香港電影“北上”的水土不服

徐明明

【摘要】《不再讓你孤單》是香港導演劉偉強2011年內地上映的一部愛情催淚大片，講述的是一個北京男人和一個香港女人在北京的愛情故事。這部影片劉偉強一改以往的“動作黑幫片大佬”的風格，試圖成為第一個在北京講述愛情故事的香港導演。雖然有御用香港演員舒淇和大陸硬漢劉燁的搭檔，然而，內地的觀眾和票房似乎并不買賬。本文分析了《不再讓你孤單》這部影片中香港女人李佩如在北京的身份認同問題，以及和片警方鎮東所代表的北京獨特的地域文化形成了一鍋“夾生飯”的尷尬局面，同時剖析了“李佩如”這個人物所代表的香港電影北上大軍“水土不服”，難以討好觀眾的事實。

【關鍵詞】香港電影北上；身份；地域文化

說實話，這不是一部好看的電影。

由舒淇扮演的香港女李佩如孤身一人在北京打拼，作為一名售樓小姐可謂盡職盡責，不惜與客戶在KTV拼酒撒嬌發嗲。在被其男友，也是她老板的內地房地產商人騙財騙色之后，一無所有的李佩如徹底崩潰了。幸好，她遇到了一個靠譜的男人，由劉燁扮演的方鎮東，一個被妻子拋棄的、樸實到在美女面前連話都說不明白的警察。一個爛俗的故事就這樣展開了，拜金女遇到了老實人，故事必然是以二人關系式的套路向前推進。到這里，給人印象深刻的無非是舒淇最愛醉酒，劉燁只會包餃子，其他的倒也平平淡淡、無功無過。無奈的是，這是一部不甘心平淡的電影。緊隨兩人愛情關系的發展，各種狗血的情節紛至沓來，方鎮東的弟弟有人際交往障礙癥，生活無法自理，每天扮演獅子王在廣場上發放傳單，而湊巧的是，他喜歡上了報亭里的啞巴女孩小宛。為了幫助李佩如重整旗鼓，方鎮東賣掉了四合院的房子，李佩如開店在即，卻因為種種不大不小的原因夭折。李佩如一怒之下一走了之，回了香港，而方鎮東則莫名其妙地因為為了李佩如動用警車而辭職。如果說影片前半部分還有些喜劇的成分，后半部分則是一出不折不扣的苦情戲。當李佩如重返北京卻發現四合院里已經物是人非，韓劇中屢試不爽的失憶癥出現在了方鎮東身上。于是，拜金女搖身一變成了劉慧芳，一家苦命的人隱居于門頭溝的平房之中。方鎮東的病癥越來越嚴重，兩人排除萬難，生下了孩子。最終，方鎮東在追小偷的過程中被擊中頭部，佩如守了三天三夜之后，方鎮東終于蘇醒過來，神奇的是，方鎮東的失憶癥不治而愈！一家人終于過上了幸福的生活。這些東拉西扯的橋段看得我百轉千回，目瞪口呆，字幕一出，我長長地出了一口氣，影片終于結束了。

作為金像獎、金馬獎最佳導演的獲得者，劉偉強導演給我們印象深刻的是《無間道》、《傷城》、《頭文字D》等動作片或警匪片中冷峻、理性的風格；與韓國影人合作的《雛菊》則是劉偉強的轉型之作，充滿了文藝片的溫婉芬芳。在劉偉強的電影中，感情是隱忍的，是傷感的，是倉央嘉措詩中的那種“默然相愛、寂靜歡喜”。而《不再讓你孤單》中的情感，如同劇情一般直白生硬，我找不到劉偉強電影的影子，只看到了導演為了迎合觀眾勉為其難的生拉硬拽。

不難想象，在香港導演大舉北上的大背景下，劉偉強導演不甘示弱，直接將片場搬到了北京，搬進了CBD，甚至搬到了門頭溝。看得出來，導演，很努力；結果，很糟糕。這種表面上別別扭扭的“水土不服”，根本上則是凸顯了影片文化身份和地理身份的模糊曖昧。

“身份”是人對于自我主體性、自身情感與外部世界協調確認的表征。身份認同包含兩個方面：一方面是自我認同，即個體對自己身份位置的認知，知道“我是誰”，另一方面是他人認同，即他人對被認識人的身份與地位的認可。這二者緊密相連、缺一不可，只有這二者的認識相互重疊，真正的認識才得以產生。

