中國古詩英譯丟失的平仄美

摘 要：平仄美是中國古詩重要的聲音美之一。本文分別從平仄與四聲、平仄的粘和對，平仄和對仗，以及平仄和英語的“抑揚”等方面對平仄進行了闡釋， 從而證明了中國古詩平仄美的不可譯性。

關鍵詞：平仄；抑揚

[中圖分類號]： H059 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-36--01

作為“中國文學的正宗”^[1] 的中國古詩，是音形意的高度統一和和諧。中國過時的音美包括節奏美、押韻美。平仄美和對仗美等。為讓世界人民領略中華古詩的無窮藝術魅力，眾譯者不斷地從漢語古詩歌中發現著美，用英語展現著美，創造著美。雖歷盡艱辛，然中華古詩的音美仍舊無法全部展現。因為‘任何譯者都決不能把文義文神文氣文體乃至聲音美同時譯出……’^[2]， 但‘在譯文中能夠完美地再現原作的聲音美，仍是對譯者的最高要求?！?sup>[3]

本文主要探討的是平仄美。平仄是漢語的特色。漢語有平仄，英語有輕重。

1.平仄與四聲

漢語是音調語言分為陰平、陽平、上聲和去聲四種，漢字聲調的這種分法分四聲始于魏晉時代。

平仄就是“平聲和仄聲的合稱” ^[4]。它是中國古典詩詞韻律對漢語聲調的一種分類。一般來講，“平聲包括普通話中的陰平聲和陽平聲。仄聲就是上聲和去聲?！?^[5] 例如，按現代漢語來講，“徘徊”屬平平式，“零亂”屬于平仄式；“巴山楚水凄涼地”其平仄格式為“平平仄仄平平仄”。

因為漢語是聲調語言，如果一句或一首詩中平仄沒有多大變化，就會讓讀者感到單調無味，就不會產生此起彼伏的聲音美。

2.平仄的“粘”和“對”

平仄的“粘”是指在全詩中，詩的第三句的第二個字要和第二句的第二個字的平仄一樣；第四句的第二個字要和第五句的第二個字的平仄一樣，以此類推。例如：

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，凄凄滿別情。

——白居易《賦得古原草-送別》

詩中首聯第二句第二字“歲”與頷聯的第一句第二字“火”分別為四聲和三聲，都屬于仄聲字，二者屬于仄粘；頷聯第二句第二個字“風”和頸鏈第一句第二個字“芳”都屬于一聲，都是平聲字，屬于平粘；頸鏈第二句第二個字“翠”和尾聯的第一句第二個字“送”都是四聲，都屬于仄聲，屬于仄粘。

所謂的“對”是指一聯之中，上下兩句的平仄相對。例如：一聯之中，上句平仄格式若是：平平仄仄平，下句則是：仄仄平平仄。以此類推。

3.平仄和對仗美

對仗指的是“寫律詩、駢文是按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句”。^[6] 由此可以看出，對仗與平仄和字義有著密切的關系。

對仗有寬對和工對。與寬對相比，工對較嚴格。它包括三個條件：（1）有相同的節奏，相對的平仄。（2）詩行中字詞相同的語法結構，相對/相反的字義。（3）一致的詞性。本部分主要探討的是第一個條件。即出句和對句的停頓必須一致，也就是節奏一致；平仄必須一致，例如：

（l）海內存知己，天涯若比鄰。

——王勃《送杜少府之任蜀州》

此聯中，上下句節奏一致，格式為212式。上聯的平仄格式為：仄仄平平仄，下聯為：平平仄仄平?！昂取保▋韶疲Α疤煅摹保▋善剑弧按妗保ㄆ剑Α叭簟保ㄘ疲?；上下聯平仄相對，音調抑揚頓挫，錯落有致。

