河南傳統戲曲“懷梆”的保護與傳承

【摘要】懷梆藝術是中華民族文化的精髓和歷史積淀，是我國古典藝術的精品，具有重要的的文化價值和思想價值。本文旨在通過對懷梆的藝術特點和現狀分析研究，對懷梆的傳承提出建議。希望相關部門制定出更加完整有效地保護措施，以便于將這些珍貴的文化遺產留給后人。

【關鍵詞】戲曲；懷梆；傳承

懷梆歷史悠久，據《舊唐書·音樂志》和唐崔令欽著的《教坊記》記載，隋末出現于河內郡的歌舞戲《踏搖娘》，應是懷梆的雛形，也是中國戲劇發展史上最早的戲劇表演雛形之一。唐初，唐太宗李世民詔封道教上清派創始人魏華存為紫虛元君，欽差河北巡查使尉遲恭在陽洛山（神農山的支脈）督造紫虛元君宮。此后，每年從三月三起，這里都要舉行十幾天的祭祀活動，各地的民間歌舞百戲也都要趕來會演，以至成為廟會，至今不衰。唐宋時期，對紫虛元君宮（靜應廟）的興建和擴建，以及由此帶來的綿綿不絕的祭祀活動，為懷梆的興起和發展提供了契機，強有力地促進了焦作地區歌舞百戲的發展和早期懷梆的形成。海神戲，是自元以來群眾對日趨成熟的懷梆的俗稱。海神戲起初泛指當時在官府祭祀、民間祈雨和廟會期間演出的歌舞百戲，后來隨著時間的推移，則專指日臻成熟的戲劇表演形式一懷梆。明清時期，日益興起的懷慶商幫為推銷四大懷藥、布匹、竹貨等，不斷拓展市場而組織的懷梆演出活動，加速了懷梆的發展和成熟。隨著懷慶商幫堅定的腳步，懷梆逐步走向湖北、河北、陜西、山西等廣大地區，甚至涉足北京、東北、廣東等地，一時間聲名鵲起，有“五府懷梆”的美譽。至此，懷梆已逐漸發展成為一個深受各地人民喜愛和認可、別具特色的地方劇種。

懷梆在演唱藝術上具有獨特的風格，唱腔、伴奏、身段都有慷慨激昂、粗獷豪放的特點。生、旦、凈、末、丑行當齊全，擅長演出文武帶打蟒靠架子戲，上演的劇目以雙生雙旦花臉居多。1、懷梆與方言。使用地方語言是民間戲曲的一個重要特征，語言是形成戲曲風格、韻味的要素之一。2、唱腔結構。懷梆屬板腔體。其各種唱腔板式就其結構形式而言，可分為單一的唱腔板式和綜合性唱腔板式兩類。其中單一的唱腔板式是自始至終只用一種板式；綜合性唱腔板式是指唱段從開始時為一板式，中間轉入其它板式結束，或中問連續有很多板式變化。綜合性唱腔板式表現力與單一性的唱腔板式相比更為豐富、強烈，豐富了懷梆的唱腔音樂。3、音階和調。懷梆的音階為民族正聲徵調式音階。即“五正音”，變徵和變宮為“二變音”，具有明顯的不穩定性，具有游移的特點以較長時間出現時，常帶有滑音或倚音。上例上句落音為不穩定的變徵音，屬開放句式：下旬落音為徵音，構成板式對偶句。旋法多用四五度等大跳音程變徵音常進行到主音徵，徵音不僅在唱腔旋律中出現最多，且作為段落的終止音予以反復強調，彰顯調式調性。4、伴奏特點。懷梆的文武場面主要為唱腔伴奏，常用的手法有“隨腔跟奏”、“句尾托腔”和“托腔保調”等，以大弦、板胡為主要的演奏樂器，具有較強的藝術風格和濃郁的地方特色。除對唱腔伴奏外，戲曲樂隊還要通過器樂曲牌對場景、劇情、人物的表演及內心感情的變化乃至整個舞臺氣氛，起伴奏和渲染的作用。5、演唱特點。懷梆是以唱工戲為主的戲曲劇種，演出中腔口的好壞常成為人們評定的標準，素有“一腔重千金”之說。

河南是個戲曲大省，同時也是瀕滅劇種較多，處境較為嚴峻的地區。歷史上曾有幾十個劇種在這里產生流行過。八十年代全國戲曲普查時，還有二十六個劇種生存。但是據調查近年來全省瀕滅劇種，二十六個劇種中有六個外省劇種，省內二十個劇種中有十六個屬瀕滅劇種，占全省劇種的4／5。其中就包括了懷梆。懷梆藝術是中華民族文化的精髓和歷史積淀，是我國古典藝術的精品，具有重要的的文化價值和思想價值。在河南省瀕危戲曲搶救保護研討會上，該劇種被定為首批重點保護和搶救的瀕危戲曲劇種之一。清末民初，懷梆、懷調發展比較興旺，班社眾多、行會如林。不僅懷慶府八縣，就是安陽及豫西，河北南部，山西東部也有“懷梆”的足跡，在當地有較大影響。懷梆、以“袍帶戲”為主傳統劇目各有三百余出。解放后由于各種原因，目前面臨著瀕滅的境地。如何對其進行保護傳承成為首要問題。首先，從戲劇藝術自身的本體規律出發進行反思。觀眾審美主體的多樣化、時尚化等特點，使傳統懷梆藝術的觀眾群人數急劇下降。1、在音樂形態上，要改革和完善懷梆藝術，使這種戲曲藝術既符合當地人的視覺和聽覺審美需求。2、在舞臺表演上，要突破傳統的做、打技巧，真正吸收周圍劇種的一些技巧和精華，使其真正展示出戲曲藝術所具有的唱、念、做、打的藝術魅力。3、在舞美和服裝上，要充分適應多樣化的審美需求，并結合現代多種高科技燈光音響技術，使之充分為戲劇中的人物、故事背景等服務。4、在劇本的創作上，要有所創新，真正下大力氣創作一些有代表性的反映時代化生活的一些舞臺精品劇目，奉獻給廣大基層的觀眾。5、要充分認識到我國傳統文化保護的重要性。當地的縣懷劇團其實是個名存實亡的、處于癱瘓狀態，應引起高度重視。6、經費缺乏、人才流失嚴重是懷梆藝術發展緩慢的癥結所在。7、充分發揮媒體作用，加強對懷梆藝術的宣傳力度，增強其競爭力。8、將懷梆藝術引入教學和校院。這些建議的提出，希望相關部門制定出更加完整有效地保護措施，以便于將這些珍貴的文化遺產留給后人。