瓊劇表演藝術談

中國戲曲以表演藝術為中心，這與話劇以導演藝術為中心形成了鮮明的對比。沒有表演藝術便沒有真正意義上的戲曲藝術，也就是說，表演藝術是戲曲藝術的載體與支撐，是把“案頭文學”變?yōu)椤皥錾蠎騽　钡奈ㄒ恢匾緩脚c手段。中國360余個戲曲劇種無不如此，瓊劇當然亦如此。

為此，本文結合筆者個人多年來瓊劇表演藝術的具體實踐與理性思考，對瓊劇表演藝術發(fā)表幾點膚淺之見，以與同行們共同切磋，共同研究，共同討論。具體而言，瓊劇的表演藝術，有以下三大要點，我們分別進行研究論述。

一、地域風格特性

中國的戲曲，除少數全國性大的戲曲劇種（如京劇、評劇、昆曲等）以外，絕大多數都是地方戲曲劇種，瓊劇亦然。

所謂“地方戲曲劇種”，顧名思義，即以地域風格特性為主要審美特征的戲曲劇種。例如川劇的川味兒、豫劇的河南味兒、呂劇的山東味兒、晉劇的山西味兒、閩劇的福建味兒、龍江劇的黑龍江味兒……如此等等，不勝枚舉。

同樣，瓊劇作為海南省的地方戲曲劇種，也以海南味兒為其主要的審美特征。瓊劇又叫“海南戲”，流行于海南省與廣東省雷州半島一帶。東南亞部分地區(qū)也曾有演出。它是弦索于明朝中葉經閩南、潮汕傳入海南島以后，吸收當地民間小調而形成，在發(fā)展過程中受粵劇影響較大。因此，瓊劇作為海南省地方戲曲劇種，帶有鮮明的海南地域風格特性，從美學特征而言，即富有南國風情的柔婉細膩、優(yōu)美雋永的藝術特性。

地域風格特性是民族風格特性的重要組成部分，地域風格特性愈鮮明，民族風格特性就愈濃郁。而且，地域風格特色往往成為一切藝術的最大亮點，這正如魯迅先生所言：“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。打出世界上去，即于中國之活動有利。”①

為此，瓊劇表演藝術就必須凸顯海南的地域風格特色，強化海南島的委婉細膩、優(yōu)美雋永、溫馨和諧、綿長蘊藉等地域特性。

二、劇種藝術特性

瓊劇具有本劇種獨有的藝術特性。它的劇本多以描寫男女之間的愛情為主，例如《紅葉題詩》描寫姜玉蕊與文東和的戀情；《搜書院》描寫丫環(huán)翠蓮與書生張日文驚險而又曲折的愛情故事。在音樂唱腔上，有中板類、苦嘆類、專腔雜調類、曲牌類等四大類。伴奏樂器以吊弦、嗩吶主樂。行當也分生、旦、凈、末、丑（雜）五大行，但旦、凈慣用假嗓，而生、末、丑則用本嗓。服式妝扮、表演程式與皮黃戲相似。而武打屬南派武功。總體上表演又受文明戲影響，較為清新自由。

這些本劇種的藝術特性，要貫穿于整個瓊劇各行當的表演全過程之中，并把其作為劇種的本體美學特征加以充分彰顯。

三、人物形象特性

瓊劇同所有戲曲劇種所有行當的所有角色的表演一樣，都以表現(xiàn)人物形象特性為終極目的，所有的唱、念、做、打“四功”與手、眼、身、法、步“五法”，都是為表現(xiàn)人物形象特性服務的。人物形象特性，又是其外部（形體）特性與內部（心理）特性有機的統(tǒng)一，其中尤以人物性格特性與思想感情特性為表演藝術之重點。

這里僅以瓊劇經典傳統(tǒng)劇目之一《搜書院》中的翠蓮這一人物形象的表演為例。劇中的翠蓮是鎮(zhèn)臺小姐的丫環(huán)，小姐放風箏時因風箏斷線落入瓊臺書院，命翠蓮前往書院去取風箏。書院書生張日文拾得風箏，在其上題詩后交還。不料鎮(zhèn)臺夫人見詩，誤以為翠蓮行為不端，擬將其送與道臺為妾。翠蓮無奈，乃改扮男裝逃出至書院找張日文尋求避難。張與翠蓮向謝寶吐露實情，請求周全。在書院掌教謝寶的幫助下藏身書院。鎮(zhèn)臺率兵來搜書院，謝寶以未見道臺手諭為由，拒絕搜查。鎮(zhèn)臺只得命兵丁暫時包圍書院，后謝寶將翠蓮藏于轎內，送出書院，讓她與早已等候的張日攴遠走高飛。顯而易見，在這曲折復雜的劇情中，翠蓮內心的喜、驚、憂、懼等豐富復雜的情感特性與性格的柔、順、真、直的特性都是多側面、深層次的，而且是動態(tài)而又富于變化的。所以在表演中必須把這一人物形象的特性演“活”、演“真”、演“濃”。

①魯迅.致陳煙橋[J].魯迅全集[M]第12卷.北京：人民文學出版社1981.P391.