典型人物影像敘事策略的創(chuàng)新分析

文丨王 亮

（茂名石化宣教中心記者部 ，廣東茂名 525000）

專題片怎么講故事，怎么樣通過(guò)影像敘事的方式，把真實(shí)的人生、人性，呈現(xiàn)給受眾，怎么樣讓故事情節(jié)更豐富、人物形象更豐滿，是值得鉆研的課題。這是所有從業(yè)者的任務(wù)所在，也是從業(yè)者的內(nèi)在追求。

1 細(xì)節(jié)是體現(xiàn)典型人物真實(shí)性的要點(diǎn)

情節(jié)易找，細(xì)節(jié)難成。誠(chéng)然，社會(huì)角色千差萬(wàn)別，而典型人物的種類劃分其實(shí)非常清楚，每一種類的典型人物在觀眾心里，都有其固定的模式，觀眾對(duì)于人物的故事情節(jié)應(yīng)該都是熟稔于心的。然而我們應(yīng)該注意的是，專題片的骨架是情節(jié)，可骨架上的血肉卻是細(xì)節(jié)。有了好的情節(jié)之后，需要有細(xì)節(jié)的填充與完好把握，塑造典型人物的宣傳片才會(huì)更生動(dòng)與有情意。才能打動(dòng)人、感染人、教育人、吸引人。在專題片里，細(xì)節(jié)在屏幕上構(gòu)成了事情發(fā)展、自然狀態(tài)、社會(huì)情景，塑造了人物性格。一個(gè)細(xì)節(jié)，小，只是一個(gè)畫面，某個(gè)表情，大，則可以是一個(gè)片段，整個(gè)故事。這些細(xì)節(jié)能夠抓住觀眾的情感共鳴，扣住其心弦，讓典型人物的生活軌跡同觀眾的情感聯(lián)系到一處。讓專題片呈現(xiàn)出藝術(shù)魅力，并展現(xiàn)其所要達(dá)到的社會(huì)目標(biāo)。

一個(gè)合格的編導(dǎo)，在關(guān)注整體大局的宏觀層面以外，必定會(huì)注重細(xì)節(jié)的編制和展現(xiàn)。通過(guò)一句話、一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作、一件物品，來(lái)揭示出典型人物的個(gè)性魅力。這里我們需要認(rèn)識(shí)到，細(xì)節(jié)的把握要點(diǎn)在于：一要細(xì)、二要典型、三要重視靜態(tài)描摹。通過(guò)研究，我們發(fā)現(xiàn)，很多極優(yōu)秀的專題片，在整體上，并不一定是從首至末都非常精彩感人。但是就是因?yàn)榈湫腿宋铮蛘吲c典型人物有關(guān)的人物，非刻意間流露出來(lái)的眼神、講出來(lái)的話，給受眾流下了深刻的印象。也讓整部專題片增色。我們還記得，在希望工程的宣傳畫里邊，那個(gè)女孩的大眼睛。這么多年過(guò)去，卻仍然記得住，這對(duì)眼睛牽動(dòng)著我們的心，這就是細(xì)節(jié)的魅力。《共和國(guó)一百人物志——許海峰》中，那看著五星紅旗流淚的場(chǎng)景，又是多少人看過(guò)之后再也難忘的。成功的細(xì)節(jié)，造就了成功的專題片。

