20世紀中國女性文學的女性形象探討

摘 要：女性形象的建立從遠古時代就已存在，但是在封建社會中那種以男權為主的時代，女性形象的剖析是無從下手的。自20世紀以來隨著社會的變遷，關于女性文學的作品不斷出現，而通過這些作品可以清楚的觸摸到20世紀以來中國女性文學在現代化進程中的那種精神文化內涵和發展走向，將20世紀女性的形象進行了全面的剖析。文章所要探討的主旨就是對20世紀中國女性文學的女性形象進行分析和探討。

關鍵詞：20世紀；中國女性文學；女性形象

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-26-0-01

引言

自20世紀鴉片戰爭以后，在中國的大門打開之后，寫作成為了中國女性文學走進自我內心的一種主要表達方式。通過寫作她們將女性的那種在長久壓迫之后所要表達的情感通過文字的方式進行了闡述，在書寫中找到了自我認同和理解世界的途徑。20世紀的中國現代女性形象的建立是曲折而又艱難的，同時女性文學的發展也是曲折而又艱難的。在20世紀的女性文學中，通過這些作品可以清楚地看到女性形象在20世紀的發展變化，可以清楚地感受到女性所要表現的那種自我形象、自我情感意識。

一、20世紀中國女性文學中女性形象的變遷

1.1女性形象的覺醒

女性形象的覺醒時期處于鴉片戰爭之后的“五四”運動時期。在這個階段隨著國門的打開，工業革命的發展影響和中西方文化的逐漸交流，思想革命的意識和“人”的意識在逐漸的發展，隨之也促使著中國的女性在意識形態上得到了部分發展，女性形象在相關的女性文學中也得到了一定的發展，這種發展尤其體現在一批批的女性義無反顧地投入到了五四浪潮之中，向封建社會的男權制度發起了反抗。在這個時期丁玲、冰心、馮沅君等關注中國女性命運的女作家在中國文壇上向女性的形象發起了進攻，勇敢地為女性爭取著作為“人”所應該具有的權利和地位。

1.2女性形象的消融

女性形象的消融處于20世紀的30年代-70年代。這個時期受時代環境的影響，我國一直處于解放戰爭時期，國家、民族的存亡成為了一切主題中的重中之重，而時代的需求也導致著女性在整體上的形象追求朝著一個新的方向發展，同時很多的女性作家也都成為了戰爭中的一員，投身于全民抗戰之中。在20世紀的30-40年代，郁茹的小說《遙遠的愛》中，表達了女主人公在最初追求自由理想愛情的過程中，經過艱難困苦最后從民族的解放戰爭中解放了出來，找到了人生真正的出路。這種將女性的性愛理想歸結于政治層次的慣性在后期依舊制約著眾多的女性。在50-60年代，政治階級斗爭矛盾的升級，文學成為了階級斗爭的主要工具，雖然很多的女作家依舊在描寫著女性生活的作品，但是女性主觀上的形象意識已經被規范與政治和階級斗志之下。從宗璞的《紅豆》和楊沫的《青春之歌》中，女性在婚姻和戀愛中的抉擇主要是取決于雙方在政治和階級上的立場。這種以政治意識來規范女性情感的一種主要抉擇，在其作品的主要思想內涵中所要表達的依舊是一個普遍性的政治問題，女性的形象也都以參加革命斗爭、從民族的存在中體現著自己的人生價值。在這個時期的女性文學作品中，其作品淡化了女性最為沉重的道德問題，將女性文學所特有的性格特點進行了模糊，這樣就導致著這個時期的中國女性文學失去了其所特有的色彩。

1.3女性形象的張揚

20世紀女性形象的張揚主要集中在80年代以后，在20世紀80年代我國的女性文學終于迎來了繁榮和發展的黃金時期。隨著社會的發展，在“人的解放思潮”中，女性意識再一次的借助“人”而復活了。在這個時期的女性文學中，其從一個“人的自覺”朝著一個“女人的自覺”而轉變著，女性文學中的“女性解放”中注入了更多的女權色彩。在這個時期張潔、張辛欣的創作中，其所表達的女性形象都在生存困境、情感困境和角色困境中反復的思考著。

在新的社會發展時期，張潔是女性意識最為強烈的女作家，在她的作品中所表達的主體大多都是女性的婚姻悲劇和獨身女性的不公遭遇，以這些情感來表達著女性在自由主義形象中的觀念。在張潔的《愛，是不能忘記的》這部作品以愛情為題材的作品中，其最先表明了女性意識的復蘇，通過表現女作家鐘雨的情感生活，向廣大的女性同胞展示著在現實的生活中，愛情和婚姻相分離的不合理現象，由此引發了女性如何正確處理愛情和婚姻關系上的思考。同時張潔的這部作品也由此打開了其對女性在生活和事業之間的矛盾的關注。同時在張辛欣的《我在哪里失去了你》、《在同一地平線上》等多部作品中，其都對女性所面臨的生存困境和情感困境做了深入的思考。在這個時期中的作品中其表達的主要中心思想就是：在男性和女性已經同處一個地平線上的前提下，所所面對的社會問題和生存問題是完全相同的，那么在這樣的一種環境下為什么女性又有著不同的需求呢？伴隨著這個問題，在女性形象意識脫離了政治和階級意識之后，其后期的更多作品便迅速的強化和張揚著女性性別意識來將文學中的女性價值和女性形象凸顯著。

隨著改革開放的發展和西方女權主義理論在中國的深入，在女性文學中女性的形象特征受到了廣泛的重視。在這一時期，很多的女作家幾乎都擁有著自己的女性立場，對世界的觀察和感受也從性別差異開始促進著。可以毫不夸張地說，到了20世紀的90年代起我國的女性文學才開始有了其獨立的意義和自己的聲音。在這個時期，很多的女性文學的創作者都是在70年代作用出生的，她們的思想在某種意義上更加的開放與前衛，這樣就促使著其所創作出來的作品以一種集體的狂歡式和扮酷式的姿態，在中國女性文學上釋放著自己的姿態，張揚著自己的個性，這在某種程度上體現了女性意識的衰弱。

二、結語

綜上所述，在20世紀我國的女性文學中的女性形象在不同的發展時期，其在形象上也有著不同的體現。在這個發展變化中，其顯示著女性的形象已經從一個封閉的狀態在自覺的向一個開放的形象上發展，同時這一發展變化貫穿著20世紀的整個女性文學作品中。這就說明了20世紀是我國女性思想形象的解放時期，女性的解放和社會的發展有著密切的關系，而在這個關系之中女性所具有的那種魅力和地位是不容忽視的。

參考文獻：

[1]楊春.近年來婦女研究發展狀況評析——基于文史哲類博士論文的數據統計[J].山西師大學報（社會科學版）.2011，（04）：76.

[2]陳駿濤.夏娃言說——近年幾部女性文學理論批評著作評說[J].南方文壇.2010，（05）：67.