無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的手段與方法

摘 要:如何把握歌唱的狀態(tài)，如何把握用耳朵聆聽的正確聲音概念及聲音控制，歌唱的縱向呼氣與吐字咬字的密切關(guān)系，如何把握狀態(tài)呼吸的方法，如何把握吐字咬字和觸音及音韻的歸屬，如何把握聲音的走向、氣息的對抗及聲音的支點，如何解決真假聲的混合。

關(guān)鍵詞:合唱的聲音共性 歌唱的狀態(tài) 控制

中圖分類號:G633文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1673-9795(2012)08(a)-0197-01

合唱是聲音的共性藝術(shù)、群體藝術(shù)、綜合性藝術(shù)，它音域?qū)拸V，音色豐富，富有多層次聲音表現(xiàn)的空間和氛圍。無伴奏合唱在合唱音樂藝術(shù)中更是一門獨特的表現(xiàn)形式，它與其他各種類型的合唱的區(qū)別，首先在于它不與任何樂器組合，只單用人聲作為表現(xiàn)的工具。當(dāng)代無伴奏合唱已經(jīng)發(fā)展到演唱者可以利用聲線模仿各種聲音。一個合唱團藝術(shù)水平的高低，從演唱無伴奏合唱曲目中可以窺見這個團每個隊員的音樂功底，合唱演唱者必須掌握產(chǎn)生美好的聲音及音響的規(guī)律和要求，并且有效地運用自己的嗓音在集體的合唱隊中能協(xié)調(diào)和控制并達(dá)到統(tǒng)一的共性。在音量、音色、音準(zhǔn)上能把握自如，將聲音的美在瞬間傳達(dá)給聽眾。無伴奏合唱的聲音訓(xùn)練尤其嚴(yán)格并有一定的難度，對于演唱者的音樂綜合素質(zhì)、修養(yǎng)要求更高。

1 如何統(tǒng)一合唱聲音的共性

音樂是時間的藝術(shù)，合唱也是個體聲音與群體聲音相互統(tǒng)一的藝術(shù)，合唱聲音各個聲部的每一瞬間，音色、音量、強弱及縱橫關(guān)系都不是孤立的、靜止的，而是相互統(tǒng)一相互聯(lián)系的，統(tǒng)一的聲音又與合唱隊員的歌唱狀態(tài)、站立姿勢、吐字咬字、正確的觸音、呼吸的對抗、聲音的共鳴位置，都有著密切的關(guān)系。狀態(tài)越積極，聲音的焦點就越集中，呼吸和咬字越統(tǒng)一聲音就越縱向、越立體。

2 歌唱的狀態(tài)

合唱隊員在訓(xùn)練時要形成積極的歌唱狀態(tài)。狀態(tài)是歌唱聲音通道貫通的基本條件，它決定了聲音的質(zhì)量和音色。歌唱時要做到:

(1)面部腔體的膨脹，張開鼻翼。

(2)口腔、胸腔、腹腔有一定的張力和對抗。

(3)硬口蓋要前伸、上張。

(4)脖子以下的鎖骨一定要打開，雙肩和脖子要放松。

(5)呼吸在狀態(tài)里和狀態(tài)同步，要求每個隊員歌唱時用積極的狀態(tài)去調(diào)整聲音相互靠攏，使自己的聲音適應(yīng)與集體的和聲音響效果及協(xié)和的聲音美之中。

(6)要做到相對的松弛和緊張，口腔狀態(tài)是積極的，呼吸的支點是對抗的，站立的姿勢是頂天立地的，而身體的肌肉是放松的，如雙肩的下沉，胸骨的打開。

所以，歌唱器官只有在整體肌肉的高度興奮和相對的松弛狀態(tài)下，聲音才能通暢自如，從而起到保護嗓音的作用。

3 呼吸的對抗性和統(tǒng)一性

歌唱是呼吸的藝術(shù)。由于無伴奏合唱對于音準(zhǔn)要求極高，沒有氣息支撐就無法達(dá)到絕對的音準(zhǔn)和音高。呼吸只有在產(chǎn)生對抗的情況下，聲音才會有的支點，而正確聲音的支點不是在喉嚨里，而是在腹腔的底部。合唱隊員要學(xué)會用狀態(tài)呼吸，要學(xué)會用呼吸控制各種音量的變化，要有呼吸、吐字、音色的一致性;還要有聲部各種對比的默契感。用縱向呼吸、前后呼吸的感覺去找到對抗的支撐點，還要學(xué)會把生活中本能的呼吸變?yōu)橛泄?jié)奏、有控制、有目的呼吸，以此達(dá)到呼吸的對抗性和統(tǒng)一性。無論是緩吸、急吸都要和指揮的手勢相統(tǒng)一。好的合唱隊每一個呼吸氣口都會做的毫無痕跡，均勻、連貫、自然。

