談談李清照小女人的一面

摘要：談到李清照的詩文，大家往往鐘情于其中展現出的家國意識、丈夫情懷；論及她的詞，則或是喜愛她少女時期的天真活潑，或是品讀她老年經歷過人生滄桑的寥落傷痛。當拋開她的才華不談時，人們關注的焦點大多在她的豪情和堅毅高潔的品質上，而很少有人去關注這個偉大女性小女人的一面。本文試從這個最普通的角度來展示李清照性格中最質樸真實的一面。

關鍵詞：李清照；詞；小女人；性格

中圖分類號：I222. 8文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

說起一代才女李清照，前人已經做了太多的研究和探討，從她的詩詞文章到她的身家背景、經歷遭遇，以及她的性格特征，無一不可以成為論辯的話題。談到李清照的詩文，大家鐘情于其中展現出的家國意識、丈夫情懷，論及她的詞，則或是喜愛她少女時期的天真活潑，或是品讀她老年經歷過人生滄桑的寥落傷痛。當拋開她的才華不談時，人們關注的焦點大多在她的豪情和堅毅高潔的品質上，而很少有人去關注這個偉大女性小女人的一面。

“小女人”是個現代詞匯，它生動形象地表示出女性真實可愛的一面，因此對古代女性也是具有普適性的。這里的“小女人”是一個形容詞，指的是年輕女子喜歡撒嬌，有點任性，言語行為無所顧忌，愛爭強好勝，自信自戀而又多愁善感，獨立的同時也會有所依賴。李清照也有這樣小女人的一面，并且時常在她的詞作中體現出來。

“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。”（《浣溪沙》）

詞中，上片三句，“繡面芙蓉”形容女子姣美的面容宛似出水荷花，明麗光艷；“斜飛寶鴨”是說她把用寶石鑲嵌的飛鴨頭飾斜插在鬢邊，對自己精心地修飾妝點。句中的“一笑開”之妙，在于它以動態的描寫打破靜物寫生，使詞中女子有呼之欲出之感。女子明眸流盼，宛若一彎流動清澈的秋水，其中投射出她內心的喜悅與怕人發現自己小秘密的悸愫。詞人捕捉到了這一細節，并用樸實的文字恰當表現出來，使得韻味十足。

下片進一步刻畫人物內心世界，“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”描摹出這樣的情境：幽居深閨的女子，完全被一種期盼的喜悅與“愛而不現”的愁苦所左右，這復雜的情愫化為萬種風情，從她的一顰一笑表露無遺；終于，她大膽鋪開半張素箋，舞動一只彤翰，把滿懷的思念、嬌嗔和幽怨傾吐給自己深深愛慕的人。結尾處“月移花影約重來”寫的是實況？希冀？還是幻影？我們無從考定。但這樣一幅絕美的流動著的畫面卻使人的心靈久久不能平靜：花影下，月光里，戀人相互依偎著，呢噥著甜美的情話……

這首小調通過一個女子情態的幾個側面，生動勾勒出她動人的外貌，展現出女子坦率天真的性格，及心底幽深細膩的感情。

至于本詞中的女子究竟是否李清照本人，我們暫且不論，單說該女子被描畫得如此美好，可見清照對這種行為和情緒是支持并欣賞的。而之所以能如此生動細致地描繪出來，說明她內心有著或曾經有過同樣的情愫，類似這種情態在李清照的其他詞作中也常出現。如“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。”（《蝶戀花》）就與本詞有異曲同工之妙。“或許這僅僅是李清照借題發揮的題詠之作，然其中必然滲透了李清照的個人情感體驗，或者說是她對美好愛情的向往。”①

婚后幸福甜蜜的夫妻生活更是滋長了她的小女人特性。李清照與趙明誠兩情相悅，結成連理，夫妻二人又有著共同的志趣愛好，無論是同賞金石器玩，還是相互和詩，都樂趣無窮、無比幸福，充滿情趣。

“晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。”（《丑奴兒》）

這首小詞里充滿了溫情：晚間輕雨，頓消了暑熱之氣。女子一曲方罷，又在鏡前淡淡梳妝。卸去重衫，只著輕紗，冰肌雪膚時隱時現。她體態輕柔，身散芬芳。嗔笑著對愛人說：今晚的枕簟很涼啊。一個女詞人這樣描寫自己，足見她的自信和魅力，也體現出小女人的自戀自賞。同時，也包含了對生活的一份熱忱，對自己青春容顏的珍惜。當然，還因為有一位愛她的容貌和才華的愛侶陪在身邊。在李清照的《醉花陰》中也有“玉枕紗廚，半夜涼初透”之語。

這首詞，既不溫婉，也不淫艷，是初為人婦的嬌柔和熱情的體現，從一個私隱的角度展示了李清照的魅力和個性。曾有人因此詞太過通俗而否定為易安所作，其實，這正體現了清照的直率，也表現出她小女人的自信自戀，和沉浸在愛情中的甜蜜。

若說前者是清照夫妻的閨房情趣，那么“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”（《減字木蘭花》）則把這種嬌態搬到了外面，癡情顯現無遺：怕郎君看了會覺得美艷的花朵比自己的面貌美麗，可又不愿甘拜下風，于是把鮮花簪在鬢旁，讓郎君看一看，到底自己與鮮花哪一個更漂亮。“徒要教郎比并看”一語，生動形象地把詞人撒嬌的憨態表現出來，明明有自信比花美，卻要以花美襯人美，非得聽丈夫親口贊美，宛然一個有點任性、又有點無理取鬧的小女人。

不只如此，由于夫妻感情太深，短暫分別也會帶來小小的痛苦，甚至還未分別就已經感受到了離別之苦：“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種未雨綢繆的離愁別緒體現出“分開后要每天想我”的小霸道，更是對丈夫深深的依戀和難舍的深情。

此外，小女人的那種爭強好勝、非贏不可的執著和任性也在清照身上體現得淋漓盡致。

“得書畫彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。故能紙札精致，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶顛覆懷中，反不得飲而起。”（《金石錄后序》）

這是李清照和丈夫趙明誠在金石字畫考校工作之余的小游戲：限定時間，比賽找出書畫中的錯誤。可見編校書畫的工作對于他們夫婦絕對是樂趣而不是枯燥的。而背書比賽更是妙趣橫生，且不論是李清照的記憶力真的好于趙明誠，還是丈夫為搏妻子一笑而故意輸給她，只看清照獲勝后的喜悅，就能知道她是多么的爭強好勝。高興得手舞足蹈之際，把茶都打翻了，可見她此時的大笑已沒有了優雅的書卷之氣，而是笑得前仰后合，更體現出她的快樂是發自內心、不加修飾的。“這段記述，生動地寫出了她和丈夫角勝負，為自己勝過丈夫而舉杯大笑、連茶也喝不成的情形，活脫脫地顯現出李清照生性好強而又通脫不羈的性格。”②

在李清照的詞作和文章的字里行間中都展現出了她小女人的一面，溫柔細膩、天真活潑、撒嬌弄癡、任性胡鬧、爭強好勝、自信自戀……這些特性在她身上都可以看得到。而正是這樣一個真實坦率的女子才更惹人憐愛，仿佛就生活在我們身邊，在歷經世事滄桑的痛楚后，這樣一個可愛的小女人發生的巨大的變化就更讓人心痛惋惜，這也就是李清照的人性魅力之所在。

注釋：

①陶爾夫.北宋詞史[M].黑龍江：黑龍江人民出版社.2005.P533

②黃光安.略論李清照的個性氣質及其對創作的影響[J].贛南師范學院學報（哲學社會科學版）.1986（2）.P24

參考文獻：

[1]王學初.李清照集校注[M].北京：人民文學出版社.1979