手風琴觸鍵技巧的教學研究

張旻

【摘 要】結合我院音樂表演專業(yè)學生技巧訓練和技能課程的教學，為全面提高學生的演奏水平和技巧能力，如何才能盡快地掌握觸鍵技巧的彈奏，本文筆者對手風琴觸鍵技巧的教學研究談了自己的體會。

【關鍵詞】手風琴；觸鍵；演奏

觸鍵技巧主要依托良好的指法原則基礎上的連音演奏與斷音演奏，而指法是建立良好彈奏觸鍵技巧的一個重要因素。避免頻繁的換指；在白鍵和黑鍵交替使用的中，盡可能避免用一指和五指彈奏黑鍵；在快速的重復音上換指是非常必要的，應避免用同一個手指快速地重復同一個琴鍵的彈奏；但在慢速的重復音上應該避免不必要的換指；指法以簡單為原則，最容易的指法就是最好的指法。只要效果一樣，容易和便利的指法才能使演奏者感到有信心。在實際演奏中，樂譜上的規(guī)定指法不一定是最合適的指法，因為指法應該與每個學者的手指力度、靈活程度以及手的大小相適應，和個人的良好生活習慣是一樣的，簡單實用為佳。手風琴演奏中最基本的技巧是觸鍵技巧，除了風箱技巧之外，左右手的任何技巧和方法最后都是為了求得正確的觸鍵。下面主要針對教學過程中的觸鍵方法和指法運用進行研究。

1、連音演奏

連音演奏含義是連貫地、不間斷地奏出旋律的每一個音。在手風琴演奏技巧中，連音演奏是基礎技巧，也是在演奏樂曲和練習曲時經(jīng)常運用的技巧之一。當演奏那些優(yōu)美舒緩的樂曲和典雅莊重的練習曲時，好的連音演奏能大幅度增加作品的表達。

手風琴的連奏觸鍵是在身體各部位保持正確放松的基礎上，強調(diào)手指觸鍵動作的流暢性和連貫性。鋼琴注重的是手指彈奏，力度和音色體現(xiàn)；而手風琴則是右手按出加上左手拉風箱吹動簧片的過程，右手觸鍵要求先按后抬，靠掌各指關節(jié)的協(xié)調(diào)動作形成一種“按”的觸鍵感覺，才能行之有效地做到音的連貫性。因為，手指從開始觸鍵至觸鍵到底是需要時間的，這一過程盡管只有幾十分之一秒，但卻是非常重要的。當一個手指彈奏的前一個音停止之時，正是另一個手指所要彈奏的后一個音發(fā)出之際，這就要求后一個手指必須在前一個按音手指在未離鍵之前的一瞬間去彈奏，這樣的連接觸鍵最為理想。再有，手風琴的左手低音鍵鈕較之右手高音鍵盤的下沉深度更大一些，發(fā)音也稍遲鈍一些。因此在進行左手低音鍵鈕連音觸鍵時，后一個觸鍵手指提前彈奏的時間差應比右手高音鍵盤更明顯一些。

連音演奏還應做到手指彈奏各音的觸鍵感覺要深而飽滿，即手指一定將琴鍵按到底，以獲得圓潤的音質(zhì)。用手指最恰當?shù)牟课唬从檬种讣庥|鍵。因為這—部分有較豐滿的質(zhì)感，有利于保持彈性觸鍵的感覺。在連音演奏的過程中還應注意風箱的運用，這也是非常重要的一方面。風箱的運行要保持平穩(wěn)、盡量用長風箱，箱體不要晃動。風箱的推拉變換應根據(jù)作品的需要，避免在一個連貫的樂句中間換風箱。力求做到自然流暢，無間斷痕跡。

連奏過程中還要注意右手指的規(guī)范轉(zhuǎn)換。旋律上行時拇指穿過二、三、四、五指的穿指法，下行時二、三、四、五指跨越拇指的跨指法，手指要達到自如輕巧，養(yǎng)成合理習慣的個人指法體系，堅決杜絕不規(guī)范的指法生成。

