1985的喧嘩與騷動(dòng)

河西

作為中國(guó)最早的國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)府，自1928年創(chuàng)立迄今，中國(guó)美院已走過(guò)了整整八十五個(gè)春秋。

遙想創(chuàng)校當(dāng)年，蔡元培和林風(fēng)眠先生在國(guó)立藝術(shù)院所樹(shù)立的理想和風(fēng)骨：文化會(huì)通的視野、藝?yán)砑嬷氐木瘢?shī)性沉思的氣質(zhì)、藝術(shù)啟蒙的使命。八十五年來(lái)，依然是如明燈一般照耀著莘莘學(xué)子，成為獨(dú)特的精神遺產(chǎn)。

要梳理這一精神遺產(chǎn)，常規(guī)策展的做法，建校八十五周年，那么就按照時(shí)間脈絡(luò)，將代表藝術(shù)家的作品一一展出，當(dāng)可讓觀者一覽中國(guó)美術(shù)學(xué)院歷史上藝術(shù)家的風(fēng)采。

可是策展人許江和高士明卻沒(méi)有滿足于這樣簡(jiǎn)單的藝術(shù)史敘述。他們擷取1985年這一特定歷史時(shí)期，巧妙地將歷時(shí)性與共時(shí)性聚焦于一點(diǎn)，看看，1985年，林風(fēng)眠、陸儼少、倪貽德這樣的老藝術(shù)家，和“85新潮”的弄潮兒谷文達(dá)、黃永砯、吳山專(zhuān)們?cè)谝粋€(gè)共同的特殊的時(shí)間段里，做著多么風(fēng)馬牛不相及的藝術(shù)探索。

這就是9月7日晚在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕的“八五·85”主題展。我們印象中，1985年發(fā)生了太多影響深遠(yuǎn)的事件：趙無(wú)極繪畫(huà)講習(xí)班、萬(wàn)曼壁掛運(yùn)動(dòng)、“八五新空間”的展覽……那是一個(gè)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上最具活力的年份，而“85新潮”中的許多明星似的人物，正來(lái)自西湖畔的這所美術(shù)院校（當(dāng)時(shí)的浙江美院）。

“廈門(mén)達(dá)達(dá)”是其中最具顛覆性的藝術(shù)力量之一。其領(lǐng)軍人物黃永砯1982年畢業(yè)于浙江美院，同年任教于廈門(mén)第七中學(xué)，這位達(dá)達(dá)主義的瘋狂粉絲，立志要在80年代的中國(guó)復(fù)興這一歐洲極端藝術(shù)思潮。對(duì)于黃永砯來(lái)說(shuō)，任何一種規(guī)定都預(yù)示了一種反規(guī)定，任何一個(gè)動(dòng)機(jī)都預(yù)示了一個(gè)反動(dòng)機(jī)，任何一種選擇都預(yù)示了一種反選擇，所以他相信：“有多少藝術(shù)就會(huì)有多少反藝術(shù)存在。”

藝術(shù)與反藝術(shù)交織在一起，在“文革”似的狂熱中反對(duì)藝術(shù)的專(zhuān)制，那樣一個(gè)理想主義的狂飆突進(jìn)的年代，在今天看來(lái)即使有太多非理想成分，但貴其天真，貴其無(wú)所顧忌，才創(chuàng)造出一個(gè)如萬(wàn)花筒般讓人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)狂潮。那涌動(dòng)著世紀(jì)末的頹廢、極端的反叛、迷離的絕色如同突如其來(lái)的潮汐，無(wú)聲無(wú)息泛濫。

許江覺(jué)得，這樣的實(shí)驗(yàn)精神，于今看來(lái)仍然具有重要的意義：“開(kāi)放與解禁真正激活的是學(xué)院學(xué)脈中深蘊(yùn)著的實(shí)驗(yàn)精神。這種實(shí)驗(yàn)精神不是化學(xué)實(shí)驗(yàn)室里的量化積累，也不是物理實(shí)驗(yàn)室里的理性判斷，而是藝術(shù)生態(tài)和內(nèi)涵中所包蘊(yùn)的那種不同尋常的開(kāi)發(fā)和拓新，是知其不可為而為之的、因而也在常識(shí)常理之外的‘道動(dòng)之‘反者。”

1989年2月5日，總結(jié)新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”在北京中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，結(jié)果第一天就給關(guān)了，為什么？因?yàn)樘扑魏托攲?duì)其作品《對(duì)話》用五四手槍連開(kāi)兩發(fā)，事發(fā)后，展覽現(xiàn)場(chǎng)立即被封鎖，唐宋和肖魯被警方帶走（三天后被釋放），而這位膽大妄為的肖魯，當(dāng)時(shí)還是浙江美院油畫(huà)系的學(xué)生（她的父親正是當(dāng)時(shí)的浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)肖峰）。這一驚天動(dòng)地的舉動(dòng)在肖魯看來(lái)可能只是一種行為藝術(shù)，可是卻整個(gè)改變了中國(guó)新潮美術(shù)的走向，經(jīng)過(guò)之后的嚴(yán)肅整頓，80年代的狂放不羈一去不復(fù)返了。

今天我們通過(guò)這樣一次展覽，重新審視那段逝去的歲月，我們可以更理性地看待保守勢(shì)力的憤怒和年輕人井噴狀態(tài)的叛逆心理。許江、高士明在校史學(xué)術(shù)脈絡(luò)中選擇了八十五位校友作為個(gè)案，重訪他們的1985，以作品、文獻(xiàn)、訪談和短片，如實(shí)呈現(xiàn)幾代人在1985這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)中的歷史經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)實(shí)踐。那是人的自由和解放，也是青春期的喧嘩與騷動(dòng)，在1985這個(gè)年份，如此尖銳的對(duì)立統(tǒng)一在一起。