論達利繪畫藝術的成因

摘 要：薩爾瓦多·達利是作為20 世紀西班牙超現實主義藝術大師，其獨特的藝術風格在世界畫壇久負盛名。本文從達利幼年時期成長的經歷、與超現實主義和弗洛伊德理論的碰撞、與妻子加拉的愛情等幾個方面展開，重點論述分析達利藝術風格的形成原因。

關鍵詞：達利；叛逆性；超現實主義

作者簡介：郭銳，1977年生于重慶，畢業于四川美術學院油畫系，現為河南師范大學美術學院教師。主要研究方向：油畫語言。

[中圖分類號]：J206.4 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-26-0-01

薩爾瓦多·達利（Salvador Dali，1904-1989）是西方現代藝術史中超現實主義繪畫最具代表性的畫家之一。達利從小就表現出藝術氣質，六歲時就能獨自完成風景畫，十歲就涉獵印象派以印象派畫家自居，十五歲就開始研究文藝復興時期的米開朗基羅、達芬奇并定期撰寫文字進行討論，之后又不斷研究學習野獸派、立體主義等流派，在二十五歲之前就已經形成自己獨特的繪畫風格。他是一位極富想象力和創造力的畫家，他的藝術、行為都是人們關注和爭論的焦點，他以寫實的繪畫方式描繪一個比自然更清晰的真實夢境，給人一種既真實又荒誕的藝術感受。達利之所以會形成這樣的風格跟其自身的性格、成長環境、二十世紀強烈的社會變革等因素都有著緊密的聯系。

一、成長經歷對達利繪畫的影響

達利1904年出生于巴塞羅那的費格拉斯，從小就帶有強烈的加泰羅尼亞文化氣息，達利從小就表現出叛逆、有野心、愛出風頭的個性，這些都與他想擺脫死去哥哥的影子有著密切關系。在小達利出生之前，他還有一個聰慧、俊秀、懂事同樣叫達利的哥哥，但因腦膜炎去死，父母為了紀念其哥哥所以給后來出生的他也取名“達利”。在達利幼小的心靈中，他覺得自己只是哥哥的替代品，為了不作哥哥的“替代品”，更不甘碌碌無為的過一生，所有他選擇通過不斷挑釁，來引起周圍人們對他的注意和興趣，以此標榜獨一無二“達利”的存在。其次，由于達利是其父母喪子后第一個兒子，所以在家里他受到無比的溺愛，也形成了他任性驕狂、敏感而又難于相處的脾氣，他經常感到什么都不夠完美，做出常人無法理解的行為。小時候因嫉妒小伙伴而將其推到橋下，且沒有一點負罪感；覺得好玩故意將尿尿在床上；喜歡穿帶有王權象征的禮服，拿著帶有權利意味的拐杖，準備抽打取笑他的傭人們；為了引起同學和家人的關注與恐慌故意從階梯上跌到地面；在馬德里美術學院其間勇于挑戰權威，被同學們看作無政府主義英雄等等都表現出這一性格特征；之后達利遇到了他一生的愛人加拉，加拉母性的溫柔和戀人的熱情，治愈了達利的“性功能障礙”，更是激發了達利的創作靈性。加拉包容著達利乖張的個性和不穩定的情緒，鼓勵達利的斗志，她是達利一生模特和守護者，是達利一生感謝的人。從作品《加拉》中可以看出達利對加拉的母性崇拜。畫面中的加拉并不完美，但達利認為優雅的女人并不需要一副完美的面孔，因為達利說過：“畫著加拉，我就接近崇高。”另一幅作品《沉睡》卻表現出了達利的自信與傲慢，畫面描繪了達利的自畫像，但他的面孔卻由很多拐杖支撐。拐杖在這里象征著達利的支持者，同時也象征著權利，他將自己想象成披著披風戴上王冠的君王，所有人都是他的奴隸。這里的“拐杖”支撐起了他那極度自戀卻又極度自卑的分裂性格。

