“大江東去”與“曉風殘月”

蘇軾和柳永都是北宋時享有盛名的詞人，蘇軾有一次同友人談到前輩柳永時問道：“我的詞同柳學士的詞相比，你們看怎么樣？”友人答道：“柳學士的詞宜于十七八歲的少女，按紅牙板，唱‘楊柳岸，曉風殘月’；而您的詞，則應(yīng)由關(guān)西大漢，敲鐵綽板，彈銅琵琶，唱‘大江東去’。”這一評論非常形象，而且中肯地道出了蘇詞和柳詞所代表的兩種大相徑庭的藝術(shù)風格。

蘇軾的《念奴撟·赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴》都是宋詞名作，傳誦千古。前者被推為豪放派的代表作。所謂豪放，其感情大波大瀾，意境恢宏壯闊，形象博大新奇，語言氣勢奔騰。這種風格最能體現(xiàn)詩人“向四方洞開”的精神世界，抒發(fā)“有八面來風”的激昂情懷，給人以壯美的藝術(shù)感受。后者被推為婉約派的代表作。所謂婉約，其情調(diào)則婉轉(zhuǎn)纏綿、音韻悠長、委曲動人，給人以柔美的藝術(shù)感受。從這兩首詞中我們可以看出處于黃金時代的宋詞的藝術(shù)風貌和特色。

蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》寫于宋神宗元豐五年（l082年），蘇軾時年四十七歲，這是他被貶官黃州的第三年。以前常以功名自許的蘇軾，痛感懷才不遇、功名不就，思想也隨之發(fā)生了變化。于是這一年，蘇軾在度過三年清苦貧困的謫居生活之后，幾游赤壁。此時此刻，他滿眼雄圖，觸景傷情，不禁悵然懷古，命筆寫下了這闋千古絕唱。蘇軾所游赤壁，并非三國周瑜赤壁，但他意在懷古，不在考古，所以權(quán)且借“人道是”這種疑似之言，抒壯志未酬之感慨。

作者登臨赤壁，極目江山勝跡，一開篇就為我們勾畫了“奔騰東去”的長江雄姿。開頭兩句是泛寫，也是伏筆，“大江東去”是赤壁的襯景，“浪淘盡千古風流人物”是懷古的點題。江山、浪花、人物融成一片，作為赤壁周郎的伏筆，為“赤壁”造聲勢，替周郎出場造氣氛。接下來就非常緊湊地由空間聯(lián)想到時間，用“浪淘盡千古風流人物”起興，引起對昔日英雄周瑜的回憶，“故壘”三句點明了赤壁懷古的主題。“亂石”三句，畢現(xiàn)了作者的所見所聞：江岸上，突兀的山石，在巨浪沖擊下，發(fā)出驚人的轟響；層層浪花，在明月映照下，猶如堆堆白雪。畫圖難足的景色，襯托出當年火燒赤壁的英雄人物，從而表現(xiàn)出作者對才智出類拔萃、少年功成名就，“雄姿英發(fā)”的周瑜的歆羨和激賞。

詞的下闋轉(zhuǎn)入抒情。“遙想”三句重在寫豪杰，對美人只是一筆帶過。“羽扇綸巾，談笑間，檣虜灰飛煙滅”，周瑜不是全身披掛而是搖著羽毛扇，不是大聲疾呼而是談笑自若，結(jié)果卻一舉消滅了“檣櫓”，活脫脫畫出了周瑜運籌帷幄、指揮若定的神態(tài)。這一句出神入化的描寫，象一幅三面浮雕：羽扇綸巾是一面，“檣櫓”是一面，“灰飛煙滅”是一面。這三面浮雕組成的赤壁人物圖和前面的“亂石”、“驚濤”組成的赤壁江山圖，變換交織，讀來驚人心魄、動人耳目。

懷過古，歸到今，從歷史回到現(xiàn)實，從英雄想到自己：“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。”周瑜年輕時已建功立業(yè)，而自己年將半百，卻歷經(jīng)坎坷，因而自笑多情，嘆人生如夢，是自抒情，自感慨，自解脫，兼有激奮和感傷兩種色彩，是蘇軾當時矛盾的內(nèi)心世界的反映。

總的來說，“大江東去”顯示了蘇詞的氣勢磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云。其境界之宏大，實在是前所未有。

