談中文詩歌的英譯的不可譯性

孫麗

摘 要： 本文以《江雪》的兩個(gè)英譯文本為例，從“信、達(dá)、雅”的翻譯理論入手，研究中文詩歌的英語譯文的不可譯因素。發(fā)現(xiàn)譯者的文化取向、語言素養(yǎng)，以及對(duì)語言“特質(zhì)”和“表現(xiàn)”等的掌握，都會(huì)對(duì)譯文產(chǎn)生重要的影響。

關(guān)鍵詞： 中文詩歌翻譯 不可譯性 信達(dá)雅 《江雪》

中國(guó)權(quán)威翻譯家嚴(yán)復(fù)提出：“譯事三難：信，達(dá)，雅。”信，即遵從原作的內(nèi)容和思想，這是翻譯界公認(rèn)的翻譯最基本的前提；達(dá)，即語言通順流暢，讓人看得懂、想得通；雅的意境就更高了，要求譯作要在遵從原文主旨、語言流暢的基礎(chǔ)上，還要有意境，有文學(xué)的美感，要神似。這就是可遇不可求的翻譯至高境界。

下面以《江雪》的英譯為例，分別從“信，達(dá)，雅”三個(gè)方面進(jìn)行闡述，說明詩的不可譯性，以及不同思維方式對(duì)譯者理解原詩主旨和表達(dá)原詩意境的影響。

譯文一：River Snow Liu Tsung-yuan

These thousand peaks cut off the flight of birds.On all the trails， human tracks are gone. A single boat—coat—hat—an old man！ Alone fishing chill river snow.

譯文二：Fishing in Snow Liu Zongyuan

From hill to hill no bird in flight.From path to path no man in sight.

A lonely fisherman afloat.Is fishing snow in lonely boat.

譯文一為美國(guó)著名詩人Gary Snyder所譯，他是在美國(guó)大學(xué)執(zhí)教的專業(yè)漢學(xué)研究人員。譯文二為我國(guó)著名翻譯家許淵沖先生所譯。二人對(duì)兩種語言的掌握和運(yùn)用，可謂技巧純熟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。但不能不說，因?yàn)樵姼璧姆N種不可譯因素，兩個(gè)譯本還是有很多遺憾之處。

從“信”而言，兩個(gè)譯本整體上都做到了“實(shí)事求是”，但譯文一中，Gary Snyder將“千山鳥飛絕”中的“絕”，譯成“cut off”，和原文有些出入，譯者可能認(rèn)為山太高鳥兒飛不過去，所以看不到鳥兒的蹤影，但原文有可能是為了烘托出“孤寂”的氛圍，強(qiáng)調(diào)的是雖有千山，但無鳥兒飛翔，雖有很多條路，但沒有一個(gè)人影，萬籟俱寂，悄無聲息。譯文二中，因?yàn)樵娋洹肮轮鬯蝮椅獭敝械摹八蛞隆焙汀岸敷摇痹谟⑽闹懈揪驼也坏綄?duì)應(yīng)的事物和表達(dá)，于是盡管許淵沖先生明白“蓑笠”為何物，但苦于“巧婦難為無米之炊”，在譯文中，也只好省略掉了。

從“達(dá)”而言，原詩是首五言絕句，字?jǐn)?shù)相同，對(duì)仗工整，讀起來鏗鏘有力，朗朗上口。兩個(gè)譯本在音節(jié)數(shù)和字?jǐn)?shù)上和原詩有很大的出入，詩行長(zhǎng)度更是“謬以千里”。漢語由音節(jié)構(gòu)成，簡(jiǎn)單有規(guī)律，其“單音節(jié)”性非常強(qiáng)；英語由音節(jié)構(gòu)成，非常復(fù)雜，加上輕重音的因素，所以英語突出的不是音節(jié)性而是重讀性。

從語言的流暢性來看，許淵沖先生的譯文顯然要?jiǎng)龠^Gary Snyder的譯文。譯文二的前兩句形式對(duì)仗整齊，“from”對(duì)“from”，“hill”對(duì)“path”，“bird”對(duì)“man”，“flight” 對(duì)“sight”，押韻aabb韻，音域和諧，重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)分布整齊，讀起來朗朗上口。而譯文一，在對(duì)仗、押韻、輕重音節(jié)分布等方面顯得比較隨意。即便許淵沖先生的譯本已經(jīng)是很高境界了，但還是很難和原詩的漢語語言“特質(zhì)”和“表現(xiàn)”相媲美，因?yàn)檫@種“特質(zhì)”和“表現(xiàn)”很難翻譯成英語。

從“雅”而言，要求譯文有原文的文學(xué)或藝術(shù)美感和意境，就像美國(guó)翻譯理論家尤金·奈達(dá)提出的翻譯標(biāo)準(zhǔn)之一：讀者反應(yīng)類似。（前幾點(diǎn)翻譯理論包括：譯文要“達(dá)意”、“傳神”和“語言順暢自然”。）對(duì)于翻譯人員來說，“雅”是可望而不可即的。漢字是音形義的統(tǒng)一體，就它的“方塊形”來說，注定漢語文藝美學(xué)有追求“建筑美”的可能，“豎寫、橫寫、左讀、右讀皆宜，從方方正正的‘豆腐干體到寶塔詩、回文詩、環(huán)形詩、織錦詩，等等”。英語是線性語言，每個(gè)詞長(zhǎng)長(zhǎng)短短，構(gòu)成的句子長(zhǎng)度必然不同。因此，中國(guó)古代詩詞對(duì)仗如此工整，不看內(nèi)容，單看形式，那種“建筑美”很難譯成外語。

中國(guó)詩歌喜歡寄情于景，借景抒情。柳宗元的《江雪》是在自己政治上失意，被貶之后所做。通過描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，寄托自己清高而孤傲的情感。以《江雪》的兩個(gè)英譯文本為例，運(yùn)用對(duì)比分析，從嚴(yán)復(fù)提出的翻譯三論“信、達(dá)、雅”三個(gè)角度加以闡述，論證中文古典詩歌的英譯，因?yàn)橹形鞣轿幕瘹v史的不同和譯者對(duì)英語、漢語兩種語言理解、掌握和運(yùn)用的程度差異，造成了翻譯的不可譯性。我們只能說盡可能地遵從原詩的主旨和思想，要達(dá)到“信、達(dá)、雅”三者兼顧，恐怕只會(huì)顧此失彼，得不償失。