21世紀頭十年，北京、上海、廣州等大城市以接力式舉行國際盛事的方式，向全世界顯示出中國大城市的高速發展的能力。北望神州，香港在上個世紀末獨領風騷的地位已悄然失去。香港人在感覺祖國不斷超越西方國家的強大氣勢的同時，又再次陷入“我是誰”的身份歸屬思慮當中。據香港《文匯報》2009年6月29日報道：“香港中文大學亞太研究所持續進行的調查顯示，整體港人對‘中國人身份認同達到38.2％……49.3％認同自己是‘香港人，（兩種）身份認同的差距進一步收窄。”對內地人來說，這種調查的問題本身就很奇怪——把香港人和中國人作為兩種不同的身份，都是黑眼睛、黑頭發、黃皮膚的，你還能認為你是什么人？但是，對許多香港人來說，這個界限是非劃分不可的，否則他就說不清“我是誰”。

實事求是地說，為了接地氣，導演做了很多的工作。首先，從人物設置來說，女主人公李佩如從香港來到北京，住在CBD，玩在三里屯，一口香港普通話，職業是房產公司的售樓小姐，另外一個身份，則是這個公司老總的情人。除了外表時尚之外，貼在這個香港女身上的標簽是開放、重情義。機場，連凱扮演的內地房地產商人擁著“小四”面對李佩如的質疑時，商人用一種輕描淡寫的語氣說道：“你們香港來的，不會那么認真吧！”，另一場戲則是李佩如和方鎮東結婚時，黃秋生客串的酒吧盲人老板的那句：“想不到你們香港女人，挺有情有義的”。從這兩個人對于“香港女人”的身份定位來說，似乎依然存在著某種對于香港人身份的刻板印象，第一句，是讓我們理解成為大陸的男人們認為，香港來的女人，是不會也不應該對感情認真的，當然，這句話深深地傷害了李佩如。而第二句“香港女人的有情有義”，亦是建立在一個“沒想到”的基礎之上。有意思的是，這兩個詞兒分別是通過兩個香港演員之口說出來的。這也許從另一個角度昭示了導演對于香港人／北京人（內地人）潛意識中的某種身份認同的差異。而這種差異，正是建立在對于香港人／北京人（內地人）的刻板印象之上的。這正反映了這樣一個事實：長久以來，香港人身份認同的建構話語一直都建構在與內地的比較差異之上，而香港作為在中國的特別行政區，能夠實施“一國兩制”，其理據也在于兩地的差異性，換句話說，香港在中國特有的政治、經濟、文化地位和地理位置會持續地維持香港相對于內地的差異性。這種差異性已經深深地根植于每一個香港人的心中。所以，當李佩如來到北京，在另外一套話語體系和游戲規則中打拼，兩種文化的交織和沖撞使她再次提出了關于“我是誰”這個問題的追問。盡管在電影中她反復強調，“我從香港來到北京”，“既然來了我就不怕”，但是在追求情感和事業的過程中依然被現實撞擊地頭破血流，甚至于她自己都不明白到底為什么自己會被拋棄，為何想開公司卻屢遭拒絕，為何第二天就要開業的新公司卻被種種理由查封……在那段長達六分鐘的長鏡頭中，李佩如酒后真言，一會兒是普通話，一會兒是粵語，徹底暴露了李佩如對于自身身份模糊不清的情境。就在這兩種語言的混雜中，李佩如已經迷失了自己。

