對(duì)話王全安希望《白鹿原》開(kāi)啟一個(gè)新局面

　　《綜藝》：首先恭喜你完成了拍攝《白鹿原》的心愿，做這種高成本的文藝大片壓力很大吧？
　　王全安：沒(méi)什么壓力，要是覺(jué)得壓力太大就不會(huì)做了。
　　這樣的片子其實(shí)很難用類(lèi)型去界定，只能說(shuō)是個(gè)案和特例。首先這部電影建立在一個(gè)持久引發(fā)關(guān)注和爭(zhēng)議的小說(shuō)基礎(chǔ)上，這就注定了影片全程都會(huì)受到很多關(guān)注，再加上中間的波折，可能也會(huì)成為觀眾會(huì)去看這部電影的原因。之前宣傳部門(mén)調(diào)查出的數(shù)據(jù)說(shuō)，第一款制作特輯和先導(dǎo)預(yù)告片的點(diǎn)擊量就有六七百萬(wàn)，之前《金陵十三釵》只有一百多萬(wàn)，這說(shuō)明影片的關(guān)注度確實(shí)很高。我也希望《白鹿原》這次能在市場(chǎng)上有所作為，這樣或許能開(kāi)啟一個(gè)新局面，能夠幫助這個(gè)類(lèi)型重新打開(kāi)市場(chǎng)，重新獲得很多很好的觀眾群。
　　《綜藝》：聽(tīng)得出來(lái)你對(duì)票房還是很有期待。
　　王全安：當(dāng)然，信心應(yīng)該有嘛。首先我覺(jué)得讀《白鹿原》的人應(yīng)該就是看《白鹿原》的人。作為導(dǎo)演，票房、檔期什么的我自然也關(guān)心，但這些不是我最關(guān)心的，也不能是。導(dǎo)演要成天老想著這些，我懷疑他還能不能從電影中得到快感。導(dǎo)演的精力應(yīng)該集中在完成作品上。你不可能一個(gè)人改變整個(gè)外部環(huán)境。《白鹿原》顯然不是那種能賣(mài)多少多少的片子。如果能有一個(gè)好票房，我肯定高興，但主要還是為制片人高興。我從來(lái)不認(rèn)為票房高的電影就是好的，或者一個(gè)沒(méi)什么票房的電影就不好，我也不認(rèn)為票房就能體現(xiàn)我的價(jià)值，這跟我的趣味也沒(méi)關(guān)系，我的興趣還是在拍攝上——拍了喜歡拍的電影，而且有觀眾愿意去看，這才是關(guān)鍵。
　　《綜藝》：《白鹿原》最后的劇本還是以你自己寫(xiě)的那一稿為主？
　　王全安：是的，蘆葦之前看了電影，也說(shuō)他的東西已經(jīng)很少了。這個(gè)事其實(shí)是這樣：2004年我們開(kāi)始合作的時(shí)候，花了一年做劇本，但兩次都沒(méi)通過(guò)，那稿寫(xiě)到抗戰(zhàn)也就寫(xiě)不下去了。當(dāng)時(shí)的制片人很著急，于是我按自己的設(shè)想寫(xiě)了一個(gè)不太一樣的本子，廠里送了，通過(guò)了。后來(lái)雖然又有很多變化，我也一度退出了，但這版始終是惟一通過(guò)的劇本。我再進(jìn)入項(xiàng)目已經(jīng)是2010年了。只能說(shuō)作為導(dǎo)演和制片人，我必須從自己拍攝的需要做出選擇。
　　《綜藝》：上世紀(jì)90年代，這種“歷史情節(jié)劇”曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一波高潮。二十年后的今天，重走此路的《白鹿原》能帶來(lái)哪些新東西？
　　王全安：以前的作品是建立在當(dāng)時(shí)的時(shí)代基礎(chǔ)上，今天已經(jīng)不一樣了，首先對(duì)過(guò)去那段歷史的描述就大不一樣。現(xiàn)在的影片講的其實(shí)是故事里的人跟外部世界的關(guān)系，不管是堅(jiān)持的還是善變的，都是面對(duì)變化與困境的反應(yīng)，目的也都是為了生存。從更大的格局來(lái)說(shuō)，這其實(shí)是古代的農(nóng)耕文明被新生的工業(yè)文明打敗時(shí)的遭遇，就此《白鹿原》很有代表性。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《白鹿原》是一個(gè)很好的載體，能夠融入我對(duì)這段歷史變遷的判斷，我個(gè)人希望這種陳述也能有一些新意。
