《甄嬛傳》 文火慢燉的“后宮殺”

　　熱播劇《甄傳》勢頭迅猛，口碑、收視盆缽滿賺。
　　同一題材的電視劇，境界層次分野在其價值追求。所有的古裝戲都有一個共同的前輩——《雍正王朝》，而所有的宮斗戲也有一個共同的前輩——《金枝欲孽》（香港無線出品）。觀眾在看膩了朝臣爭斗之后，驀然發現皇帝的后宮是更加兇險的職場，因為“寵幸”這一資源的稀缺性，爭斗格外激烈，不僅能像看諜戰劇一般獲得智力快感，更有一種虐心虐情的審美體驗。
　　在這一切共性之外，《甄傳》仍然稱得上是一個意外。
　　其原著小說故事跨度廣、人物多、結構復雜，沒有龐雜拖沓，把智慧盡數用在情節推進上。在此基礎上，電視版的班底又將其進行史實化的改編，讓宮斗戲首次擁有了厚重的真實，真有宮廷的范兒，人人進退有度言辭有禮，宮斗的戲份也不需要降低智商來遷就。擺足架勢把國人擅長且愛看的深宅大院、多角博弈、后宮傳說等元素細節化、故事化、情感化，用此起彼伏的勾心斗角和恩怨情仇堆積出人物的命運，似有似無地縮影了歷史與情感。
　　這就是宮斗戲，因其六宮粉黛格外養眼，因其似是而非格外討巧，更因其斗心斗腦而格外誘人。
　　“一夫多妻制”的宮廷里，皇帝幾乎不可能和誰有天長地久的愛情。《后宮甄傳》較為可信地表現了后宮之爭，“愿勿相忘，愿勿相負，又奈何恨與欺”，人人被害而又人人害人，后宮36計儼然螳螂捕蟬式的“諜中諜”。
　　而權勢與生命的博弈之外，終有一絲情感的華彩配得上這華美的后宮。如磐風雨中，甄由只求自保的純情女子，演變成了人擋殺人、佛擋殺佛的獵殺者。甄得知自己不過是純元皇后的影子，嘶喊出的那句“這幾年的情愛與時光終究是錯付了”時的恨與痛，被孫儷演繹得真真的；薄幸皇帝讓觀眾恨得咬牙切齒；而至少被四個女人癡愛的果郡王允禮頗有情圣之風；但最令人感慨、唏噓的卻是溫太醫，一個視甄超出自己生命的癡情男人，世所罕見。
　　雖是長劇，但電視劇比起原著小說情節緊湊、制作上乘，加上主演們表現很不錯，因此“追”起來也很舒坦；更重要的是，它在滿足人們對宮廷和女人心計的獵奇心理之余，更塑造了一種殘酷肅殺的歷史蒼涼感，恍然間總能嗅到87版《紅樓夢》的味道。
　　《后宮甄傳》的另類還體現在它有寫史的用心，完全提升了整個宮廷戲的格局。它不似口味辛辣的路邊攤，卻像是一個大廚文火慢燉出來的好東西，不一定能立刻撩撥味蕾，倒適合慢慢品味，細細咀嚼。
　　在甄嬗變的過程中煥發出一種悲劇感和批判性：甄貌似剪除了所有的對手，以太后之尊母儀天下，但她深愛過的皇帝早已變心，她最愛的允禮死在她懷里，她的兒子一輩子不知父親是誰，她的姐妹們幾乎全成了她的敵人。這個沒有勝利者的結局是對爭寵哲學的深刻批判。