再來看男主人公方鎮東的角色設置，地地道道的北京胡同男人，身份特殊，是個警察。和李佩如有著鮮明的反差，方鎮東穿著打補丁的T恤，被妻子拋棄，帶著一個有溝通障礙的弟弟，至今單身一人。這是一個外表樸實木訥內心真誠善良的“傻”男人，一句“方鎮東，你叫我方鎮東，我就來了”成了他一輩子對李佩如的承諾。在香港電影中，我們看到了很多警察的形象，而這個方鎮東無疑是最正派最無私的一個。幾十年如一日照顧弟弟無怨無悔，為了愛佩如默默奉獻，滿墻的獎狀代表了他根正苗紅的過去，他堅持原則，最終為因私用車幫助佩如而主動辭職。這個男人太“好”了，他既有國家意識形態所承認的“優秀”、“安全”，又有著最普通小市民的善良隱忍，難怪佩如酒醉了會說出這樣的話，“這世界怎么這么多幸福的東西啊，有母愛，有兄弟的愛，還有可以結婚的愛，一次給我全看到了，我以為這些東西全部都已經絕種了！”接著，李佩如開始痛訴革命家史，父母貸款供樓，母親當自己是提款機，全家人都很自私，更別提什么兄妹之情。來到北京無非就是想找個不用供樓的男人，沒想到還被拋棄。從李佩如口中，我們又一次看到了她的視角中香港人／北京人（內地人）這組人物關系的身份定位：香港人的物質和自私、生活狀態動蕩不安的痛苦，北京人的單純、生活中充滿信任、安全和幸福感。在北京的樓價飛漲、買車搖號引發全社會關于幸福感大討論的今天，這種簡單的二元定位無疑是出自導演的一廂情愿，依然是一種對于他者的想象。方鎮東義正詞嚴地對李佩如大喊“這不是香港，你應該尊重法律”的場景，以及方鎮東離職后在警局門口眾人齊刷刷地敬禮的煽情橋段，將導演的這種臆想高調地露出了馬腳。

影片中也短暫地出現了香港／北京的“雙城記”，但香港只是狹小逼仄空間里的吵鬧和家人的無情。影片大部分的場景都在北京拍攝，雖然有CBD、三里屯、四合院等地標性建筑，但緣何會給人感覺這是一個可以發生在任何一個城市的故事，只不過把它放在北京拍了而已？個人認為，這是對于地域文化的認知發生了偏差從而導致了地理身份的模糊不清。

地域文化是指文化在一定的地域環境中與環境相融合打上了地域的烙印的一種獨特的文化，具有獨特性，包括方言文化、建筑文化、飲食文化以及宗教信仰文化等。馮小剛早期電影就是京味兒文化的代表，而票房再好的馮氏電影在香港也無法立足，這就是地域文化的典型性。《不再讓你孤單》中雖然取景于北京，既沒有方言特色，建筑與人物也始終處于游離狀態。狹小的四合院幾乎沒有什么大全景，三里屯路邊的華燈也沒有什么特殊之處，CBD的房間也相當局促。我們既無法從鏡頭里看到京城獨特的四合院文化，也很難找到三里屯的京派時尚文化。故事與建筑的斷裂使得本應該更接地氣的場景變成了可有可無的道具，使影片中的北京城變得像是浮光掠影，“到此一游”。

有人說，《不再讓你孤單》是要打造大陸版的《甜蜜蜜》。除了片名，影片中的很多劇情也是圍繞著這首歌作戲。然而，影片既沒有讓歌曲再次牽動人心，歌曲也沒有讓影片回味無窮。但從另外一個角度來看，如果說《甜蜜蜜》表現了“北妹”南下的生活狀態，那么《不再讓你孤單》則真實地投射出了15年后港人“北漂”的復雜情緒。《甜蜜蜜》的成功之處在于，它無數的小細節都在深刻地反映兩個移民者如何在不同的文化環境下，尋找屬于自己文化身份定位；以及他們如何透過對原有身處時空的殘存記憶，在想象中創造出屬于自己文化上及精神上的歸宿。在影片《不再讓你孤單》中，李佩如來自香港，我們卻難以找到其香港身份的符號典型，而北京男人方鎮東，警察的符號意義已經遠遠大于了其個體的身份表征從而失去了人物的真實性。而影片主打的“北漂故事”讓香港變得遙遠而陌生，卻又沒有抓住北京地域文化的靈魂。這究竟是導演故意模糊身份來打消內地觀眾的距離感，還是香港電影“北上”迎合觀眾過程中天然的水土不服？也許，這是導演“魚和熊掌兼得”的有意為之。從劇情的發展過程我們可以看到，導演一直在不斷地揣摩內地觀眾的審美取向，所以，故事變得風格怪異、支離破碎，導致劇中飽經磨難的真摯愛情如同無腳的小鳥，無處棲身。影片既失去了港片的味道，又難以取悅內地觀眾，反而變得兩頭不討好，做成了一鍋夾生飯。

的確，和千千萬萬個“李佩如”一樣，香港電影“北上”是一個艱辛的過程，需要在于內地電影人的磨合中，在全新的話語體系里尋找到自己的位置，去尋找、發現并認同一種新的身份。