淺論王維山水詩的動感之美

摘 要:王維山水詩中表現出了對生命美的摯愛和對生機勃勃自然美的禮贊。他在詩中創造的動感之美，充分體現了他對自然界和人生命的熱愛，是寶貴的藝術財富。本文試對其詩的動感之美加以論述。

關鍵詞:王維 山水詩 動感美

中圖分類號:G420文獻標識碼:A文章編號:1673-9795(2012)08(a)-0134-01

任何一位作家作品的風格都不是一成不變的，被尊為“天下文宗”的王維也是如此。他的山水詩多以佛理禪趣見勝，以輕微淡遠絕響，但更側重生命生機活躍的傳達，富于動感之美。

王維自少年時代即有才名，21歲中進士，可謂少年得志。在安史之亂時，曾經被俘。亂平后，官拜尚書右丞。晚年的王維，寄情禪悅與山水，亦官亦隱，彈琴賦詩，嘯詠終日。王維大量的優秀山水詩大多創作于此。他是一位在藝術上全面發展的大師，在詩歌、繪畫、書法等諸多方面有很深的造詣。藝術的各個門類是相通的，蘇軾曾評價王維的詩“詩中有畫，畫中有詩”。

王維生活的時代，正是安史之亂前后，大唐王朝正處于鼎盛時期，開拓進取、樂觀自信仍是社會的主流。所以王維的詩中表現出對生命美的摯愛和對自然美的禮贊是其山水詩的顯著特色。

動感美是各個藝術的精華，王維《欒家瀨》一詩:“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復下。”從對該詩的仔細體味中，不難發現其中的妙趣:

一場正在下著的颯颯秋雨，使平時流動潺緩的山泉流速加快，清泉淌瀉在突出的巖石上，一觸即飛濺出去，跌蕩的水波自相濺射，無意中驚動了一只正在專心覓食的鷺鷥鳥，它被這突然的水擊驚得展翅飛起，當他終于明白這不過是一場虛驚之后，便很快地從空中滑翔一圈后，又安詳地落回原處，于是一切又恢復了原有的寧靜……這一組紀實的鏡頭，營造了這般空靈平靜的意趣和境界，完全是通過動感事物來構成的。

下著的秋雨，流動的石溜，飛濺的跳波，驚飛的鷺鷥，這一切現象能給人以安靜而不寂寞、清遠而不虛空的奇妙感受。這是一種很難言傳的感受和境界。劉勰的《文心雕龍·物色》云:“物色之動，心亦搖焉。”

“白云回望合，青藹人看無”(《終南山》)是王維寫山景的名句。上句寫詩人走上山頂，回頭一望，白云在山峰下聚合起來。下句又變換角度，寫遠望山間浮著一層青色的霧氣，而走近一看又沒有了。

兩句詩寫山景十分生動、細致，通過云彩的點染，從山間云霞開合吞吐的變化中，烘托出了終南山高聳人云的雄姿和云蒸霞蔚的奇觀。

王維在在繪畫、音樂、書法等方面的深厚素養，使他在詩歌創作時能更準確、細致地感受和捕捉到自然界美妙的景色和神氣的聲音以及大自然的千變萬化，并將之訴諸筆端。他也更會用詞設色，注意詩歌音調的和諧，詩中有畫的意境、音樂的流暢和書法的變化。這樣就形成了他獨有的藝術風格。

王維五言律詩《山居秋瞑》更是一首動感、和諧的佳作。“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”此詩描寫的是秋日傍晚雨后的山村風光。