　　《綜藝》：這種重述歷史的意圖似乎在白孝文這樣的角色身上體現(xiàn)得更多？
　　王全安：沒(méi)錯(cuò)。二十多年過(guò)去了，看待歷史的語(yǔ)境發(fā)生變化了。此外我們的文化表達(dá)也已不同了，打個(gè)比方說(shuō)：前幾年大家都去吃粵菜、西餐，覺(jué)得時(shí)髦，但現(xiàn)在你再看，很多人又都吃回自己打小就喜歡吃的老東西了，這其實(shí)是自信了的體現(xiàn)——不管外人愛(ài)不愛(ài)吃，反正我愛(ài)吃。《白鹿原》也是這樣的文化表達(dá)，就是回到自己的傳統(tǒng)，重新面對(duì)和接受自己。過(guò)去老是要解釋、要批判、要展覽??現(xiàn)在就是自顧自地表現(xiàn)。比如白嘉軒幾十年就是傳統(tǒng)那一套，這是東方特有的智慧，但確實(shí)也與個(gè)人的訴求有沖突；比如田小蛾這樣要釋放自我欲望的，跟傳統(tǒng)就是有沖突。我無(wú)意說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，就是把兩邊都擺出來(lái)，讓大家自己判斷。
　　《綜藝》：雖然投資和題材都大得多，但《白鹿原》在視覺(jué)上延續(xù)了你之前拍藝術(shù)電影的很多風(fēng)格，這是為什么？
　　王全安：因?yàn)橐憩F(xiàn)出這部電影的特殊質(zhì)感，而不是要融入到既有的東西里去。如此一來(lái)，風(fēng)格沒(méi)就什么好變的，變了反而不對(duì)了。
　　之前我反復(fù)權(quán)衡過(guò)，但最終還是想把《白鹿原》拍成比以往更有新意的電影，剛才談的內(nèi)核方面是如此，視覺(jué)上也是一樣。我覺(jué)得現(xiàn)在就是要更客觀地表現(xiàn)歷史。我認(rèn)為正是因?yàn)殡娪罢Z(yǔ)言方面與以往同類(lèi)作品不同，電影《白鹿原》的特質(zhì)才更加成立。至于通俗意義上的“好看”與否則是另一個(gè)問(wèn)題。
　　《綜藝》：這部文藝大片終于完成了，接下來(lái)再拍片你會(huì)選擇什么樣的方向？
　　王全安：我希望能保持自由，其實(shí)我覺(jué)得自己比較成功的地方也就是保持了自由。因此，導(dǎo)演工作我還有興趣，制作和拍攝我都能投入進(jìn)去，能夠享受過(guò)程。《白鹿原》后，我能涉獵更廣泛的領(lǐng)域，意味著更大的自由。這不是說(shuō)以后拍片只會(huì)越來(lái)越大，那不是我想做的事。所謂的自由，有時(shí)是指你能做一件事，有時(shí)則是取決于你能夠不做一些事。我想未來(lái)自己應(yīng)該還是會(huì)隨著興趣去拍片，該是個(gè)小片就是個(gè)小的，能拍個(gè)大的就拍個(gè)大的。我認(rèn)為極佳的狀態(tài)是能不受外部條件的限制。要知道票房、工業(yè)這些固然重要，但不是所有人都需要撲在上面，總有例外嘛。
　　另一方面，沿著《白鹿原》的方向往前走也是理所當(dāng)然的，我認(rèn)為這是一個(gè)趨勢(shì)。
　　《綜藝》：你以前提過(guò)的關(guān)于杜月笙的項(xiàng)目，會(huì)是你下一部電影嗎？
　　王全安：現(xiàn)在正在積極籌備。這個(gè)要做的話應(yīng)該是最大的中國(guó)電影吧。要拍這種電影就不能再是游擊隊(duì)的路子了，必須要找真正的國(guó)際合作，這樣才能做出符合世界通行規(guī)格的作品。《白鹿原》的制片結(jié)構(gòu)非常合適——沒(méi)有陜西的背景和訴求，這個(gè)電影是無(wú)法完成的。未來(lái)的這部大電影則需要更強(qiáng)悍的制片背景。接下來(lái)的電影我要和最有力量的制片人合作，就是要能在更大范圍里操控，包括對(duì)市場(chǎng)的運(yùn)作。而且我希望對(duì)方能專(zhuān)注在我的戲上，就好像曾經(jīng)的張偉平和張藝謀、姜文和馬珂這樣的制片結(jié)