掙扎與逃離

唐鵬

摘 要：詹姆斯·喬伊斯的早期小說《都柏林人》是一部關于關于癱瘓與死亡的系列短篇小說集，作者試圖通過一系列故事來揭示城市的精神癱瘓狀態，對這部作品的解讀早已有了不同的定式。本文試圖從精神分析的角度，對作品進行另一種解讀。通過揭示其中部分人物內心的沖突，來理解人物所面臨的困境與掙扎，以及逃離現實的途徑。

關鍵詞：都柏林人；精神分析；弗洛伊德；弗洛姆

《都柏林人》是喬伊斯的唯一一部短篇小說集，15個故事刻畫了愛爾蘭首都生活的方方面面。喬伊斯集中筆墨描寫了中產階級邊緣的兒童和成人，如女傭、小職員、音樂教師、學生、女店員、騙子和潦倒的商人。喬伊斯將其小說集當成愛爾蘭人觀察和研究自己的一面鏡子。“我的目的是為我國譜寫一部道德史。我之所以選擇都柏林為背景是因為我覺得這個城市是癱瘓的中心。對于冷漠的公眾，我試圖按以下四個方面來描述這種癱瘓：童年期、青春期、成年期和社會生活。”在大多數故事中，喬伊斯都運用了一個超然而其具有洞察力又極為敏銳的敘事聲音，把都柏林的生活詳細的展現給讀者。這些看起來很日常的情景，細想之下又體現出強烈的個人和社會悲劇色彩。整個的都柏林的社會氣氛死氣沉沉，其中的人物猶如被困在圍墻之中。一股無形的力量禁錮住了他們的思想和行動，他們想逃出這個牢籠，卻已由于精神的癱瘓而失去了逃離的力量。

按照弗洛伊德精神分析的觀點，心理由本我（id）、自我（ego）和超我（superego）三個部分構成。屬潛意識層面的本我是心理能量的初始來源，遵循快樂原則。同屬潛意識的超我遵循道德原則，代表社會引發生成的良心，以道德及倫理思想反制本我。大部分屬于意識層次的自我，遵循現實原則，存于原始需求與道德/倫理信念之間，以為平衡。健康的自我具適應現實的能力，以涵納本我與超我的方式，與外在世界互動。自我為解決超我與本我之間產生的沖突，會使用心理防衛機制。若適當使用，防御機制可減緩超我與本我間之沖突，但過度或過當使用，而不正視面對沖突，則會造成焦慮或產生罪疚（guilt），最終將導致如抑郁沮喪的精神失衡。

我們試用此理論分析如下幾個人物。

伊芙琳。伊芙琳是這部小說集中同名故事的主人公。她的母親去世了，她要勉力支撐著家庭，同時面對父親的暴虐。終于她有了一次改變自己生活的機會，和男友弗蘭克一起出逃去阿根廷結婚。在面臨出逃還是留下的選擇上，她陷入了艱難的內心斗爭之中。毫無疑問，面對當下乏味艱難的生活和酗酒的父親，她是痛苦的；而和心愛的人一起遠走他鄉，開始新的生活，是她所衷心向往的。“逃吧！她一定要逃！弗蘭克會救她。…..她為什么就該沒有幸福？她有權獲得幸福。”她做好了出逃的準備。但是，在碼頭上，當她必須做出決定性的選擇的時候，她退縮了。“不！不！不！這不行。她的雙手瘋狂的摳住鐵欄桿。在海水中她發出一聲慘叫！”面對男友的召喚，她“蒼白的面孔定定地對著他，滿面無奈，像一只無助的動物。”“她看著他的目光中，沒有愛的跡象，沒有告別的跡象，也沒有相識的跡象。”

在伊芙琳的本我中，她試圖掙脫現實生活的束縛，向往自由美好的生活，向往主宰自己的未來。但是遵循道德原則的超我讓她想起了自己答應過母親的事，要盡力維持這個家。她注意到父親漸現老態，她認為父親會想念她的。“有時候他很慈祥。”她改變了對自己家庭生活的看法，想起了一些細微的溫情：她生病時父親對她的關心，母親生前全家去野餐的經歷。這些記憶掩蓋了父親的暴虐和工作的乏味。她猛然間的決斷像是來自天啟——她必須要留在熟悉的環境里。這是自我對本我和超我調節的結果。這一決定暫時緩解了她內心的劇烈沖突。但是這是否就是她想要的結果？我們不得而知。可以確定的是，她將繼續自己乏味的生活，忍受父親的暴虐。

