下的三本觀后感留言簿上，記錄了大家充滿激情的心聲：有熱情洋洋溢的贊許，有感動與期盼……無不引起觀眾強烈的共鳴,確實達到了我們的預期效果——將觀眾的討論及影響作為舉辦此展的最大期待和收獲。

2008年8月，美國大都會博物館舉辦了題為“經典解讀：如何欣賞中國繪畫”的展覽。該展覽對36件中國古代書畫作品，如唐代的韓干、鐘紹京，宋代的黃庭堅、郭熙，元代趙孟頫、明代文征明、陳洪綬，清代石濤等書畫精品進行了剖析。在展廳中他們采用了原作和局部放大影像同時展出，這樣的創意展示就更好地說解了經典之所以成為經典的事實，該展示現場曾令觀賞者久久難以忘懷。

3 精心組織，重在運作

《紅色記憶》展是我館首次承辦的具有較大規模及影響力的畫展，它比以往舉辦的國畫展展覽規格更高、挑戰更大。為此，院領導親自抓，在布展的第一線具體指導，作了大量前期準備工作。按布展需要分成多個部門負責具體工作，如設計組、布展組、財務組、接待組、新聞組等，各組分工協作，認真負責，院領導進行統籌協調。畫幅面積大，而展櫥空間有限，為了解決布展難題，大家想方設法克服困難，解決難題。有些大型畫無法從窗門擺進玻璃展柜，原有棉線掛繩無法承受大型油畫的重量，經過科學論證，合理計算，我們大膽嘗試，外請專業人員卸下展柜玻璃，抬進大型畫框，并采用進口鋼絲吊繩，在領導的科學指導和大家的共同努力下，這一艱巨的、富有挑戰性的布展任務終于得以圓滿完成，并受到了軍博領導及有關人員的高度贊揚。可見，展覽應有強有力的管理進行統籌協調，保障團隊的協作，并采用新型科技產品以保證布展成功與安全。

4 擴大宣傳，拓展受眾面

最大限度地擴大展覽受眾范圍是展覽成功與否的重要標志。一是要重視大眾媒介，主動與報刊、電視臺等各大新聞媒體合作，通過座談交流、現場采訪等形式，對展覽進行廣泛的宣傳報道。為擴大宣傳力度，策展前期應投入一定的宣傳，如刊登展覽信息，創意的形成、展品介紹、作者新聞采訪等多種形式，讓更多觀眾通過各種渠道充分了解這一活動，從而吸引他們的強烈欲望，走進展廳。二是讓輔助講座給展覽增色，如湖南省博物院曾主辦了以莫奈真跡為首的“古典與唯美”油畫展，同時舉辦了《畫外之音，意在其中——古典神話傳說與歐洲繪畫》、《印象派與后古典主義》的學術報告和講座，深入淺出地解讀19世紀歐洲的油畫藝術。展覽吸引了3000名學子專門從外地趕來，在長沙租房子，連續幾天泡在展廳中學習觀摩的壯觀場面。三是嘗試與各機關、企事業單位、個人合作辦展，爭取資金支持，同時讓畫展深入人心，培養觀眾，提高市民的文化品位。四是加強館際間交流，資源共享，加強合作，增進友誼。此次《紅色記憶》展也是博物館免費開放以來館際畫展合作的成功典范。五是培養知識型講解員，由于觀眾層次廣泛，他們中既有工人、學生和老師，也有民間書畫愛好者、收藏家等，因此培養具有一定書畫專業知識的講解員迫在眉睫，要把專業展覽與文化普及結合起來，使觀眾在思想性、觀賞性、審美性上獲得更高享受，通過講解將書畫藝術帶給觀眾，讓他們感知優秀傳統藝術的魅力，享受文化與藝術的盛宴。六是不斷更新理念，紐約大都會博物館每年能接待游客近500萬人次，就因為它總是以最新的理念和最高的專業標準為公眾提供服務。

博物館作為人類文明記憶、傳承、創新的重要陣地，是公共文化服務體系的重要組成部分，它是廣大人民群眾感受歷史，增長知識，接受教育和藝術欣賞的重要文化陣地。隨著社會的發展，現在對博物館的功能要求日益多元。作為福建博物院的組成部分，積翠園藝術館承載著陳英、金嵐夫婦對祖國、對藝術的博大與真摯之愛，她不僅是一座蘊藏著珍貴書畫的藝術館，還是一種人格精神的強大引力場。因此對她的宗旨可以這樣詮釋：鼓勵和發展對藝術的研究，鼓勵藝術在生活和生產中的應用。近20年來，我們一直秉承這種理念，努力收藏、研究、展出代表人類文明成就的藝術品，拓展和提升積翠園的畫展風格和水平，進一步加強多方面的實踐探索，推進人們對藝術品的欣賞水平提升，以專業標準為公眾提供更加優質的服務。