中國雜技的新格局

摘 要：中國雜技藝術(shù)經(jīng)過數(shù)千年的沉淀與發(fā)展，已經(jīng)由民間走向?qū)m廷、從宮廷走向春晚舞臺(tái)、從春晚舞臺(tái)走向國際舞臺(tái)，它已經(jīng)發(fā)生了顛覆性的結(jié)果。特別在改革開放的三十年來，在文藝大改革大繁榮的過程中，由過去單一的表演形式發(fā)展到多元表演形式，大大地提升了雜技本體藝術(shù)的品位。

關(guān)鍵詞：雜技

[中圖分類號(hào)]：J828 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-26--01

雜技這個(gè)藝術(shù)門類雖然現(xiàn)在的社會(huì)地位仍然不算很高，但在各種演出的活動(dòng)中已是不可缺少的藝術(shù)品種，它的觀賞價(jià)值和欣賞價(jià)值在大大地被人們認(rèn)可，這是對(duì)我們從事幾十年雜技工作者們感到非常欣慰的。

一、市場認(rèn)識(shí)

本人從事雜技專業(yè)30年有余，學(xué)員期間沒有更多的理性認(rèn)識(shí)，到了演員階段有了一些理性知識(shí)，也了解了國內(nèi)外較高的作品水平，也經(jīng)常關(guān)注國內(nèi)外獲獎(jiǎng)作品，隨著個(gè)人對(duì)雜技的興趣不減也經(jīng)常研究和不斷學(xué)習(xí)、探討成功作品及成功的元素，也逐漸認(rèn)識(shí)到目前我國幾個(gè)傳統(tǒng)強(qiáng)團(tuán)的創(chuàng)作實(shí)力。 隨著信息化和網(wǎng)絡(luò)的普遍使用給了人們更大的創(chuàng)作空間，從以前羅列是的雜技表演到后來主題晚會(huì)的出現(xiàn)再到今天特色和多元化的包裝，國內(nèi)各團(tuán)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)被人家的模式所套住。今天的發(fā)展總是以市場的需求，不同的地域，不同的文化的需求而創(chuàng)作并走向國內(nèi)外市場，如今也不受任何的限制，紛紛以各種演出形式進(jìn)行對(duì)外的商演活動(dòng)，特別是轉(zhuǎn)企改制以后就是要向市場要利潤，也成為各個(gè)雜技團(tuán)的主要經(jīng)濟(jì)來源，由此同時(shí)國內(nèi)大大小小有名無名的不同體質(zhì)的雜技表演競爭國內(nèi)外市場，各自都在尋找適合自己的道路。此時(shí)，一方面根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和創(chuàng)作實(shí)力拿出了自己的品牌，像上海雜技團(tuán)的《時(shí)空之旅》作為海派雜技經(jīng)營模式取得了令人矚目的結(jié)果。與此同時(shí)以中國雜技團(tuán)為代表的北派雜技藝術(shù)，在首都北京常年進(jìn)行著長態(tài)的固定的雜技演出晚會(huì)，總體看無論是走出去還是在國內(nèi)固定場所演出都拓展了許多的表演形式，也推動(dòng)了雜技的陳舊的表演形式是一個(gè)顛覆性的進(jìn)步，對(duì)沒有強(qiáng)烈的欣賞價(jià)值純技術(shù)的表演是一種觀念上的沖擊。