因為工對的對仗要求比較嚴格，所以古詩中工對 的對仗數量較少。

一首詩中，詩行內平仄交替出現，錯落有致；詩行之間，平仄相對相粘，環環相扣，這樣就把全詩的音調美連成一體，形成了一種跌宕起伏的聲音美。

4.古詩“平仄”與英詩的“抑揚”

4.1英語詩歌的抑揚格律

古詩在被譯成英語時，詩行中的平仄通常被譯者處理成了英語詩歌中的抑揚格。

英語詩歌是由若干個詩節（stanza）構成的，而每個詩節又有若干行（lines）組成，每行又是有若干個音步（foot）構成。每個音步是由重音節（stressed syllable）和非重音節（unstressed syllable）按一定規律組合而成。重音節又稱“揚”（用“/”表示），非重音節又稱“抑”（用“?” 表示）。按照重音節和輕音節的排列規律，英語詩歌主要有以下幾種格律。

抑揚格（iambic foot）：由一個非重讀音節后面跟著一個重讀音節構成（“one unaccented followed by an accented syllable”^[7]）。 例如：“away”和“delight”。抑揚格是英語詩歌中最基本、最常使用的節奏。

揚抑格（trochaic foot）： 正好與抑揚格相反。它是由一個重音節后面跟著一個非重讀音節構成（“an accented followed by an unaccented syllable.”^[8]）。 例如：“only”和“measure”。

抑抑揚格（anapestic foot）： 兩個非重讀音節后面跟著一個重讀音節（“two unaccented syllables followed by an accented syllable”^[9]）。例如：“intervene”和 “to the end”.

揚抑抑格（dactylic foot）： 一個重音節后面跟著兩個非重讀音節（“one accented syllable followed by two unaccented syllables”^[10]）。 例如：“happily”和“merrily”。

以上四種格律在詩英語詩歌中是最常見使用最多的。除此之外，英語詩歌中還有兩種不經常使用的格律。它們就是：抑抑格和揚揚格。這兩種詩歌的節奏形式經常被插入到其他的詩行中間去，目的是為了起到強調或突出的作用。

4.2 古詩的平仄美在英譯時的丟失

因為漢語詩歌注重的是“平仄律”，英語詩歌注重的是“輕重律”，二者巨大的差異使得漢語古詩的平仄美無法在英文中對等地實現。下面是白居易《賦得古原草-送別》的英譯文。

Grass on the Ancient Plain

——Farewell to a friend

Wild grasses spread o’ver ancient plain；

with spring and fall they come and go.

Wild fire can’t burn them up； again

They rise when vernal breezes blow.

Their fragrance overruns the way；

Their green invades the ruined town.

To see my friend go far away，

My sorrow grows like grass ov’er grown^[12]

——Tr Xu Yuanchong

這首詩中，韻律是abab， cdcd 格式。在每一個音步中，輕音在前，重音在后抑揚結合。雖然原詩字里行間之間的“粘”和“對”，以及對仗美等已經不復存在，但完美的押韻和輕重音的有機結合仍然帶給讀者音美的享受。

從漢語詩歌的種種英譯文可以看出，雖然漢語詩歌在一定程度上是可譯的，但由于英漢兩種語言的巨大差別，漢語詩歌的音美，尤其是平仄美，雖然可以被英語不同種類的“抑揚”所代替，但它們仍然是無法對等地在目的語中被實現。

參考文獻：

[1][5]劉再華，賀惠宇. 詩通[M]. 長沙：湖南大學出版社，1999.

[2][3]顧正陽. 古詩詞曲英譯美學研究[M]. 上海：上海大學出版社，2006.

[4][6]夏征農.陳至立主編. 辭海第六版普及本. 上海辭書出版社，2010.

[7][8] [9] [10]沃倫（Warren， R. P）. 理解詩歌[M]. 北京：外語教學與研究出版社，20004.

[11]孫大雨. 英譯唐詩選：漢英對照[M].上海：上海外語教育出版社，2001.

[12]許淵沖. 漢英對照唐詩三百首[M]. 北京：高等教育出版社， 2000.