談二人轉的動作與唱功

改革開放以后，社會經濟迅速發展，人們對文化生活的需求也日益提高，那些創作時間較慢、演出時間冗長的曲藝節目，很難滿足人們的需求，而二人轉以其快節奏的演出形式迅速占據人們的娛樂休閑市場，將流行歌曲、舞蹈、脫口秀等形式引入，完成了藝術裂變，將二人轉的農民化調整為市民化，迅速適應當代觀眾口味。

那么，二人轉的藝術美怎樣才能體現呢？我覺得有兩點不可忽視。

一、二人轉載歌載舞的藝術形式

“動”性強的表演是目前普遍受人們歡迎的一種表演方式。所以說它受歡迎，主要是因為它順應了新時期二人轉觀眾喜歡快節奏的審美心理需求；其次，是因為“動”使舞臺出現了一個色彩紛呈的畫面，使人目不暇接，產生了一種審美的愉悅；再者是因為“動”能調動人們的激情，使人集中精力，全身心地投入和參與到整個二人轉的演出之中，和演員一起完成二人轉的藝術創造。

例如：一次會演中所演出的《王美蓉觀花》、《麻將迷》，旦角演員在整個演出中，說、唱、扮、舞、絕幾乎沒有停歇，再加上丑角演員那饒有情趣的表演和劇本本身所賦予表演的一些引人發笑的包袱，于是，很快在整個劇場中，演員和觀眾共同創造了一個熱烈、火爆、喜興的氛圍。臺上演員那動性特強的表演和臺下觀眾發自內心的笑聲和掌聲相互感應，叫“好”之聲此起彼伏，不絕于耳。這“叫好”不單單反映了觀眾對演員那種高超技巧的贊同，同時也是觀眾對演員大賣力氣不惜流汗而進行連續不斷的快節奏表演所付出的勞動給予的一種回報。

以上所說的“動”，也就是觀眾的載歌載舞的演出形式。下面要說的是二人轉的唱腔韻味。

二、唱，是二人轉表演的一個重要方面

正如一位著名專家所說的那樣：“觀眾來看二人轉，如果聽不著一口好唱，那是令人遺憾的事情。”例如在一次會演中，二人轉男演員張野的唱和女演員孫淑梅的唱，真可以說是有口皆碑，叫好聲不斷。這除了他們具有天生的好嗓子之外，更主要的是因為他們的韻味美，而且善于挖掘劇中人的內心世界，這樣才使感情夠分兒，拖腔夠味兒，咬文嚼字夠勁兒。

一個演員要想以唱來好，那就必須在研究唱腔時，把自己的感情融于劇中人物的情感之中，從而使唱腔能被不同方面的觀眾所接受，達到雅俗共賞，盡善盡美，達到“來好”的程度。

因此，我們應提倡二人轉演員在唱功上下功夫，以聲奪人，以唱取勝。

扭，是二人轉表演的一個重要手段。同樣是扭，卻有平庸和俏麗之分。平庸者，似過眼煙云，瞬息即逝；而俏麗者則令人感到刻骨銘心，難以忘懷。

二人轉《時遷盜圖》是獲得全省二人轉會演一等獎的作品。這個段子在表演上有一個別具特色的開場：演員上場后，良久沒有開口，卻單單以演員歡快、火爆、優美、多姿的舞蹈、絕活就贏得了觀眾陣陣雷鳴般的掌聲。那舞姿、那造型、那一招一式、一顰一顧，攀肩上頂，令人贊嘆不已。這個二人轉的開場舞雖然比其它二人轉的開場舞所用的時間長，但絲毫沒有拖沓之感，相反，卻令人感到興味無窮。這正是因為，其設計的舞姿除規范到份兒之外，還充滿了二人轉表演藝術所特有的熱烈、火爆、風趣、戲謔、機敏的成分，使舞蹈更顯得富有魅力，在歡快的節奏中，使人的審美愉悅達到高峰，從而情不自禁地爆發出陣陣掌聲，就自然地達到了以“扭透來好”的目的。

抱板，是二人轉十大主調“胡、牌、文、武、抱、紅、糜、錦、翻、靠”中的一種。抱板唱得好，能使觀眾在二人轉欣賞中產生極高的興致，而它也正是二人轉“來好”的一個重要手段。抱板不僅表現了“角”的功力，而且可以看出演員對觀眾那片誠心。

比如吉林的二人轉演員楊金華的抱板堪稱一絕。照實說，她的嗓音比起她的搭檔佟長江來說，未免有些令人擔憂。尤其是隨著表演的進行，佟的唱不斷來好，這就更給楊金華造成了壓力。然而，就在節目即將進入到尾聲時，楊金華的抱板竟使她的演唱出現了異峰突起之勢，觀眾的掌聲也自然是不期而起，她那具有爆發力，且富有激情、口齒利落的搶板唱腔，不容置疑地使觀眾為之傾倒。這無形中也就彌補了她前大半部分在表演中所出現的那種“令人擔憂”的“不足”。由此可見，抱板能否唱足，將對評價一個演員的優劣起到十分重要的作用。

以上幾個方面說明，二人轉的表演要想讓人叫好，就要做到：動感強、唱透、扭透、鑿透，切莫使表演過溫、過蔫或淺嘗輒止。