淺論弗蘭納里·奧康納的小說創作

【摘要】弗蘭納里·奧康納是美國文學史上優秀的短篇小說家，她的作品運用明晰的語言描繪連貫的情節和生動的人物形象，描寫的生活具有真實感，常被誤認為是常規的現實主義作品。奧康納作品中呈現出大量的偏離傳統現實主義創作原則的異質因素，她將貌似現實主義，卻又偏離現實主義的文本形態命名為距離現實主義。

【關鍵詞】短篇小說；現實主義；異質因素；距離現實主義

一、支撐距離現實主義的創作主旨就是宗教精神

文本形式隱含作者的創作主題，對于奧康納而言，支撐距離現實主義的創作主旨就是宗教精神。奧康納對其作品中的每一個色彩的褒義和貶義的詞語作出：“贊揚的文字和貶損的文章一樣糟糕。”的評價。筆者認為，奧康納對這些評論表示不滿，因為，他們忽視了創作的題材，所以沒有“距離現實主義”這個文本形式的基本內涵。

二、奧康納作品中的畸人形象

奧康納的作品創造了許多游離于固定社會關系之外、與社會倫理道德規范相悖理的人物形象，如少年犯，流浪漢，殺人犯，精神病患者和雙性戀的人等等，這些人物被稱為“畸人”，傳統生活場景的邏輯往往被畸人的暴力中斷，敘述者的聲音沒有對受害者的同情和對施暴者定罪，故事情節和敘述者的聲音的錯位導致作品產生了一種難以用理性把握的怪誕感，使原本簡單的故事變得詭異莫。

當然，對奧康納作品也有溢美之辭的評論，對奧康納作品的怪誕風格和畸人形象，許多評論家從現實角度給予高度評價，認為怪誕風格是奧康納對現代西方資本主義文明的批判與反思，畸人特征的資產階級人道主義，自由主義和理性主義的根本問題，奧康納借了怪誕和異常表達的扭曲現實檢查，所以他們認為奧康納是一位具有強烈的社會責任感、社會意識強烈的宗教信仰作家。但是這種解釋不符合奧康納的主題。她對“怪誕”和“現實主義”在頭腦中有著與傳統意義相反的思想和理解。很多評論是以現實倫理道德標準和社會秩序的規定來區分畸人和正常人的。但在奧康納看來，雖然畸人的虛構角色偏離了典型的社會模式，但“這些角色有一種內在的協調”，她認為社會歸屬性與現實倫理只是外部外觀，而正常的外觀通常是隱藏著一個靈魂上的麻木和狹窄。

三、“距離現實主義”是奧康納追求現實主義形態的新名稱

筆者認為最根本的原因是，作家和評論家關注的是不同層次的現實，奧康納的作品是指以堅定的信念支持的精神現實，而批評是基于實際的社會現實。奧康納認為，雖然所有的小說家是最終真正的追隨者和描述者，但由于每個作家對現實的最終界限的不同理解，對現實主義的定義和判斷也不同。傳統現實主義視野中的奧康納是“一套正統規范”，奧康納把自己追求現實主義的形態冠上一個新的名稱——“距離現實主義”，并通過這種特殊的現實的形式傳達給讀者的是理性和科學的進展表象所掩蓋的神秘生活。因此，奧康納的作品的主要目標不是社會現實的批判，但一些學者在比較舍伍德和奧康納的作品，指出：安德森所批評的是吞沒了正常人類感情的社會，而奧康納更是揭露人性本身。奧康納對人類靈魂的關注遠遠超出了對社會制度的關注，她為拯救人類的靈魂指出方向。

四、奧康納的作品充分體現了“距離現實主義”的邏輯思想

奧康納小說里具有丑陋性的角色與她的抵觸情緒有關，她對包含貧窮和落后的開明沖突有敵意，參與者也變得面目可憎。奧康納是邪惡視覺派的忠實追隨者，源自古老的、與藝術有益的、健康的厭世傳統。在她的作品中，她仿佛是一個高高在上的、悲天憫人的旁觀者。她被邪惡打動，因此她的作品既美好又邪惡。

在奧康納的作品中，充分的體現了“距離現實主義”、現實的邏輯和啟示的共存邏輯。奧康納的短篇小說中充斥著帶有濃郁生活氣息的現實主義，像傳統的現實主義小說中具有更強的可讀性和敘事性，但是到最后，往往是一場悲劇，超越了理性和現實的倫理把握，指出了超現實的啟示。她的作品中既有聲有色的描寫了美國南方中產階級人物的生活，又描寫了神秘、乖戾和不聽道理的畸人，這些活靈活現的人物存在于社會道德和理性內外，代表不因人的接受能力而變化的生命奧秘。具有超越現實的啟示價值，這一幅幅被壓扁的，但又不乏立體感的生活圖景就是連接“距離”兩端的意象。

因為奧康納的作品中含有大量的暴力情節，這在她的作品中是不可或缺的，因此她的作品引起了大眾的評判。雖然她的作品中含有暴力情節，但奧康納并不熱衷于暴力，不用刺激的和血腥的語言描述暴力情節。奧康納最著名的短篇小說《好人難尋》中描寫了美國南方一戶普通人家，情節中一個意外將這戶平凡人家推到了生死的邊緣，最終全部被殺害，但對這戶人家全部被殺害的敘述僅僅是樹林中傳來的槍聲，沒有血腥的描述語言。奧康納作品中的人物形象大多行為都很怪異，精神都很麻木，她在文字中注入暴力情節，讓這些怪異、麻木的人物的精神得到救贖，得到醒悟，她認為人們只有靠暴力和死亡才能最終獲得救贖，才能贖罪，因此暴力是奧康納作品中想要表達主題的一種手段。奧康納以暴力把那些有立體感的生活圖景突然壓扁，產生令人震驚的沖擊力，把人物和讀者一起從現實的一端推向啟示的一端，推向平面的寓言世界中去，從而實現“距離現實主義”中兩種邏輯的突兀轉變。