典型與非典型：淺析希區柯克電影的敘事藝術

摘 要：希區柯克作為經歷好萊塢三四十年代的黃金時代和新好萊塢兩段重要時期的親歷者，其電影作品在敘事上也兼具好萊塢經典敘事特征和作為“電影作者”的個人化風格。本文以上述兩個方面的特征為坐標對希區柯克的電影敘事藝術進行分析解讀。

關鍵詞：好萊塢經典敘事 ；電影敘事

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-36-0-01

一、類型化敘事

（一）敘事結構：線性敘事

線性敘事作為一種經典的敘事結構在電影中有著豐富的體現，與板塊結構、套層結構、時空交錯結構相比，是一種不十分復雜卻非常經典的一種結構。而這種敘事結構的特征則體現為“單一時間向度、因果邏輯、完整的敘事結構（開端、發展、高潮和結局）以及時空統一連續性的幻覺”（游飛）【1】具體到懸疑電影中，線性結構有助于觀眾梳理錯綜復雜的劇情，同時時空連續性的幻覺也可以使觀眾更加投入劇情，加強懸疑的效果。在希區柯克的電影中，線性結構被大量運用，希區柯克最為世人熟知的作品幾乎都采用了這一結構。例如《三十九級臺階》中主人公漢納一路逃亡最后成功組織國家機密外流，再比如《辣手摧花》中隨著時間和劇情的推進，查理舅舅是殺人兇手這一事實逐漸被揭露等等。

（二）敘事法則：好萊塢經典敘事法則

1.“紅鯡魚法則”

“紅鯡魚法則”的含義是電影中出現誤導觀眾思路的誘餌，在電影和推理小說中是一種常見的敘事法則。希區柯克在與特呂弗的談話中提到，“在影片放映到三分之一的地方就殺死女明星，這不合慣例。我呢，就特意把她殺死，因為這樣一來謀殺就更出乎意料。”【2】

在懸疑電影中，如果觀眾能夠先于劇中人物或劇情了解故事的走向，那么觀影的快感就會受到影響，而運用“紅鯡魚法則”，希區柯克在電影中達到了控制觀眾、引領觀眾的理想效果。

2.預敘法

預敘法是指“在某事發生之前便預示了它的某些方面。”【3】

預敘法在希區柯克的電影中體現在如下方面，首先是對人物性格的暗示。在《驚魂記》中，諾曼剛開始出現時是一個熱情親和的形象，他熱心得招呼Marion還邀請女主人公與他一起用餐。而其實諾曼是個有戀母情結和精神分裂癥的精神病患者，隨后他在浴室中殺害了Marion。在兇殺發生之前，導演就已經向我們暗示了諾曼的病態。當Marion走進諾曼的房間中，看到了許多鳥類標本，諾曼解釋說他很喜歡標本。事實上，諾曼一直對自己親手殺死的母親心懷愧疚，所以他把母親的尸體從墳墓中發掘出來，在骷髏內裝上稻草，把母親也做成了標本。而諾曼的戀母情結在這一段落中也有體現，諾曼告訴Marion，他認為“一個男孩兒最好的朋友就是他的母親”，諾曼對他的母親確實懷有非常深切的情誼，以至于最終有了代表母親的分裂人格。

對人物性格暗示之外，預敘法在希區柯克的電影中還表現為對一些細節的處理上。比如《39級臺階》這部充滿強烈戲劇性的電影。男主人公漢納因為被人誤會是殺人兇手而踏上逃亡之路，中途來到一家農舍，農婦把自己丈夫每周做禮拜穿的大衣送給了漢納，漢納在之后遭受槍擊而免于一死正是因為大衣口袋中裝著一本《圣經》為漢納擋了子彈。

二、非類型化敘事

希區柯克的電影在體現與同時代好萊塢電影或同類型影片的共同之處外，同樣也有許多個性化的敘事內容。

（一）將心理學運用于電影中

希區柯克關注弗洛伊德的學說主要表現在三部分，偷窺、性變態和犯罪。（趙琳燕）【4】

希區柯克電影與心理學之間的聯系被學者關注最多的當屬精神分析學說。希區柯克的許多電影都與精神分析學說相關，聯系最緊密的例如《精神病患者》。這是一部與戀母情結有關的電影。影片中的貝茨·諾曼有著嚴重的戀母情結，雖然母親固執又霸道，但是諾曼對母親卻懷有非常深厚的感情。即使在母親的形象坍塌，自己親手殺了母親后，心懷愧疚的諾曼也把母親的尸體挖出來，填充稻草，并自己分裂出第二人格造成母親依然活著的假象。這種矛盾的心情導致了諾曼的精神分裂，在珍妮特·李飾演的年輕女人來到貝茨旅館后，諾曼的第二人格—母親出于對兒子愛慕年輕女子的嫉妒，沖進浴室殺害了馬連娜。而“殺父娶母”的俄狄浦斯情結在弗洛伊德的著作中有非常詳細的闡釋。也有學者認為“罪惡感的轉移”是希區柯克電影世界的核心母題。【5】在這部電影中，諾曼毫無疑問是殺死Marion的兇手，但是從精神或者心理學的層面講，犯下殺人罪行的確實諾曼分裂出的人格—母親，這樣一來其實諾曼又變成了無辜者。

（二）關注人物命運而非真兇是誰

希區柯克認為，“神秘往往不包括懸念。例如在Whodnit（推理小說）里，懸念是不存在的，而只有一種知性上的疑問。所以他只能引起一種缺乏激情的好奇，而激情正是懸念觀所必不可少的元素。”

在《辣手摧花》之中，在故事發展到大概前三分之一處時，外甥女查理已經被告知查理舅舅就是連續殺害多名有錢寡婦的殺人兇手，隨后的劇情不再是對殺人兇手的追問上，而是兩個查理的博弈上。外甥女查理希望查理舅舅離開小鎮，而堅信自己不會被告發的查理舅舅不僅拒絕離開，還不停找機會殺查理滅口。在先后設計的樓梯斷裂和將查理關在車庫都失敗后，外甥女查理通過找到作為查理舅舅殺人罪證的鉆石戒指反敗為勝，逼走了查理舅舅。整個故事的戲劇性和張力不在于追蹤連續殺死寡婦的兇手，而在于兩個查理之間的斗智斗勇上。

參考文獻：

[1] 游飛. 電影敘事結構：線性與邏輯[J]， 北京電影學院學報.2010.4

[2]特呂弗.希區柯克與特呂弗對話錄[M].上海人民出版社.2007

[3]貝納德·迪克.電影的剖析[M].圣馬丁出版社，1977

[4]趙琳燕.[J].影視評論.2011

[5]楊遠嬰.電影理論讀本[M].世界圖書出版公司，2010