二、文化藝術對達利繪畫的影響

達利的繪畫藝術和他的成長一樣也經歷過不同的階段，經歷了對不同流派、不同技法的嘗試、選擇、徘徊的過程，最終才形成能準確表達自己思想的繪畫風格。在達利很小的時候由于身體原因，被家人送到雷蒙.皮茲特的家中休養。由此激發了達利對繪畫的熱愛并對印象主義繪畫產生了濃厚的興趣；之后達利又追隨學院派畫家努耐斯教授，使達利對學院派繪畫也有了深刻的認識；1921年達利考入圣贊獻美術學校，在那里他受到了正規的藝術學院教育，同時達利也對立體主義、未來主義、形而上繪畫進行嘗試和探索。作為20世紀最前衛的繪畫藝術——立體主義，以畢加索為代表的立體主義畫家在這一時期影響力非常大。達利通過自己的努力和天分研習了立體主義繪畫，在他的作品《卡達克斯的里亞那河景色》中就體現出立體主義的風格，畫面中的山嶺及房屋運用了立體主義的手法表現，而人物卻極具原始的厚重感，整幅作品在表現手法上綜合了畢加索“立體主義時期”與“原始時期”的風格。

在二十世紀心理學已取得重大進步，其中就有弗洛伊德的精神分析法，它對藝術的影響也非常深刻，弗洛伊德精神分析指出人除了意識外還存在一個龐大的潛意識，他認為人在平時感知的只是意識，潛意識只有出現在人睡夢里，且潛意識是無法控制的，這和超現實主義一開始追求的非理性的自動書寫具有觀點上的一致性，并很快成為達利和超現實主義藝術思想的主要依據。從此超現實主義思想使達利在繪畫藝術上豁然幵朗，并為達利以后的藝術走向成熟奠定了思想基礎。其中作品《憂郁的游戲》、《欲望的居所》、《大手淫者》等等都具有超現實主義

風格。

三、歷史變革對達利繪畫的影響

二十世紀初整個世界都處于戰爭當中，兩次世界大戰不僅摧毀了人們的財產、家園，也擊碎了人們的心靈，藝術家也同樣受到了沖擊，他們的作品中也帶有強烈戰爭烙印。從達利的作品中我們也能感受到時代對他的影響，作品《內戰的預感》描繪了一個面向天空的人頭，下方是一只粗大的手抓住一個乳房，大腿彎曲、腳掌撐在盆骨上，整幅畫面形成一個不規則的方形。畫面的背景表現的是起伏的山脈，東升的太陽和西邊翻滾的烏云在天空碰撞。雜亂的尸骨、內臟暗示著戰爭的惡果，太陽和烏云象征著革命和反革命的激烈較量，充分反映出畫家對戰爭到來前的恐懼心理和預感。同時科學在20世紀也取得了突飛猛進的發展，相對論和量子力學的誕生、DNA分子雙螺旋模型、大地板塊構造學說、宇宙大爆炸理論、物質的基本結構等等。這些科學成就推動了社會的進步和經濟的發展，改變了世界的面貌。達利同樣用作品表達著科技對他的影響，在《爆炸的拉斐爾式的頭》的作品里達利把核子物理學融入到畫面里，達利描繪了一個圣母頭像和羅馬的萬神殿內景，整個圣母形象都以旋轉的碎片形象組成。整幅作品表現出達利對科技發展所產生的內心

恐懼。

結語

從以上的論述我們看到達利的成功不是偶然，他性格的張狂、荒誕、叛逆、野心等等特點，都為其超現實主義藝術提供了豐富的思想和情感基礎。他幼年時的古怪行為、青年時對權威的挑戰與弗洛伊德理論的相遇，成年后與妻子加拉的相愛，都是成就超現實主義達利必不可少的因素，并最終將達利推上世界藝術大師的寶座。

參考文獻：

[1]易英.西方20世紀美術[M].北京：中國人民大學出版社，2010.6

[2]薩爾瓦多.達利 歐陽英譯.達利自傳[M].上海：上海人民美術出版社，1997.3