法林頓。法林頓是《對手》中的主人公，也是《都柏林人》中最悲慘的人物之一。他強烈地抵觸單調乏味的日常生活。他日復一日地充當著麻木、機械重復的抄寫文書；他那些不用動腦筋的工作和難以相處的上司讓他怒火中燒。《對手》中談論的那天之后，他的怒氣再也無法控制，法林頓就把全部火氣都撒在他的一個孩子身上，而孩子是世界上最無辜的人。法林頓的問題根源在于他沒有辦法認識到限定生活的那個讓人發瘋的怪圈。他劃不清不同生活層面之間的界限：他的生活、社交及家庭生活極為相似。哪一部分生活都不能成為其他部分的避風港，因為每一個因素都可能把他激怒。法林頓總是把生活搞的有害于自己而不是有利于自己。只要他高興就丟下工作溜出去，辱罵上司，而且傻乎乎的當了表去買酒。雖然每次小小的反叛都讓他暫時得到快樂，但那股隱忍下去的怒氣終究會發泄到別處，而且往往會因他的所作所為而加劇。法林頓不顧及周圍的人也使他和伊芙琳形成鮮明的對比，后者總是擔心別人會怎樣認為而忽略了自己的想法。作為《都柏林人》中野蠻的持強凌弱者，法林頓向我們揭示出一旦生活中只剩下不用動腦筋的重復將會發生什么：遲早暴力會發生，而且那些目睹暴力或是受暴力威脅的人將來自己也會施暴。

顯然法林頓的自我沒有協調好本我與超我之間的沖突。他處理不好自身與現實之間的關系，從他無意識中所運用的心理防衛機制中可見一斑。面對盛氣凌人的上司，他只能忍氣吞聲，壓抑自己，在內心里想象上司的腦袋是一個大雞蛋，“算計著怎么樣輕易地敲破它”。由于受不了上司喋喋不休的責罵，法林頓終于忍不住回了一句，盡管他不得不為此承擔代價，面臨被辭退的威脅并最后被迫認錯，當跟朋友們一起喝酒時，這有成了他炫耀的資本。除了壓抑（repression）與合理化（rationalization）之外，法林頓還用了退化情感（regressive emotionality）與轉移（displacement）兩種防衛機制。單調乏味的抄寫工作讓他煩惱之極，在上司的頤指氣使面前他又不得不低聲下氣，于是他找到了一個暫時解脫的方法——喝酒，借此逃離讓他難以忍受的現實。但是在跟朋友喝酒的過程中，他也沒能逃離那種沮喪的情緒。比賽掰手腕的失敗更激起了他的怒火。法林頓回到了家里，至此他將自己的怒火發泄在了自己兒子的身上。通過轉移自己的失敗感，他的兒子成了犧牲品，在哭泣中祈求著“別打我呀，爸！我會為你說《萬福瑪利亞》那段禱告……”

弗洛姆說，人類人類存在中有一種固有的孤獨感，這種孤獨感無法絕對消除，但人能通過各種方式轉移孤獨。通過《都柏林人》喬伊斯展顯了由于社會的癱瘓都柏林人所表現出的孤獨感和異化感以及他們的排遣方式。人人都有一種出逃的意向，想逃離這癱瘓而又麻痹的現實世界。伊芙琳的逃離最終失敗了，法林頓無處可逃，酗酒、暴力成了他擺脫孤獨的方式。這兩個人物只是其中的代表，從他們身上可以看出都柏林人所具有的悲劇共性：消極逃避的方法并沒有使他們的精神世界得到解放，反而擴大了這種感覺，在他們在更痛苦的深淵中掙扎，找不到出路。

參考文獻

[1]Walton Litz， James Joyce， Princeton University， Twayne Publishers， New York， 1966

[2]弗洛伊德，《精神分析引論》，北京：商務印書館，1984

[3]弗洛姆，《弗洛姆文集》，朱明啟等譯，馮川（編），北京：改革出版社，1997

[4]李維屏，《喬伊斯的美學思想和小說藝術》，上海：上海外語教育出版社，2000.

[5]姚虹（編），《文學批評方法手冊》（第四版），北京：外語教學與研究出版社，2004

[6]詹姆斯·喬伊斯，《都柏林人、一個青年藝術家的肖像》，徐曉雯譯，南京：譯林出版社，2003