20世紀(jì)后半葉臺(tái)灣政壇波動(dòng)對(duì)文學(xué)的影響

摘要：20世紀(jì)對(duì)臺(tái)灣的政治來說是風(fēng)雨飄搖的一個(gè)世紀(jì)，當(dāng)然對(duì)臺(tái)灣文學(xué)也是如此。而且每一次政治上的變革和波動(dòng)都會(huì)在文學(xué)上產(chǎn)生一定的影響。如五十年代蔣介石退守臺(tái)灣所帶來的戰(zhàn)斗文藝和鄉(xiāng)愁風(fēng)潮；七十年代隨著保釣事件臺(tái)灣在國際社會(huì)上被拋棄等一系列事件所帶來的鄉(xiāng)土文學(xué)的復(fù)興；八十年代末由于蔣經(jīng)國先生的去世和臺(tái)灣政壇的改革所形成的眾聲喧嘩等。都是政局的變化對(duì)文學(xué)界所產(chǎn)生的影響。下面我們就就這一問題進(jìn)行一下簡(jiǎn)要地分析。

關(guān)鍵詞：政治波動(dòng) 臺(tái)灣文學(xué) 戰(zhàn)斗文藝 鄉(xiāng)土文學(xué) 眾聲喧嘩

中圖分類號(hào)：F8309文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2012）10-0000-01

國民黨的退守對(duì)五十年代的臺(tái)灣文學(xué)的影響——戰(zhàn)斗文藝的產(chǎn)生發(fā)展與消亡

1945年日本戰(zhàn)敗國民黨收復(fù)臺(tái)。臺(tái)灣終于回到了祖國的懷抱，所以人民無比高興文學(xué)界也紛紛開始了擺脫就得創(chuàng)作模式。開始了光復(fù)文學(xué)的創(chuàng)作，時(shí)間就是1945年到1949年。因?yàn)?946年國共開始了內(nèi)戰(zhàn)，到1949年戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)行了三年，隨著國民黨的失敗，蔣介石最后別無選擇只能帶領(lǐng)國民黨人退守臺(tái)灣。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候的蔣介石還不甘心失敗，隨時(shí)準(zhǔn)備著反攻大陸。所以蔣介石要重整軍心，所以戰(zhàn)斗文藝就應(yīng)運(yùn)而生。隨著蔣介石到了臺(tái)灣，國民黨在臺(tái)灣也遭遇到了各種各樣的社會(huì)困境，政治上新中國成立，軍事上兵敗而來，外交上美國的冷落，內(nèi)部大陸移民與臺(tái)灣本島居民之間的矛盾。面對(duì)著各種矛盾，社會(huì)上到處是荒火與迷茫，人們感到無助于絕望，再加上兵敗的失意。各種因素都構(gòu)成了戰(zhàn)斗文藝形成的心理背景。

戰(zhàn)斗文藝的啟蒙階段是1949年底到1950年初，到了1950年由于“中央改造委員會(huì)”吧文藝列入到了政治綱領(lǐng)之中所以文藝的地位進(jìn)一步提升；后來又成立了“中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì)”這又進(jìn)一步的刺激了廣大作家投身戰(zhàn)斗文藝的積極；最后隨著“國防部”發(fā)出了文藝到軍隊(duì)中去的口號(hào)的提出真逗文藝達(dá)到了全盛。在此期間還城里了以張道藩為社長(zhǎng)的《文藝創(chuàng)作》和以程敬夫?yàn)樯玳L(zhǎng)的《半月文藝》等核心刊物，出現(xiàn)了趙友培、孫凌、紀(jì)弦、陳紀(jì)瀅等一大批作家云現(xiàn)了《反攻進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)大臺(tái)灣》、《在飛揚(yáng)的年代》、《荻村傳》等一大批作品。這樣的局面一直延續(xù)到了1956年。隨著時(shí)間的發(fā)展，創(chuàng)作模式僵化、違背裝作規(guī)律的弊端的暴露，更是由于社會(huì)矛盾的慢慢緩和，西方現(xiàn)代派的涌入，以及“一年準(zhǔn)備，兩年反攻，三年掃蕩，五年成功”的反攻大陸的計(jì)劃破產(chǎn)。社會(huì)上人們對(duì)戰(zhàn)斗文藝逐漸產(chǎn)生了質(zhì)疑。到1957年“中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì)”被撤銷。戰(zhàn)斗文藝才漸漸地但除了臺(tái)灣文學(xué)的文學(xué)歷史舞臺(tái)。

70年代初政壇地震對(duì)臺(tái)灣文學(xué)的影響——臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的再度崛起

由于歷史的原因，在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)日本沒有歸還本該屬于中國的釣魚島，而是由美國代管。到了七十年代出由于世界性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)，美國繼續(xù)日本的經(jīng)濟(jì)支援，所以就單方面的把釣魚島劃給了日本。這一事件在島內(nèi)引起了極大的反響所有的臺(tái)灣人都感覺自己被美國出賣了；但是禍不單行，緊接著釣魚島事件的是聯(lián)合國于1971年承認(rèn)了中華人民共和國在聯(lián)合國的合法地位，從而把臺(tái)灣政府驅(qū)逐出了聯(lián)合國；這還不算緊接著就是美國與臺(tái)灣的斷交及在其影響下的世界上掀起的與臺(tái)灣的斷交熱潮。 這一些列的事件使臺(tái)灣島內(nèi)的民心產(chǎn)生了深刻的變化。他們開始從新認(rèn)識(shí)美國，開始重新審視自己的位置。于是臺(tái)灣島內(nèi)的民族意識(shí)開始覺醒，人們普遍認(rèn)識(shí)到了祖國統(tǒng)一的必要性，臺(tái)灣人民的自我意識(shí)開始漸漸的增強(qiáng)，從而是崇洋媚外的風(fēng)氣得到了有效的遏制。于是在這種心理機(jī)制下，臺(tái)灣的作家們又從新開始了自己的鄉(xiāng)土文學(xué)的創(chuàng)作。