4 正確的歌唱站立姿勢及對抗支點

我們要求合唱隊員盡量找到對抗的支點，我們把對抗總結(jié)為以下幾點:站立時腳抓地頭頂天;腰部后頂，背向前，音在高位氣沉低點;氣聲流動上下循環(huán);嘆氣觸音打開牙關(guān);笑肌上提;字聲一線;臀腹收緊;打開雙肩;尾骨向下;頸椎伸展;吐凈上句;深吸下句;上下對抗;立地頂天;足不過撐;深不過滿;氣息點地聲音點天。生活中的很多力量來自于身體的對抗，而這種無意識的對抗所產(chǎn)生的反作用，也正是我們歌唱時要有意識可以利用的方法。

5 正確的吐字咬字及的歌唱觸音

合唱是音樂與語言相結(jié)合的藝術(shù)，是語言美化和夸張的藝術(shù)。總結(jié)中國漢字發(fā)音的特殊性，如何使聲音在發(fā)聲的瞬間完成生母與韻母的完美結(jié)合，我們不妨把漢字生母中的“喉、舌、齒、牙、唇”五音和“開、齊、撮、合”四呼，簡單的歸類，我們把它分為寬窄、橫豎、園扁、前后、上、下。

歌唱時一定要把子音的歌唱狀態(tài)，保持在母音的進行中。音樂是時間的藝術(shù)，每一瞬間的變化都要做好充分的準(zhǔn)備，把握好字與字之間的連接和過度，及時的調(diào)節(jié)口腔狀態(tài)，永遠(yuǎn)保持口腔和面部及身體的全方位積極狀態(tài)，并隨著音符的時值長短維持到下一個音的開始，并保持在充足的歌唱狀態(tài)中，直至收音。

6 正確的合唱聲音觀念及音色審美的統(tǒng)一

人聲的音色受到生理器官的控制，聲音的音質(zhì)在于聲與氣結(jié)合控制的自如融洽、吐字的規(guī)范、聲音的走向、共鳴的位置、聲道的通暢。當(dāng)代的無伴奏合唱與傳統(tǒng)的合唱有所不同，在聲音派別上種類很多，它們的共同點都是以直聲為基礎(chǔ)的。好的合唱一定是音色相互靠攏，讓聲部與聲部之間產(chǎn)生在共振相融的音色里，而音色與個人的聽力審美、內(nèi)心感覺及藝術(shù)修養(yǎng)深淺有著直接的內(nèi)在聯(lián)系，由于時代的不同，地方特色與民族風(fēng)格的不同，聲音的色彩和對作品的解釋也不同，聲音是基礎(chǔ)，但決不是全部，在聲音的基礎(chǔ)上還要有其它方面的綜合修養(yǎng)，才能使合唱聲音達(dá)到更完美。在歌唱的方法上，只要達(dá)到聲音的和諧統(tǒng)一，給觀眾帶來審美的藝術(shù)享受，都是好的聲音。

7 真假聲的結(jié)合

無論是美聲、民族、通俗、原生態(tài)等，都會遇到真假聲的問題，如何解決它們的結(jié)合，直接關(guān)系到聲帶的閉合、氣息和聲道的通暢問題，其實在歌唱中，沒有絕對的真聲，也沒有絕對的假聲，大多用的是真假混聲，真聲是根基，假聲是在根基上找到聲帶的閉合而完成的，沒有根基，聲音就虛掉了，“對抗”氣息的“支點”乃是歌唱聲音的“根”，也是真聲與假聲相接的最好的基點。

合唱是一門偉大的藝術(shù)。影響著國民素質(zhì)和一代代的音樂指揮家。面對現(xiàn)代化的未來，更需要民眾全面素質(zhì)的提高，和對社會的責(zé)任感。綜觀合唱發(fā)展的歷史，她對社會的潛移默化的作用是無法用語言和文字去估量的。匈牙利音樂家柯達(dá)伊說過這樣一段話:“英國社會的無比團結(jié)與它六百年的合唱歷史分不開”，因為它培養(yǎng)了當(dāng)今社會迫切需要的人際關(guān)系所應(yīng)有的修養(yǎng)和全面素質(zhì)，而且使你能恰當(dāng)?shù)靥幚碜约旱奈恢谩Ｋ裕铣w現(xiàn)的音樂精神，不僅是一個時代民族文化價值的縮影，更代表著一個國家民眾的文化藝術(shù)素質(zhì)，體現(xiàn)了時代的精神面貌，合唱本身具有強大的凝聚力，對培養(yǎng)人們的集體主義榮譽感和團結(jié)精神，具有不可忽視的積極作用和影響，同時合唱也是一門科學(xué)，并提高人們對音樂的理解和審美能力，培養(yǎng)當(dāng)代社會人的全面綜合素質(zhì)。

參考文獻(xiàn)

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[2]馬革順.合唱學(xué)新編[M].上海音樂出版社出版，2002.

[3]楊鴻年.童聲合唱訓(xùn)練學(xué)[M].人民音樂出版社，2002.