當京劇遇上中國動畫

摘 要：中國動畫的發(fā)展一直以來都深深地受到中國傳統(tǒng)戲曲文化的影響，其中京劇藝術對中國動畫的影響最為明顯。作為中國傳統(tǒng)藝術中的國粹，京劇在人物造型設計、場景設計、動作設計以及配樂等方面給中國動畫帶來了鮮明的民族特性。以《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》為代表，中國動畫在世界動畫之林占有一席之地，而國外的動畫藝術家們也將中國動畫稱之為“中國學派”。

關鍵詞： 京劇藝術；中國動畫；視聽藝術；美學特征；京劇元素；傳承；挖掘和借鑒

作者簡介：陸鷹豪（1985.12-），性別：男，籍貫：江蘇無錫，職稱：助教，動畫與動畫教學。

[中圖分類號]： J219.7 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-36-0-02

前言

京劇也叫平劇、京戲，在中國是影響力最大的戲曲劇種，它的分布地以北京為中心，遍布全國。歷史可以追溯到清朝乾隆年間，在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班分別先后進入北京，與湖北的漢調(diào)藝人合作，在接納入昆曲、秦腔的藝術特征后，又吸取了地方民間曲小調(diào)，經(jīng)過不斷的融合，最終形成京劇。如今它走遍世界各地，成為傳播中國傳統(tǒng)文化的重要手段之一。而正是這門古老的視聽藝術對一百多年后出現(xiàn)的另一門視聽藝術產(chǎn)生了深遠的影響。

1926年中國的第一部動畫片《大鬧畫室》制作成功，開啟了中國動畫的發(fā)展歷史。20世紀40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國動畫第一部動畫長片《鐵扇公主》，受到各國人們的熱烈歡迎，為中國動畫走出國門起到了很好的鋪墊作用。到了1957年，上海美術電影制片廠廠長特偉提出“探民族風格之路”的口號，從此中國動畫走向了民族風格的道路。回望中國動畫近些年的發(fā)展，我們不難看出中國動畫的標志性特征就是“民族性”，即便在新世紀的今天也依然保持者這一宗旨。

京劇與動畫雖同為視聽藝術，但前者是舞臺藝術，后者是影視藝術。而京劇藝術與中國動畫這兩門跨越時空的視聽藝術發(fā)生相互碰撞、相互融合時，卻產(chǎn)生出了不同凡響的藝術成就。中國動畫的劇本創(chuàng)作、人物設計、場景設計，乃至敘事方式上都受到京劇藝術極大的影響，使我國的動畫發(fā)展走向了一條民族風格的探索之路。

一、京劇與動畫藝術的共同點。

京劇藝術與動畫藝術在形式上有著許許多多的共同點。首先它們都是一門綜合藝術，這兩門藝術將表演內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾的時候必定包含著語言、音樂、美術、燈光等要素。只有與之相關的所有要素都有條不紊的配合，才能完美地表現(xiàn)出各自的主題與內(nèi)容。而京劇就光表演這一項本身，就是一門綜合藝術，包括了唱、念、坐、打，四種門類，再加上舞臺設計以及配樂等藝術的融合，所以京劇是多門綜合藝術的集大成者。其次京劇與動畫的另一個共同特點，即源于生活卻高于生活，這兩門藝術都不會把生活中最樸實的自然形態(tài)，客觀的照搬上舞臺，而是從現(xiàn)實出發(fā)，以現(xiàn)實為依據(jù)，進行高度的概括。把現(xiàn)實中的形態(tài)、語言、動作加以提煉、夸張、美化、裝飾，形成一種特殊的表現(xiàn)手法，再來反映生活，所以京劇與動畫有著相似的美學特征。

二、京劇元素在中國動畫電影中的體現(xiàn)。

中國動畫自誕生之日起就與京劇有著千絲萬縷的聯(lián)系，許多早期動畫和經(jīng)典的動畫影片都受益于京劇的各種元素。其中體現(xiàn)的最徹底的又主要分為以下三點：

1.畫面：京劇元素對中國動畫的影響力最大的莫過于畫面，與一般電視電影的形式不同，動畫片是“繪畫與電影的結合”需要將現(xiàn)實中的場景和人物進行夸張與變形的藝術加工，使其具有美術形態(tài)。而京劇中的人物“扮相”就經(jīng)常被運用到中國動畫的人物造型設計中，其中又以丑角和旦角運用的最為廣泛。例如《天書奇譚》中狐貍精的造型設計中就運用了中國京劇臉譜的元素。另外《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》、《葫蘆兄弟》等動畫影片在人物造型的設計思路上也相繼采用了京劇中臉譜的元素。與京劇中人物的“扮相”一樣，京劇中的舞臺布置和道具也強有力影響著中國動畫場景的設計。京劇的舞臺極度的簡單，使得整個整個劇情的發(fā)展只能依靠戲曲本身的表演來實現(xiàn)。造就了京劇表演強烈的“虛擬感”使一個小小的舞臺即可表現(xiàn)千軍萬馬之勢，又可表現(xiàn)某個人物的特殊描寫。在經(jīng)典動畫影片《驕傲的將軍》中我們看到其場景的設計就是從京劇舞臺的搭設經(jīng)驗中汲取營養(yǎng)，融會貫通與其人物設定的風格相得益彰。完全的表達出了中國的傳統(tǒng)藝術風格。