什么是臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)？根據(jù)激進(jìn)派葉石濤的說法是；所謂臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)，應(yīng)該是臺(tái)灣人所寫的文學(xué)，它應(yīng)該站在臺(tái)灣的立場(chǎng)上來透視整個(gè)世界。而陳映真則認(rèn)為；臺(tái)灣的鄉(xiāng)土文學(xué)就是從反對(duì)西化中發(fā)展起來的中國新文學(xué)，或說是中國現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)。這其中不僅包括鄉(xiāng)土題材，也包括工廠文學(xué)和城市文學(xué)。我們普遍的認(rèn)為陳映真的觀點(diǎn)更適合些。為什么說是鄉(xiāng)土文學(xué)的再次崛起呢，這是因?yàn)樵?0世紀(jì)二三十年代曾經(jīng)有過一次鄉(xiāng)土文學(xué)熱潮，隨著五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)傳到臺(tái)灣，臺(tái)灣的文人們也開始了臺(tái)灣新文學(xué)的探索，以連雅堂、張我軍、郭秋生等一批人為代表開始了臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。但是到了三十年代末隨著大陸抗戰(zhàn)的開始日本人加進(jìn)了對(duì)臺(tái)灣的控制最后這次鄉(xiāng)土文學(xué)潮也偃旗息鼓了。因?yàn)槿藗兊乃枷胨艿臎_擊非常猛烈所以當(dāng)然這次的鄉(xiāng)土文學(xué)比上次來的更猛烈。在一系列的政治發(fā)生危機(jī)之后，臺(tái)灣文學(xué)界立馬就開始了以唐文標(biāo)事件為代表的針對(duì)學(xué)習(xí)西方的現(xiàn)代派文學(xué)的大規(guī)模的批判運(yùn)動(dòng)。并隨即產(chǎn)生了一大批的以陳映真、白秋、鄭炯明等為代表鄉(xiāng)土文學(xué)作家群。并產(chǎn)生了《華盛頓大樓系列形成》、《流浪者》、《狗》等一批作品。并且其核心刊物《笠》也得到了很大的發(fā)展。這就是七十年代臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的大崛起。

80年代末蔣經(jīng)國的政治改革對(duì)臺(tái)灣文學(xué)的影響——眾聲喧嘩的時(shí)代到來

蔣經(jīng)國年輕的時(shí)候曾在蘇聯(lián)留學(xué)和工作了十五年之久，所以蘇聯(lián)的民主形制度式對(duì)他的影響非常的大，所以1975年蔣介石死他接任了臺(tái)灣的總統(tǒng)之后他便大力的革除舊體制的弊端，首先是在經(jīng)濟(jì)上推動(dòng)十大建設(shè)，使臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，使臺(tái)灣成為“亞洲四小龍”之首。其次在政治上逐步開始民主改革，開啟了臺(tái)灣政治民主化之路。正如他所說的：“我承認(rèn)我是一個(gè)獨(dú)裁者，但我也敢保證在我之后再也不會(huì)有獨(dú)裁者。”果然在他死之后臺(tái)灣進(jìn)入了全民的民主政治時(shí)代。當(dāng)然隨著民主化的加快和深入臺(tái)灣的文學(xué)界也逐漸形成了眾聲喧嘩的局面。

臺(tái)灣文學(xué)眾聲喧嘩的局面最早形成于八十年代末，隨著蔣經(jīng)國改革的深入，臺(tái)灣逐漸解除了“戒嚴(yán)”、開放了黨禁和報(bào)禁，創(chuàng)建實(shí)行了“民意機(jī)構(gòu)改革”等。在臺(tái)灣文學(xué)界也逐漸地打破了傳統(tǒng)的一種流派一統(tǒng)天下的局面，出現(xiàn)了眾聲喧嘩的時(shí)代。在這期間同時(shí)出現(xiàn)了歷史小說、牢獄小說、工人小說、二二八小說、老兵小說、人權(quán)小說、教育小說、兩岸情節(jié)小說、新時(shí)期小說等等一大批的小說流派。同時(shí)產(chǎn)生了一大批的作家和作品其中最有影響力的就是施明正以及他的“牢獄小說系列”和“政治小說系列”。到了九十年代作家們又開始了縱向和橫向的拓展。其中包括橫向上介入時(shí)政的張大春借助“尹清風(fēng)被殺案”所寫的《沒人寫信給上校》，和縱向開拓的平路的《行道天涯》。當(dāng)然除縱向和橫向的拓展外女性文學(xué)也成了這一時(shí)期的熱潮。總之臺(tái)灣文學(xué)從此開始了眾聲喧嘩的時(shí)代了。

正如馬克思所說的政治會(huì)反過來影響經(jīng)濟(jì)和文化，有時(shí)候文化是對(duì)政治的一種間接的反應(yīng)。的確20世紀(jì)的臺(tái)灣文學(xué)的發(fā)展確是伴隨著20世紀(jì)的臺(tái)灣政治變更而發(fā)展的。從戰(zhàn)斗文藝、鄉(xiāng)土文學(xué)到眾聲喧嘩，臺(tái)灣文學(xué)見證了20世紀(jì)臺(tái)灣政治的發(fā)展歷程。

參考書目：

[1]《臺(tái)港文學(xué)主流》 田銳生 出版社 河南大學(xué)出版社

[2]《臺(tái)灣文學(xué)創(chuàng)作思潮簡(jiǎn)史》 朱雙一 出版社 九州出版社