曾鯨肖像畫淺析

摘 要：從明末開(kāi)始，畫家曾鯨以其精湛的技藝把肖像畫推向了更高的層次，從而肖像畫藝術(shù)得以萌發(fā)其新的活力。他的繪畫精神被大量的弟子所傳承，在江南形成了持有同一藝術(shù)理念的地域性畫派——“波臣派。”本文以曾鯨的肖像畫風(fēng)格的形成“波臣之學(xué)”——“墨骨法”為線索，對(duì)曾鯨肖像畫做分析研究，進(jìn)而說(shuō)明其對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：曾鯨；肖像繪畫；波臣派；墨骨法

作者簡(jiǎn)介：楊潔，性別：女，民族：漢族，出生年月：1988年12月，單位：河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生院，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫（人物）創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-26-0-01

一、曾鯨生卒簡(jiǎn)介

曾鯨，字波臣，是我國(guó)明末有名的人物肖像畫大家。據(jù)記載為福建莆田人，長(zhǎng)期居住與金陵（今江蘇南京）。由于其生活的時(shí)代背景，其繪畫風(fēng)格在西洋畫的影響下，注重墨骨。由于其繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)十分盛行，故被世人稱為“波臣派”，畫風(fēng)也隨之流傳到日本等國(guó)。

在明代有名的畫史家、畫家姜紹書(shū)寫的繪畫史傳《無(wú)聲詩(shī)史》中記載：“曾鯨，字波臣，莆田人。流寓金陵，風(fēng)神修整，儀觀偉然，所至卜整以處，回廊曲室，位置瀟灑磅礴。寫照如鏡取影，妙得神情，其傅色淹潤(rùn)，點(diǎn)睛生動(dòng)……每圖一像，烘染數(shù)十層，必匠心而后止。其獨(dú)步藝林，傾動(dòng)遐邇，非偶然也。年八十三終”。

二、曾鯨肖像畫技法形成原因

（一）西學(xué)東漸

1.挾技以游四方

曾鯨早年的生活經(jīng)歷及其畫藝師承，限于史料我們今天已無(wú)從知曉。不過(guò)明崇禎時(shí)汪珂玉著的《珊瑚網(wǎng)》，曾有對(duì)“西士作《曼倩采桃圖》”等圖的記錄，起首云：“大西洋利瑪竇固所攜諸畫像，俱蠟地重著色，人物儼映冰壺間，是六法別傳異派，今西士之在漳南者，以此為生涯矣。”從這段史料來(lái)分析，曾鯨或許在“挾技以游四方”就曾接觸過(guò)這種不同于中國(guó)傳統(tǒng)的描繪技法，直接影響到了他后期的表現(xiàn)風(fēng)格。

2.西畫東漸

利瑪竇：“中國(guó)畫但畫陽(yáng)不畫陰，故看之人面貌正平，無(wú)凹凸像。吾國(guó)畫兼陰與陽(yáng)寫之，故畫有高下，而手臂皆輪圓耳.凡人之面正迎陽(yáng)，則皆明而白，若側(cè)立則向明一邊者白，其不向明一邊者眼耳鼻口凹處皆有暗相。吾國(guó)之寫像者解此法用之，故能使畫像與生人亡異也” ……潘天壽也肯定“中土最先受西洋畫影響，而采用西法者，厥為寫真派。此派之開(kāi)始者，為明末間莆田人曾鯨”。”

依上述推斷，在特定的背景下曾鯨是有可能接觸到西洋繪畫的，進(jìn)而將西洋畫的明暗凹凸法吸收到自己肖像畫中，正因?yàn)榇耍女a(chǎn)生了融傳統(tǒng)與創(chuàng)新于一體的“墨骨法”，形成其獨(dú)具特色的肖像畫風(fēng)貌。

（二）對(duì)傳統(tǒng)寫真觀的繼承

1.對(duì)顧愷之“以形寫神”的繼承

肖像畫最重要的傳承則是繼承了自晉朝顧愷之所提倡的“以形寫神”“遷想妙得”之傳統(tǒng)，即在注重外形的基礎(chǔ)上如何把握人物對(duì)象的內(nèi)在精神，以達(dá)到“以形寫神”的藝術(shù)效果。在曾鯨的作品中充分地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

2.對(duì)特定程式和審美的繼承

由于畫工們?cè)趲熗较喑小⒏缸酉喑械倪^(guò)程中，為迎合社會(huì)的要求，還需講究一些特定的程式與審美取向。因此，歷代畫家民間藝師們總結(jié)了不少程式、樣裝與規(guī)矩要?jiǎng)t。如“曹衣”、“吳裝”、“周家樣”、“富貴像”。曾鯨的肖像畫也不例外，在其作畫過(guò)程中體現(xiàn)了傳統(tǒng)的程式和審美的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于他的創(chuàng)新在其特點(diǎn)中作詳細(xì)闡述。

三、曾鯨的“波臣派”及其肖像畫技法

（一）曾鯨的“波臣派”