2.動作設計：中國傳統(tǒng)動畫，在動作的設計上有別取其他國家，例如美國迪斯尼的動畫作品，它致力于對真實動作的完整還原和幽默化。動作流暢、圓潤、富有彈性是迪斯尼動畫公認的特點。而日本動畫則側(cè)重于鏡頭的編排與劇情的發(fā)展，在動作設計上往往是點到為止。受到京劇藝術的影響中國傳統(tǒng)動畫在動作的設計上明顯具有京劇中程式化動作的特點。例如京劇中的打袖、搭肩袖。盤袖等，均出現(xiàn)于中國傳統(tǒng)動畫片之中。與直接提取與現(xiàn)實中的動作不同，京劇中程式化的動作本身就極具藝術性，而中國傳統(tǒng)動畫將其再次提煉，使其符合動畫片中人物的性格特征。這樣的動作設計既簡潔又生動，靈活卻不甜膩，可謂敲到好處。

3.音樂：京劇藝術在音樂方面也對中國動畫起著巨大的影響，尤其是在配樂方面。京劇伴奏樂器分打擊樂和管弦樂。打擊樂是京劇伴奏樂器中的靈魂。在《大鬧天宮》和《驕傲的將軍》中，常常能看到用弦樂表現(xiàn)動作的韻律和鏡頭的變換，而打擊樂則用來配合影片中打斗時的節(jié)奏。這樣的配樂與畫面的結合即滿足了不同畫面的氣氛烘托，又彌補了中國傳統(tǒng)動畫在鏡頭運用上的不足之處。畫面生動活潑，載歌載舞，富有鮮明的民族特征。其次在京劇唱腔方面，中國傳統(tǒng)動畫也有所借鑒，例如在《大鬧天宮》中常常用來表現(xiàn)人物火冒三丈時的語言就是運用的京劇中“哇呀呀呀”等程式化的唱腔。使觀眾在聽覺上也能感受到民族的特征。

三、中國動畫對京劇的傳承

京劇藝術是一門集百家之長的視聽藝術，是中華民族戲曲表演藝術的代表，是世界民族藝術之林中的一員。然而隨著時代的發(fā)展，京劇這一門古老的藝術越來越更不上時代的潮流，喜愛京劇的人原來越少，了解京劇的人越來越少，懂得欣賞京劇的人越來越少。而動畫作為一種視聽藝術，以大眾化的表現(xiàn)形，通俗易懂、幽默風趣的藝術形式，深受當今大眾的喜愛。它所表現(xiàn)出得娛樂性、觀賞性和教育性得到了很強的社會認可。中國動畫與中國京劇的融合將改變我國京劇藝術后繼無人的局面，在兩者之間架起一座傳承的橋梁，將京劇藝術的民族特征保留、發(fā)揚。任何一門藝術形式，只有不斷地探索和革新才能與時代同步，才能有源源不斷的動力生長，從民族文化的角度來看，京劇具有中華五千年的藝術結晶，將其推廣和延續(xù)是一種必然。中國動畫自誕生之日起就受到京劇元素的極大影響。拍攝出大量帶有京劇元素的經(jīng)典動畫影片，受到觀眾的認可。就動畫本身而言，它具有多種多樣且不受限制的表現(xiàn)形式，又是這個時代備受推崇的視聽藝術之一。所以中國動畫作為京劇藝術傳承的載體具有其他藝術形式所難以比你的優(yōu)勢。

四、中國動畫的發(fā)展離不開對京劇藝術的挖掘和借鑒

我國動畫的起步較晚，當我國第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯國際電影節(jié)上獲獎時還被許多外國觀眾誤以為是前蘇聯(lián)的作品。那時的中國動畫人意識到照貓畫虎似的模仿是不利于中國動畫事業(yè)發(fā)展的。只有堅持民族化，才是中國動畫發(fā)展的方向。當《驕傲的將軍》這部動畫影片橫空出世的時候其人物和背景的設計、動作的設計與編排以及音樂方面充分吸取了京劇元素和傳統(tǒng)曲藝的表演手段，邁出了我國動畫民族化特征的第一步，取得了可喜的成績。而隨后的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》更是中國動畫電影史上的一次又一次輝煌。這些影片借鑒了中國京劇中得諸多元素，例如主要人物的造型采用京劇臉譜化。配樂采用京劇中得鑼鼓等打擊樂器，加之工作者對新民族風格的創(chuàng)新，影片中的動作設計直接采用京劇的程式化動作，將影片中人物描寫的活靈活現(xiàn)。給觀眾留下深刻印象。進入21世紀，中國動畫的發(fā)展必將取得又一次的飛躍，在這個質(zhì)變的過程中離不開對京劇藝術的挖掘與借鑒。將京劇藝術中更多的藝術元素以動畫的形式展現(xiàn)在人們面前，既可以使人們對京劇藝術產(chǎn)生濃厚的興趣，又可使中國動畫保持其特有的民族性。

結束語：

中國動畫已經(jīng)在風雨中走過了80多個春秋，古老的京劇更歷經(jīng)幾百年滄桑。自確立“探民族風格之路”的口號之日起，京劇藝術就用自己深厚的情感和雅俗共賞的品格深深地影響著中國動畫的發(fā)展。具有本民族風情的動畫作品造就了聞名中外的“中國學派”，以京劇為代表的民族藝術，為中國動畫提供了發(fā)展的平臺。事實證明京劇藝術對中國動畫影響深遠。唯有繼續(xù)進行充分的吸收與挖掘，才能不斷地創(chuàng)新，而創(chuàng)新才是中國動畫發(fā)展的基礎。京劇對中國動畫的影響遠不會止步于過去那一部部的經(jīng)典影片，新形勢下新的融合才能使中國動畫重返輝煌。

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