新歷史主義視域下《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫》中的權力沖突

摘 要：《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫？》在對荒誕派戲劇傳統的接受以及所作的嘗試性背離中，用荒誕的形式來表現荒誕的主題。在該劇中，通過主要人物的不和諧的婚姻和人們之間的紛爭，阿爾比成功地刻畫了當時社會壓力下幾對不同的權力沖突，描繪了他眼中的歷史。

關鍵詞：《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫？》；新歷史主義；權力沖突

作者簡介：馬倩男（1986-），女，河南省商丘市，漢族，現為鄭州大學英語語言文學專業2011級研究生，研究方向：英美文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-26-0-01

《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫？》是愛德華·阿爾比頗為成功的劇作之一，曾創下了在百老匯連演664場的成績，被選為1962-1963年戲劇界的最佳劇作。評論家麥卡錫曾說：“《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫？》一夜間使阿爾比從一個百老匯的實驗戲劇劇作家變為一個美國經典作家。”（劉，王， 2002：177）

在新歷史主義者看來：所有的事件——包括文學作品的創作——塑造了他們出現時期的文化，也為那個時期的文化所塑造 （張，2002：627）。實際上，任何一部作品都是對其時代的某種影射。因此，在新歷史主義的關照下，劇中主要人物的瘋癲與荒誕可以闡釋出更多超越荒誕的蘊含意義。

一、 歷史背景下個人與社會的權力沖突

興起于二十世紀六十年代的新歷史主義盡管發展迅速，但是新歷史主義者們并不愿意相互拉扯在一起。由于害怕被體制化，就連Greenblatt都宣稱“新歷史主義根本沒有現成的理論”。在一片否定聲中，Louis A. Montrose對新歷史主義的理念給出了一個簡明扼要的界定：“文本的歷史性和歷史的文本性”。

我用文本的歷史性指所有的書寫形式，包括批評家所研究的文本和我們處身其中探究其實的文本所具有的特定歷史含義和社會的、物質性的內容；因此，我也指所有閱讀模式中包含的歷史、社會和物質內容。（朱，2006：385）。

新歷史主義重視文本，認為只有通過文本才能接觸歷史。“歷史性”與“文本性”已經融合到了一起，成為不可分割的整體。只有當“文本中內含的審美規則”和“社會中施展的政治霸權力量”相互對應時，才能使受到文學秩序和社會秩序壓制的“邊緣的失聲的群體”凸現出來（朱，2006：388）。

在該劇中，兩對夫妻——喬治和瑪莎、尼克和漢妮用語言相互諷刺與抨擊，用假象和幻想來掩蓋事實。其荒誕不稽的言行背后，隱藏著20世紀六十年代美國家庭社會中人與人之間、夫妻之間之間的冷漠關系，同時也反映了當時美國普通百姓不愿面對現實的生存狀態，他們生活在各自編織的幻想中，瘋癲的言行中充滿了對現實的不滿及各種權力的紛爭。喬治是一名大學歷史老師，但是他卻一直用諸如“歷史什么都不是……而是失望”之類的語言來否定過去及現在，言語中充滿了對權力階層的不滿與否定。

劇作標題有深刻的隱含意義。在劇中，弗吉尼亞·沃爾夫是權力階級的代表，而劇中主要人物均是普通百姓；戲劇從始至終，瑪莎等人的言行表現了對上層統治階級及其意識形態的憤恨與不恥，而在經歷了一系列的沖突、幻想破滅之后，當喬治在劇終再次問道：“誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫？”時，瑪莎卻如囈語般地說道：“我害怕……喬治……我害怕”，這體現了在個人與權力階層的較量中，個人以失敗而告終。劇中人物看似荒誕的語言反映了當時美國普通民眾對主流思想的不滿，隱含著個人與社會的權力沖突。

二、婚姻生活中的權力沖突

Greenblatt曾提出兩個重要概念：“顛覆”與“抑制”。他用顛覆來指對代表統治秩序的社會意識形態提出質疑，使被統治一方的不滿得以宣泄，而抑制則是把這種顛覆控制在許可的范圍內，使其無法取得實質性效果。這一對概念在該劇中也得到了很好的體現，喬治夫妻兩人婚姻生活的沖突不僅是二人之間的家庭爭權，也體現了男權與女權的爭斗；在婚姻中處于劣勢的喬治和瑪莎的矛盾，也隱含著和其“統治者”——瑪莎父親之間的權力沖突。

知識分子在當時的美國被邊緣化，他們在事業上的欲望與需求得不到滿足，看似和諧的夫妻關系背后也暗藏著種種危機。喬治和瑪莎是夫妻，瑪莎是大學校長的女兒，她處處對喬治頤指氣使，想按照自己和她父親的意愿安排喬治——先做歷史系主任，再接管整個學校；自稱“地母”的她樸實，精力充沛，卻肆意用臟話咒罵丈夫，公開和尼克挑逗。她在游戲中宣稱他們有一個兒子，這個謊言令喬治十分不滿，他不時想揭穿妻子的謊言，最終宣稱兒子死亡，這使瑪莎的幻想破滅。在一系列壓制與反壓制的沖突中，瑪莎用吶喊對當時的男性權力階層發出了顛覆性的抵制；而喬治卻一直用自己的方式反抗著瑪莎所代表的其父親權力。這一系列的沖突、抵制與反抗使喬治和瑪莎的不能相互理解，兩人的愛情受到挫折，婚姻生活長期處于病態之中。

三、喬治與尼克的權力沖突

劇中，由于瑪莎一直羞辱喬治，憤恨的喬治便將怨氣撒到尼克頭上，開始用言語刺激尼克讓他也嘗嘗受辱的滋味。喬治喜歡寫作想自己出書，但他的想法受到岳父的阻擋；而尼克卻有野心“接管大學的事務”，并愿意通過和包括瑪莎在內的有影響力的女人睡覺來達到這一目的。尼克的為達目的不擇手段的決心讓喬治感覺受到了威脅，這時兩者之間代表的不同權力階層便發生了沖突。

喬治和瑪莎沒有孩子。尼克由于對自己妻子漢妮心存不滿，加上他事業上的野心，并沒有拒絕瑪莎的勾引，甚至去廚房和臥室與瑪莎親熱。面對這些，喬治并不阻攔，而是充耳不聞，無動于衷。這時喬治在與尼克的關系中處于絕對的劣勢，任由妻子在自己眼前和別人偷情，表面上看是尼克壓制住了喬治，但是尼克自身患有陽痿不能生育，導致他和漢妮也不能有自己的孩子，這時喬治的權力在一定程度上又得到了保存。

該劇對二十世紀六十年代美國社會背景下夫妻生活及人際關系的描述，很好地挖掘并闡釋了新歷史主義者們關注的對主流意識形態的權力反抗、顛覆這一對重要概念。通過主要人物的不和諧的婚姻和人們之間的紛爭， 阿爾比成功地刻畫了幾對不同的權力沖突，敘述了他眼中的“歷史”，文本的歷史性在該劇中得以充分體現。

參考文獻：

[1]劉海平，王守仁，新編美國文學史（第四卷），上海：上海外語教育出版社，2002。

[2]張中載等編，二十世紀西方文論選讀，北京：外語教學與研究出版社，2002。

[3]朱剛編，二十世紀西方文論，北京：北京大學出版社，2006。