柳永出生大約比蘇軾早數(shù)十年，他才華橫溢，風流自賞，生活不拘小節(jié)。同時，在北宋詞人中，他的社會地位較低，懷才不遇，仕途坎坷，因而厭倦官場，經(jīng)常出入于歌樓妓館，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋求寄托。他敢于用通俗的詩句來寫他漂泊的生活，脫盡了唐、五代詞的腔調(diào)與內(nèi)容，向民眾化、音樂化的“里巷之曲”發(fā)展，是北宋第一個致力于詞的作家，也是大量創(chuàng)作慢詞的第一位詞人。他的一些羈旅行役、離愁別緒和男女戀情的詞都寫得極為出色，《雨霖鈴》就是其中的代表作。這首詞反映的是他與愛人離別的痛苦，由于作者把愛情之深與離別之痛交織在一起來寫，因而格外動人。

開篇三句，寥寥數(shù)筆就點出了與愛人分別的時間和地點，用意在于比興。秋蟬哀鳴，長亭薄暮，一陣急雨過后，蕭瑟的景物如洗。這凄涼的氣氛，烘托出離人沉重的心情。“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”，這句是說在京都城門外帳篷里喝著愛人送行的酒，心中充滿了憂傷。“無緒”二字既點出了一對戀人的惜別情態(tài)，又點出了詞人流落江湖的痛苦感受。正在難分難舍之際，船家催著開船。一方留戀，一方催發(fā)，“留戀”、“催發(fā)”寫出了不同人的心情、神態(tài)和動作。但不忍離別，又不能不別，因而出現(xiàn)了“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的場面。這兩句乍看是白描、寫實，平淡無奇，其實具體深刻，含意豐富，意致綿密。它把男女雙方的悲痛之情、眷戀之意、無奈之心，寫得多么繪聲繪色。

詞人就要走了，“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，一對情人不能不互相掛念。這一“念”字在詞人筆下，卿中有我，我中有卿，卿卿我我，情同一人，心如一人；船去了，去了，漸漸遠了，消逝在楚天千里煙波的沉沉暮靄之中。幾句話表現(xiàn)了男女雙方無限惆悵的情緒。從結(jié)構(gòu)上看，這兩句既是對上闋寫送別情景的總結(jié)，又是為下闋寫詞人心情的張本，具有承上啟下的過渡作用。

詞的下闋“多情”兩句，一著筆就道出了離別的痛苦。古往今來，多情人沒有不為離別傷心的，而這一對戀人的離別，又正逢西風蕭瑟季節(jié)冷落、歸鴻哀鳴氣氛冷落、前途渺茫身世冷落之時，這離別就比一般的離別尤令人感到傷心。作者用風流蘊藉的筆調(diào)，抑揚頓挫的節(jié)奏，寫出了沉郁潦倒的心情，讀來感人至深。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，酒醒后船已走了很遠，眼前只有依依的垂柳、習習的晨風、西沉的殘月，而心愛的人兒是再也見不到了。這一句，景中含情，意蘊豐富，向來為人們稱道，確是千古絕唱。昨夜分別時煙波浩渺，楚天空闊，氣氛陰沉，是一幅大全景的畫面。時間推移到今晨，氣候由陰轉(zhuǎn)晴，景物由虛入實，氣氛更加冷落。兩幅畫面，有上有下，有遠有近，有實有虛，交相輝映，富有詩情畫意。那一鉤殘月，幾株衰柳，陣陣寒風，薄薄涼霧，豈不使人徒增空虛寂寞之感？

因而詞人在結(jié)尾處感嘆：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？”真是低回纏綿，情思往復(fù)，進退為憂，左右逢愁，把詞人的思念之情刻畫到了細致入微的程度。《雨霖鈴》全詞把敘事、寫景、抒情融為一體，達到了“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”的藝術(shù)境界。

蘇柳同為北宋詞壇巨匠，都對詞的發(fā)展做出了巨大貢獻，但他們的題材和風格迥然有別，如果說蘇詞是一幅濃墨重彩、色塊疊積的油畫，那么柳詞則是一幅有條不紊、眉清目秀的工筆畫，二者共同展示了宋詞的豐富多彩。

作者單位：江蘇省新沂市瓦窯中學（221438）