在這首詩里，空山新雨后的秋涼，松間明月的青光，石上清泉流動的聲響，浣紗歸來的女孩子在竹林里的笑聲，小漁船緩緩穿過荷花的情態，都和諧地交織在一起，像是一幅清新秀麗的有聲畫，又象是一支恬靜優美的抒情曲。一系列富于情趣的動態，傳達了生命的活躍生機，折射出王維對自然美、生命美的熱愛。以“竹喧”一詞為例，不見其人，只聞其聲，仿佛使人親眼看到了竹林里那一群亭亭玉立、步履歡快的少女，洗完衣服后嬉戲說笑、愉快返家的情景。“蓮動”一詞以同樣的手法，展現出采蓮人劃著漁舟在茂密的蓮葉下輕盈穿行的美景。寥寥數字，人物的音容笑貌、一舉一動盡在其中。在描寫人物、竹、蓮等時，用詞較為靈活和間接，表現出活潑、搖擺的動態美。

王維的山水詩善于展現事物的發展變化過程，描繪其動感之美，具體表現在以下幾個方面:

其一，貼切地展現出事物的發展和變化，使審美對象富于流動美。

這突出地表現在詩人對夕陽、云霞、山色等事物的描繪中，與審美情趣有關。王維對這些事物有著特殊的情感。他愛寫夕陽落日之景。如:“殘雨斜日照，夕嵐飛馬還”(《崔濮陽兄季重前上興》);“行到水窮處，坐看云起時”(《終南別業》);“返景入深林，復照青苔上”(《鹿柴》);“荒城臨古渡，落日滿秋山”(《歸嵩山作》)。詩人精心描繪了斜光縹浮，云霞明滅的流動。從構圖、設色上看，這些詩句宛如一幅幅精彩的水墨畫，但詩中所顯示的云霞、山色的變換流動之美，卻為畫筆所不能傳出。

其二，詩人常用“帶”、“出”字表現景物的運動和變化。

如:“行人返深巷，積雪帶余輝”(《喜祖三至留宿》);“薄學澄夜月，殘雪帶春風”(《河南尹弟見宿弊廬訪別人賦十韻》)“桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙”(《田園樂》);“白水明田外，青峰出山后”(《新晴野望》);“宮觀一何繁，林端出綺道”(《瓜園詩》);“西岳出浮云，積翠在太清”(《華岳》。用“帶”連接，使靜態之物有了動感，使處于動態中的景色更具流動之美。“出”字體現了景物之間的關聯與對比，突出了景色的空間層次，從語言表達上看，“出”字往往起到了化靜為動的作用，給人造成景物突然挺出的動態感。

其三，精心煉字，轉卻有力地表現事物的動態。

阿·托爾斯泰曾說:“在藝術語言中，最重要的是動詞，這用不著多說，因為全部生活就是運動。”在詩歌創作用，動詞之所以重要，就在于他能夠深刻地揭示這一不息的運動過程，造成強烈的動態感。王維在詩歌創作中就善于運用精準的動詞表現動態。《漢江臨眺》說，“郡邑浮前浦，波瀾動遠空”。一個“浮”字，寫出江流浩瀚、水光蕩漾;一個“動”字，寫出波浪洶涌、鼓蕩不息。《使至塞上》一詩:“大漠孤煙直，長河落日圓”，“直”字不僅內涵豐富，且表現力極強，寫出荒漠奇煙升騰如柱的景觀，使煙的形象既具體化有富動態性。

其四，抓取最富于動態感的瞬間，刻畫事物的動態。

《寒食城東即事》說:“蹴鞠屢過飛鳥上，秋千競出垂楊里。”“過”和“出”字所展現的是最富表現力的那一瞬，即“蹴鞠”和“秋千”處于最高點時的動態。詩人用“競”字和“出”字，寫出了秋千競相蕩出的飛動之勢，展現了動態層現迭出的藝術境界。

其五，以靜寫動，著力表現動態和靜態的和諧之美。

如《鳥鳴澗》一詩:“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”。寂靜無人的春夜山林，四季無聲無息地飄落。忽然明月東生，空山灑滿光輝，山鳥被驚醒，在山澗發出嗚叫，顯得格外清脆。詩人以景寫動，動靜結合，把讀者帶入更優美、深邃的意境中去。

王維山水詩的創作，顯示了他多方面的藝術天賦，形成了他山水詩的完美意境，給后世山水詩的創作帶來了深遠的影響。