淺析沙汀創作中的底層人物敘事

摘要：沙汀是中國現代文學史上四川作家群的代表作家，也是社會剖析派小說的代表作家。他注重寫川西北部的鄉村生活，將自身的感受融入其中，運用現實主義的手法塑造了一個又一個鮮活的底層形象。縱觀他的小說，應該說在底層人物描述上可以看出系列性。因此，通過這些人物的塑造，反映出了隱藏在他們背后的生存環境與生存狀態。

關鍵詞：底層形象； 憐憫與同情； 痛恨與厭惡

中圖分類號：I207.42文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

引言

在中國現代文學史上，進行底層形象塑造的作家不占少數，成就也比較突出，而這些作家大多是有著底層的生活經歷，運用不同的表現形式呈現于自己的作品中，那么在二十世紀的三十年代開始也有著一位作家在關注著底層人的生活，用他的筆在記錄并反映著這樣一群民眾的生活，他就是川西文學的代表——沙汀。

沙汀的文學創作可以分為兩個階段，分界線便是1935年因奔母喪重回四川故鄉。沙汀在1935年的回鄉，使他的心靈受到了巨大的觸動，因此，他的創作風格也隨之發生了重大的變化。真正的形成了他陰郁、深沉的寫作風格。魯迅曾特別指出：“就自己熟悉的題材進行創作，要有嚴肅的創作態度”“選材要嚴，開掘要深”。①P（369）所以，他開始選取熟悉的生活作為創作背景，因此之后的的創作有了質的飛躍。那么，在這一階段的創作中，塑造了一些典型性的人物，大多是底層的人物，而這些底層的人物是他所熟知的，有他同情的也有他痛恨的。因此，在人物的塑造上也就形成了兩個鮮明的系列。即憐憫與同情的以及痛恨與厭惡的。1935年之后，沙汀寫了一批反映下層人物的佳作。包括《獸道》、《在祠堂里》、《代理縣長》、《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》等等優秀的作品。

《獸道》是一部具有濃重悲劇意識的小說，它的悲劇性是故事本身就具有的，那么轉到人物身上，可以說是悲慘而又令人深思的，魏老婆子是姑父家的傭婦，為人和善勤懇，有說有笑，守寡過年，養大兒子，討了媳婦。兒子當腳夫、做生意，被軍閥混戰阻隔在省城。媳婦產后尚未出月，便被一群大兵闖進來輪奸了。魏老婆子阻攔、爭鬧：“她身上不干凈，她才生了娃子，”“我跟你們來哩！”畢竟無效，媳婦也含恨上吊而死。魏老婆子投告官府，官府沒接受她的狀紙，只令保長向施材局幫她討一副棺材。親家母也不容她，與她哭鬧揪打：“把人給我煮起吃了，也該還我一個骨頭！”因此，世道是不公正的，受害者反而得不到公正的對待，卻成了害人者。而街上的兵太太公然唆使她的兒子撩開褲襠羞辱這個苦命的老婦人：“嚇，我跟你來哩！”唯一可以給魏老婆子一點安慰的，是她初生的孫兒，但這無娘的小生命也不久就歸天了。待魏老婆子的兒子趕回來，把她接回家去不久，她就瘋了，下身赤裸著，披散頭發，一手拿著褲子，一手拿著破竹篙，用竹篙敲擊這街道上的鋪石，嚷叫著：“給你們說她身上不干凈！我跟你們來呀！”無疑，這是一個悲慘的人物形象，在舊中國的農村確實因為戰事，給無數個家庭帶來了無休止的災難，而這種災難不僅僅是發生在一代人的身上，而是世世代代。

沙汀塑造的魏老婆子這一形象，是悲慘的。看到這樣的人物，不會沒有人不為之動容，可是，就是因為這樣的人物存在，我們才可以更加清晰地看到當時政府官僚的腐敗，才可以看到整個社會的戰亂，而生活在最底層的人物，當他們手無縛雞之力的時候，結局往往都是悲切的。這一人物是沙汀筆下具有代表性的人物，就是這樣人物的塑造，我們可以很清醒的看到“黑暗”。魏老婆子的一句“我跟你們哩！”是多么無力的反抗，可是這種反抗在惡勢力面前是一文不值的。