二、藝術(shù)定位

如今，我看到?jīng)]有任何一個(gè)雜技團(tuán)像以前一樣，一窩蜂地追隨一種表演形式，有條件無條件的甚至是盲目的搞一些所謂的主題晚會(huì)。現(xiàn)階段雜技人正向著更高的水準(zhǔn)在定位，向最有市場賣點(diǎn)的精品在創(chuàng)作，向世界頂級(jí)馬戲團(tuán)在挑戰(zhàn)，如今人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)要精品、要貢品、要品牌效益。近幾年來各團(tuán)對(duì)參加全國雜技比賽也都十分理性，對(duì)以往參加一個(gè)節(jié)目一次性的豪華包裝、氣勢磅礴的人數(shù)鋪墊、花巨資請導(dǎo)演購道具、拿大獎(jiǎng)的勁頭逐漸降溫，人們已經(jīng)清醒的認(rèn)識(shí)到國內(nèi)大獎(jiǎng)的節(jié)目未必能得到國際演出商和市場的認(rèn)可，真正得到國際市場的認(rèn)可的作品未必在國內(nèi)能拿大獎(jiǎng)，國內(nèi)沒有拿到金獎(jiǎng)的節(jié)目未必在國際上、市場上拿不到金獎(jiǎng)。這就告訴人們要十分清醒市場是檢驗(yàn)藝術(shù)商品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，雜技藝術(shù)當(dāng)然也不例外，我認(rèn)為今后的雜技市場要在一個(gè)相當(dāng)長的歷史階段，它的商品價(jià)值一定是高、中、低三個(gè)檔次。筆者近幾年來又清醒地看到又一種新的趨勢，雜技團(tuán)的決策者們已經(jīng)不滿足國產(chǎn)的編導(dǎo)，已經(jīng)紛紛開始邀請世界有名的導(dǎo)演，但在這里實(shí)事求是地說洋槍也未必都好使，即便如此對(duì)洋編導(dǎo)不可否認(rèn)地會(huì)帶來許多新的國際化的創(chuàng)作思路，在洋編導(dǎo)的創(chuàng)意下的確提高了雜技品味，例如上海雜技團(tuán)的《時(shí)空之旅》晚會(huì)經(jīng)過加拿大導(dǎo)演的編排，晚會(huì)在上海馬戲城久遠(yuǎn)不衰。如今又克隆克隆兩臺(tái)《時(shí)空之旅》晚會(huì)，一臺(tái)還河南信陽市另一臺(tái)在四川都江堰，這就足以說明這樣洋槍在國內(nèi)還算好使，與此同時(shí)有些根據(jù)自己的財(cái)力和演員的資源采用土洋結(jié)合的創(chuàng)作思路，也取得了很好的市場效果，像大連雜技團(tuán)的《胡桃夾子》就是一個(gè)成功的典范，它采用了西方的劇情、中方的表演元素有機(jī)的相結(jié)合，通過市場的檢驗(yàn)得到了國內(nèi)外觀眾一致的認(rèn)可，我對(duì)這種人員少、投資小也依然能走國內(nèi)外市場的雜技舞臺(tái)劇持肯定觀點(diǎn)，據(jù)說它的收入已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它投入的幾十倍。由此也可以看出只要我們清醒的認(rèn)識(shí)自己的實(shí)力、清醒地看到市場的潛力做出最科學(xué)的決策，這恐怕是今后雜技生存、雜技良性發(fā)展的大趨勢。

另外，在姊妹藝術(shù)同走一個(gè)大市場的今天，我們雜技藝術(shù)也會(huì)在姊妹藝術(shù)的劇情里發(fā)揮自己獨(dú)特的作用，像北京兒藝就采用了與雜技相互融合的表演形式，既提升了整臺(tái)劇的觀賞性又提高了它上座率，這是一種雙贏的結(jié)果。我還注意到舞劇的表演形式由于加上了雜技的表演元素使得整臺(tái)晚會(huì)增加了不好亮點(diǎn)和看點(diǎn)，由此可見不同藝術(shù)門類互相借鑒、取長補(bǔ)短、自由落體、表演特征都是今后不可逆轉(zhuǎn)的、不受限制的、不拘一格的發(fā)揮和發(fā)展，這可能也是今后雜技發(fā)展的一個(gè)趨勢。

三、未來之路

我必須呼吁雜技界有識(shí)之士要想成大器，提升自身文化素質(zhì)，設(shè)立專業(yè)科研機(jī)構(gòu)勢在必行。我想只要我們達(dá)成共識(shí)、提高認(rèn)識(shí)、認(rèn)真做事。隨著人民生活水平大幅度提高，國內(nèi)文化演出市場也出現(xiàn)多元化的繁榮景象。

在我們挖空心思尋找國際項(xiàng)目的同時(shí)，國內(nèi)的民間雜技一族已悄然形成規(guī)模。據(jù)專家統(tǒng)計(jì)民間雜技的從業(yè)人員在國內(nèi)雜技演出市場占有率已達(dá)85﹪以上。小型團(tuán)體有一、二十人，而大型的雜技團(tuán)體多達(dá)幾百人。無論是資金還是節(jié)目質(zhì)量，藝術(shù)創(chuàng)作水平都可以與國有雜技團(tuán)體相媲美。 民間雜技的成功之處在于他們秉承質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的原則，不畏艱苦，服務(wù)到基層。他們在沒有國家一分錢撥款的情況下，完全自主經(jīng)營，自籌資金尋找市場，闖出一條自己的生存之路，這一點(diǎn)是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。

在開放后的近30年里，中國經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步提升，現(xiàn)在沿海的一些國際級(jí)大都市的文化消費(fèi)已接近發(fā)達(dá)國家的消費(fèi)水平。中國加入WTO后已成為全球最大的消費(fèi)群體，所以我們急需打造自己的品牌團(tuán)隊(duì)。 對(duì)于國內(nèi)市場的開發(fā)，首先要提高演員的自身素質(zhì)，加強(qiáng)管理水平，放下架子，培養(yǎng)演員的吃苦耐勞精神，抓住各種商機(jī)，克服多種困難，積極主動(dòng)地參加市場運(yùn)作，開辟多元化的演出形式，加強(qiáng)營銷隊(duì)伍的建設(shè)。民間雜技的繁榮無疑為我們指引了一條新路。