談演員應如何揭示人物的內(nèi)心動機和情感狀態(tài)

戲劇要模仿現(xiàn)實生活中的動作，但生活中并非每個動作都具有深刻的心理動機。劇作家在選取了原材料之后，必須對其進行選擇、加工，使動作顯現(xiàn)出劇中人物深藏的心理內(nèi)涵，這樣，人物的動作才具有意義，主題思想也才能得以體現(xiàn)。“情動于中，而形于外”，動作應該是人物特定心理動機的產(chǎn)物。

動作既然是透視人物心靈的一面鏡子，那么，劇作家、導演以至于演員都要探究如何尋找鮮明、準確的外部動作，通過動作由表及里地揭示人物的靈魂。在為人物設計外部動作時，必須認識到這個動作所包含的三要素：做什么、為什么做、怎么做。做什么，指動作的任務；怎么做，是動作的具體內(nèi)容和方式；為什么做，則是動作所要達到的目的。

《茶館》第一幕登場人物眾多，為了使人物一出現(xiàn)就以鮮明的形象引起觀眾的注意，導演焦菊隱先生要求演員化用古典戲曲“亮相”的身段動作，為表現(xiàn)人物思想和性格塑型。戲開場不久，地痞二德子向常四爺抖威風，先是把蓋碗摟下桌去摔碎，隨后又要來抓常四爺?shù)牟鳖i，情勢緊要之時，在一個不惹人注意的角落里獨自坐著喝茶的馬五爺開口了：

馬五爺（并未立起）二德子，你威風啊！

二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒呢？我可眼拙，沒看見您！（過去請安）

馬五爺有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？

二德子嗻！您說得對！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦！（往后面走去）

常四爺（湊過來，要對馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評評理！

馬五爺（立起來）我還有事，再見！（走出去）

一開始“馬五爺在不惹人注意的角落，獨自坐著喝茶”，仿佛置身于紛擾之外，矜持自傲。欲揚先抑，這是為他后面的一鳴驚人作鋪墊。當二德子欲與常四爺動手時，馬五爺“并未立起”，只是有板有眼地說：“二德子，你威風啊！”二德子急忙去請安，足以襯托出馬五爺?shù)耐L。接下去馬五爺仍舊穩(wěn)坐不動，看也不看對方一眼，慢條斯理地說了句：“有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打”，貌似公正合理，但是當常四爺要他“給評評理”時，馬五爺“立起來”，稱“我還有事，再見”，其傲慢的性格特點即刻暴露出來。吃洋飯的天主教徒馬五爺，總共只有三句半臺詞，其中一句“你威風啊！”就壓住惡霸打手二德子的威風而顯出他自己的威風。最精彩的是接下來馬五爺下場的動作處理更有深意。他立起身，戴上帽子，本可徑直從中門走出茶館，可偏偏從臺前往后繞個大圈，而后神氣凜然地面對觀眾從臺中走來，走到中途，教堂祈禱的鐘聲響起，馬五爺立刻止步，摘下頭上西洋神父式的禮帽，虔誠恭敬地在胸前劃了個十字，而后戴上帽子快步走出大門。這個“亮相”使茶館四座震驚，馬五爺?shù)纳矸荨⒌匚患捌渑曰铎`活現(xiàn)地展露在觀眾面前。幾個動作簡潔地交待了人物自命非凡的優(yōu)越感，形象有力，直觀別致，觀眾一看就懂，印象深刻。出神入化的動作帶給觀眾強烈的審美享受。

劇作家要選擇富有表現(xiàn)力的戲劇動作，實質(zhì)上就是捕捉并放大內(nèi)心動作和外部動作的微妙關(guān)系，從而勾勒出人物在某種情境下所具有的令觀眾咀嚼會意的微妙情態(tài)、不可重復的獨特作為。人物的外部動作與具體的戲劇情境一遇合，則人物的內(nèi)心隱秘、情感波瀾便昭然若揭。戲劇美的張力產(chǎn)生于觀眾對演員表演的深刻領(lǐng)會之中。而人物的全部隱秘，產(chǎn)生于內(nèi)外動作的張力之中。

《茶館》中的秦二爺（秦仲義）是劇中貫穿始終的主要人物之一，他的出場就很特別，騎著高頭大馬至茶館門前，立即有人上前接過韁繩，秦二爺甩鐙離鞍，滿面春風，飄然人內(nèi)。臺步節(jié)奏鮮明，眼光四下一掃，活脫脫一個躊躇滿志、自視不凡、年少氣盛的實業(yè)家形象。

戲近尾聲三個風燭殘年的老人共話滄桑，一心救國、顯赫半生的秦二爺走過半個世紀的動蕩生涯，如今步履蹣跚，落魄不堪，悲憤地控訴腐敗的政府，其間人物有一個令人難忘的動作，即頭部痙攣性地持續(xù)顫動，使他在三人中最顯老態(tài)。人物兩次出場，利落地下馬、無意識地敲桌、病態(tài)地搖頭，三個對比鮮明的動作形象地刻畫出秦二爺當年的少年壯志、而今的孤寂潦倒，由他的傾家蕩產(chǎn)救國救民到一無所有滿懷心酸，引發(fā)觀眾強烈的同情與共鳴。

戲劇動作的設置，必須符合人物的身份、心理和性格；其次，戲劇動作必須符合戲劇的整體風格并顯現(xiàn)藝術(shù)效果，悲劇主人公的動作要求莊重、典雅，喜劇主人公的動作就需要不同程度的夸張變形。