2 多側(cè)面展現(xiàn)典型人物特點(diǎn)，塑造出立體真實(shí)的典型形象

專題片在塑造典型人物時(shí)，總是有它特定的意義的，或是表?yè)P(yáng)，或是歌頌，或是警誡，這里，我們要注意，人物是社會(huì)中的人物，當(dāng)我們?cè)趯?duì)其進(jìn)行敘事的時(shí)候，不要把其從社會(huì)中分割出去，成為孤立的沒有基礎(chǔ)的樣板人物。而是要多角度、多側(cè)面地展現(xiàn)其完整個(gè)性與生活形態(tài)。形象點(diǎn)說(shuō)，就是要運(yùn)用繪畫理論中的三維透視，從各個(gè)點(diǎn)、各個(gè)面照顧到這個(gè)人。惟有把典型置于生活當(dāng)中，典型的人性之美才可以凸現(xiàn)出來(lái)。那些一開篇，便把專題片的目的直白地表達(dá)出來(lái)，通篇不變地沿著同一主題敘事到底的策略，顯然無(wú)法勾起觀眾的興趣。優(yōu)秀的編導(dǎo)是要善于用他山之石來(lái)攻其玉的，他們?cè)趯ｎ}片里，很少把觀點(diǎn)態(tài)度鮮明地放在解說(shuō)詞中，而是靈活地讓典型人物身旁的人與事出場(chǎng)，同典型發(fā)生互動(dòng)。《鄧稼先——有方向的人生》里邊，許鹿希講述了夫妻一生只有六年時(shí)間相守，她講述了核試驗(yàn)成功之后街上的人欣喜若狂，而她卻只是松了一口氣，她也講到當(dāng)時(shí)沒有先進(jìn)計(jì)算儀器，鄧稼先工作的艱苦。通過(guò)講述，鄧稼先的性格特點(diǎn)、與家人的深切感情呼之欲出，讓人為之動(dòng)容。這樣處理，排除掉了影像敘事的一維性，讓專題片更有層次感，差異感。所有人都不是平面的，而是有血有肉的立體，任何人都有私人欲望，但是典型人物能把這種私欲不斷地公化。在專題片中，突出人物的內(nèi)心的多維度，內(nèi)心的沖突，用多種表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)他的喜和悲，表現(xiàn)其心里的沖突矛盾，并不是對(duì)于典型人物的不尊重。而是要讓其真正地深入到受眾者心里去。

3 編導(dǎo)只是受眾與典型人物之間的媒介，敘事策略創(chuàng)新不能忽略專題片的客觀性

我們應(yīng)該用受眾的眼光來(lái)看典型人物，把人物的特殊性還原到生活當(dāng)中去。不可否認(rèn)，媒體、專題片的制作者，總是最先接觸到典型人物，通過(guò)其對(duì)典型人物的闡釋和介紹，才漸為普通觀眾所熟知的。但是這并不意味著編導(dǎo)制作者對(duì)典型人物的個(gè)性塑造可以任意為之。而是要站在平民視角、受眾視角，對(duì)人物進(jìn)行分析與評(píng)價(jià)。制作專題片與制作影視劇不同，與新聞報(bào)道也不同。

在創(chuàng)新策略上，重要的是挖掘出觀眾的需要，并且根據(jù)觀眾的心理需要，挖掘出典型人物與觀眾需要之間的契合點(diǎn)。典型報(bào)道之所以可以打動(dòng)人并感染人，其根本原因還是因?yàn)榈湫蛠?lái)自民間，故而每個(gè)編導(dǎo)在對(duì)典型人物進(jìn)行專題片制作時(shí)，第一個(gè)就是要拋開主觀思維，與對(duì)典型人物固有的想法與意識(shí)，用大眾的眼光來(lái)面對(duì)人物、塑造人物。而我們知道，典型人物不是神話中完美的人物，觀眾也不需要典型人物的神話。典型要在鏡頭前笑，也可在鏡頭之前哭；如果我們用最接近現(xiàn)實(shí)的鏡頭語(yǔ)言把其展現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)得到觀眾的認(rèn)可。但很多編導(dǎo)不理解這點(diǎn)，或者是理解而不愿意這么做，總是在制作時(shí)為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，加入太多自己主觀上的東西，夸大人物事跡、刻意讓典型更“典型”，這樣往往得不償失，扭曲了人物形象，違背了最基本的人性特點(diǎn)，觀眾肯定是會(huì)很反感的。

4 總結(jié)

專題片內(nèi)部，其敘事方式有一定的空間性，在這里面，空間元素有不同的層次，制作者從專題片的目的，自身的經(jīng)歷等因素的制約，會(huì)把側(cè)重點(diǎn)放到不同的層次上來(lái)，由此會(huì)形成每一部影片與眾不同的風(fēng)貌，所謂創(chuàng)新，也就是把這種與眾不同體現(xiàn)得更加淋漓盡致而已，如何把創(chuàng)新做得更好，一方面需要對(duì)影片的目的認(rèn)識(shí)清楚，一方面要把典型人物的特點(diǎn)與背景把握清楚，還有一方面就是加強(qiáng)制作者自身水平的修養(yǎng)。

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