2、斷音演奏

斷音演奏即間斷地奏出旋律中的每個音。是手風琴演奏藝術中一種重要的演奏技巧，是表達音樂作品思想內(nèi)容的必要手段。斷音演奏適用于演奏一些較為輕快歡快的舞曲，以及樂段的華彩、快速變奏部分、堅強有力的富有戰(zhàn)斗性的和弦節(jié)奏等音樂作品。斷音演奏技巧是在連奏技巧的基礎上發(fā)展變化而來的。倘若要掌握這中技巧，首先必須規(guī)范地熟練地掌握好連音演奏。

斷音演奏可分為手指斷音和手腕斷音兩種。

手指斷音適宜于演奏顆粒性較強，富有彈性、色彩華麗、快速活潑的句段，是手風琴演奏中常用的技巧。手指斷音是在連奏方法的基礎上變“先按后抬”為“先抬后按”，以手指尖部觸鍵，靠掌指關節(jié)的動作在“按”的觸鍵基礎上形成的一種彈跳式擊鍵方法的觸鍵感覺。當一個手指將前一個音鍵按到底后立即跳起離開琴鍵，感覺鍵盤“赤手可熱”，我們可以理解為只演奏音符時值的一半，比如：四分音符可以演奏成八分音符；八分音符可以演奏成十六分音符；以此類推。

演奏手指斷音有三點要注意：

（1）手指觸鍵要到底并盡可能以最小的動作幅度觸鍵，為手指的快速跑動創(chuàng)造最佳條件。

（2）要合理設計指法，利用換指、轉(zhuǎn)手的瞬間使手各部位交替得到短暫的休息。

（3）五指要具備較強的彈奏力量，以保證五指的獨立觸鍵動作和控制能力，使手指的觸鍵力量和音響的時值達到統(tǒng)一、均勻。

手腕斷音也是手風琴演奏中常用的技巧，它適用于輕快活潑的和弦節(jié)奏以及五度以上雙音音程的演奏。手腕斷音是用腕部的動作帶動手指來完成觸鍵動作，著力的中心是腕關節(jié)，手指部分的各關節(jié)應形成一種控制感，使手指部分保持一種所需要的手形狀態(tài)。肩、肘關節(jié)使大臂和小臂構成一個供腕部活動的支架。在腕關節(jié)進行觸鍵、離鍵的動作過程中與指關節(jié)和手臂的動作沒有直接關系。

手腕斷音的觸鍵方法有兩種：一種是貼遍琴鍵的按鍵奏法，其基本要求就是手指不離鍵，是以均勻的動作、力度將琴鍵按下與抬起兩個動作環(huán)節(jié)的反復持續(xù)。觸鍵的動作幅度只是在琴鍵深度范圍內(nèi)，演奏均勻的和弦節(jié)奏音型，只有采取這種方法。另一種是跳躍式的“擊鍵法”，是在觸鍵過程中以不同的觸鍵動作、力度將琴鍵按下與抬起動作的反復持續(xù)；在演奏過程中，貼近琴鍵的按鍵奏法與跳躍式擊鍵法的演奏方法往往要結合運用。比如演奏“前十六分”或“后十六”的和弦節(jié)奏型時，兩個十六分音符要用貼鍵的按鍵奏法，而八分音符就要采用彈跳式的擊鍵奏法。若要掌握好上述手腕斷音的奏法，必須在實踐中認真地琢磨體會動作和狀態(tài)的內(nèi)在感覺，需要進行大量的刻苦練習。

總之，實際演奏中固定合理的指法比音符更加重要，合理地選擇正確指法的觸鍵，不但易于樂譜的記憶，更加能夠使演奏者迅速地掌握琴鍵相應的固定排列規(guī)律，使得學者在學習過程中會逐漸地使個人指法規(guī)范化與合理化，最終在以后的作品表達中可以不假思索地加以運用自如。

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