曾鯨的肖像畫法在他所處的時(shí)代盛行，從學(xué)者甚眾，其影響也尤為巨大。在曾鯨的作品中筆墨蒼渾，設(shè)色沉郁，氣象宏大。他的繪畫精神被大量的弟子所延續(xù)，在江南形成了持有同一藝術(shù)理念的地域性畫派——“波臣派。”

在曾鯨的作品中最具“波臣派”風(fēng)格的代表性作品是曾鯨繪于五十九歲的《張子卿像》圖。在《張子卿像》圖中，首先面部采用淡墨多層烘染，然后敷色，于赭石中摻少量鉛粉。其他部位則用較濃的赭色勾繪，以求筆墨色渾然一體、形神具備。 由此曾鯨不但參透了中國(guó)古代肖像畫傳神的真諦，而且其繪畫之法也開(kāi)啟了新的一代畫風(fēng)。

（二）曾鯨肖像畫技法

1.中國(guó)的肖像畫法

中國(guó)的肖像畫法歸結(jié)起來(lái)可分為三種畫法：

（1）、傳統(tǒng)繪畫法，即借人物畫中的工筆重彩和白描。強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用，以勾勒為主，在敷色上多作平涂，稍加暈染。

（2）、江南畫法，在繼承傳統(tǒng)勾勒畫法同時(shí)強(qiáng)調(diào)了色彩暈染。

（3）、“墨骨法”，即由“波臣派”的開(kāi)創(chuàng)者曾鯨所創(chuàng)造的新畫法。以墨暈為主，這是對(duì)肖像畫傳統(tǒng)技法中沒(méi)骨、墨暈的發(fā)展，同時(shí)又明顯借鑒了西洋畫法中的“明暗凹凸法”，也是得曾鯨獨(dú)創(chuàng)了影響后世幾百年的肖像畫技法。

曾鯨的“墨骨法”的繪畫方法是：首先用淡線勾勒出輪廓，其后以淡墨一層一層的烘染。從而使面部結(jié)構(gòu)的凹凸轉(zhuǎn)折明暗起伏漸趨清晰，然后略施淡彩，已達(dá)到以不露筆痕地。此種繪畫方法極富立體感，故稱“凹凸法”。

2.曾鯨人物畫的寫實(shí)技法

曾鯨人物畫的寫實(shí)技法重視墨骨，然后根據(jù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行敷彩，開(kāi)創(chuàng)了一種新的寫實(shí)技法。然而重視墨線的運(yùn)用則是非常傳統(tǒng)的技法。

曾鯨對(duì)傳統(tǒng)技法的傳承可以從他始終以工整、清晰的線條作為肖像畫創(chuàng)作的基點(diǎn)，以“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”作為中國(guó)繪畫的美學(xué)特征。這些主要表現(xiàn)在他對(duì)臉部輪廓線的描繪，在曾鯨《王時(shí)敏像》作品中可以看出。《張子卿像》的畫法是曾鯨墨骨染色法的開(kāi)始，較重的烘托人物面部凸凹，使其具有較強(qiáng)體積感；清晰的身體結(jié)構(gòu)，適度的比例，自然的動(dòng)作，簡(jiǎn)練的衣紋勾勒，線條垂長(zhǎng)又多方折變化，以淡青墨稍加渲染，形成了勁健挺拔之感。這不僅強(qiáng)調(diào)了人物的性格和皮膚，也表現(xiàn)出了衣著的不同質(zhì)感，以生動(dòng)的筆墨韻致，使畫面倍顯精妙。

四、曾鯨肖像畫的影響與啟示

在藝術(shù)多元化的今天，肖像畫呈現(xiàn)出更多的語(yǔ)言形式，創(chuàng)作手法更多樣，其筆墨、技法材料也更為復(fù)雜。但不外乎兩種主要的表現(xiàn)手法，北方中國(guó)人物畫的描繪在繼承徐悲鴻、蔣兆和寫實(shí)主義課題下，仍是注重人物的寫實(shí)刻畫。在筆墨、造型、人物組合、畫面結(jié)構(gòu)上力求突破，如體現(xiàn)在周思聰?shù)暮秃渭矣⒌犬嫾业娜宋锂嬛猩稀６戏揭惨廊槐３钟兴奶厣绕鸨狈疆嫺鼮槿岷汀５还茉鯓樱L在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上創(chuàng)立的墨骨畫法，使得中國(guó)人物畫走向了更為高深的層次，同時(shí)也使中國(guó)繪畫走向了世界。

然而在當(dāng)今科技進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)文化全球化的時(shí)代下，中國(guó)人物肖像畫面對(duì)著西方藝術(shù)的大量涌入，影像時(shí)代的到來(lái)，我們應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對(duì)，是擺在人物畫家面前的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。曾鯨體現(xiàn)的這種開(kāi)創(chuàng)精神是值得學(xué)習(xí)的。在注重傳統(tǒng)和生活實(shí)踐之上，我們應(yīng)當(dāng)吸收西方肖像畫大師的長(zhǎng)處，拓展肖像畫新的藝術(shù)語(yǔ)言和新的藝術(shù)形式，塑造出現(xiàn)代人在新環(huán)境中的時(shí)代形象。

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