那么在沙汀的《在祠堂里》仍然有著鮮活的而又令人可憐心疼的人物形象。周立波說：“沙汀的《在祠堂里》，把夜間的各種幽凄的聲響，注入一個四川女性的悲劇里，在字里行間造成一種凄厲的氛圍氣，這是中國文學的一種新的成就。”②沙汀的創作是真實而厚重的。楊義曾在《中國現代小說史》第二卷中這樣評價沙汀的創作：“沙汀正是以陰冷、沉郁的格調，逼真地寫出了閉塞、落后、黯淡的川西北村鎮區社的世態風俗畫的。”“他不是一般地寫到了這塊土地出產沙金、竹筍，袍哥勢力強盛，鴉片煙癮蔓延，抗戰時期作為大后方深受抓壯丁的禍害，交通工具不是汽車、輪船而是滑竿，而且他深刻地寫出了在封閉性的農村文化支配下人們特殊的思想方式和行為方式。”③P（456）

沙汀的“三記”是他創作生涯中不可磨滅的優秀作品，《淘金記》是沙汀的第一部長篇小說，其中每個人物有獨特的個性，當時川西北是軍閥、官府、袍哥、鄉紳四位一體的局面，因此袍哥當道，與惡勢力相連欺壓著廣大的百姓。《淘金記》中塑造得非常成功的人物是國民黨農村基層政權的代表人物——聯保主任龍哥。從這個人物身上可以看到作者許多短篇小說中聯保主任的影子，同時又進行了新的藝術概括和創造。這個“有點名士氣”的統治者，“心直口快”，粗野無忌，干壞事也似乎出自內心的真誠。“他可以毫無惡意，毫無打算，和毫無愧色地獲取任何自己高興的物事。”他做起囤積生意來也似乎是漫不經心地憑直覺采取斷然行動，竟然與精密的打算不相上下，因而屢獲暴利，這說明他的一舉一動與這個腐爛社會的脈搏是何等合拍！由于他代表著政權的力量，因而在燒箕背開發權的爭奪中起著舉足輕重的作用。他與農村豪紳集團狼狽為奸，充分說明了抗日戰爭中國民黨基層政權的反動本質。與人物性格的刻劃和情節的發展結合在一起，作品還對抗戰時期四川農村的特定環境進行了開掘：抗戰中階級矛盾存在的事實有所表現；國民黨政府發布的“生產”、“救國”、“禁政”等法令、措施和保甲制度、袍哥組織的反動性、欺騙性，關于國民黨中央遷都重慶后給四川農村帶來的影響以及作品結尾抗戰蛀蟲們由金礦開發轉向更易獲利的糧食投機等描寫，也進一步點染了戰時國統區的時代氣氛，增強了作品的現實戰斗意義。因此《淘金記》充分顯示出作者生活積累的豐富和藝術技巧的圓熟。李長之也認為《淘金記》“幾乎沒有一個地方可以叫人不滿”。內容“深沉”，人物描寫“全然精彩”，并且是“鄉土文學中之最上乘的收獲”。

在沙汀創作高峰時的一部《在其香居茶館中》更清晰地體現了“典型環境中的典型人物”這里創作理念。恩格斯的這一理論傳播到中國并在茅盾的不斷發展下，被之后的文學家所借鑒，而沙汀在這部作品中顯示出他的長處。沙汀將兒時的聽聞與感受完全地給予他筆下的人物，因此，形形色色的形象也就紛紛地呈現他的作品中。冷靜客觀就成為了他的筆調，“而他的理解力，表現為一種控制力。不是感情的放縱，而是感情的潛藏。不露聲色，卻使你更感覺到深層的心之躍動”。④

結 語

舉凡優秀的作家，無一不給世界文學寶庫留下了一個甚至多個膾炙人口、為世人所稱道的不朽的人物形象，如莎士比亞之哈姆雷特；托爾斯泰之安娜·卡列妮娜；魯迅之阿Q、狂人、孔乙己等，現在均已成為世界文學寶庫中的符號化形象。沙汀素以刻畫人物形象見長.他同樣給現代文學寶庫留下了很多極為典型的人物形象。那么，這些典型的底層形象的塑造也凸顯了他的小說藝術魅力之所在。因此，這些系列性的人物正在并將長久地豐盈著中國文學這一藝術長廊，使得中國文壇更加多姿絢爛。

參考文獻：

[1]魯迅.二心集·關于小說題材的通信，魯迅全集第4卷[M]，北京：人民文學出版社，1981.

[2]周立波.一九三六年小說創作的回顧，光明第2卷第2號[J]，1936.12.

[3]楊義.中國現代小說史第2卷[M]，北京：人民文學出版社，2005.

[4]吳福輝.怎樣暴露黑暗——沙汀小說的詩意和喜劇性，帶著枷鎖的笑[M]，浙江：浙江文藝出版社，1991.