顛倒的愛情

摘 要：在《傷心咖啡館之歌中》，卡森·麥卡勒斯向讀者呈現了一段發(fā)生在商店主及釀酒廠廠主愛密利亞小姐與紡織機維修工馬文·馬西和羅鍋李蒙之間的匪夷所思的三角戀愛故事。本文結合酷兒理論的相關理論，如身份，性別特征方面的闡述，試圖論述在這段三角關系中呈現實質上是愛密利亞小姐作為男性、羅鍋李蒙作為女性、紡織機維修工馬文·馬西作為男性之間顛倒的愛情關系。

關鍵詞： 酷兒理論；雌雄同性體；性別模糊；卡森·麥卡勒斯

作者簡介：陳佳（1987-），女，湖南常德人，西安外國語大學英語語言學碩士研究生。

[中圖分類號]： I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-29-0-01

1951年出版的《傷心咖啡館之歌》，作為卡森·麥卡勒斯的小說名篇，講述了上個世紀中葉美國南方一小鎮(zhèn)中發(fā)生在商店和釀酒廠主愛密利亞小姐、紡織機維修工馬文·馬西和羅鍋李蒙之間的匪夷所思的三角愛情故事。筆者認為，這種就三位當事人的社會性別而言的戀愛，與表面看來呈現給讀者的生理性別角度而言的戀愛其實大為不同。

一、愛密利亞小姐、羅鍋李蒙和馬文·馬西的身份

1.愛密利亞小姐——雌雄同性體

文中對愛密利亞小姐的描述著墨頗多，她集多種身份于一身，商店店主、釀酒廠主、醫(yī)生，以及后來的咖啡館店主。盡管文中作者的講述指涉到愛密利亞時常伴有小姐的稱謂，但諸多跡象表明，在愛密利亞小姐女性的生理性別表征下，隱藏的卻是男性的性別特征。就外貌打扮來看愛密利亞小姐頗具一個男性的特點：她身高六英尺二，約合一米八八，頭剪短發(fā)，擁有男人的骨骼和肌肉，神情嚴峻、粗獷，最常穿著工裝褲和長筒雨靴。但是作為一個女性，她卻對婦女病表現出一種類似于男性在面對此類疾病的回避與窘迫。在男性面前無所顧忌“愛密利亞小姐是不知道什么叫害臊的，她常常像是根本忘了房間里還有男人。

2.羅鍋李蒙——性別模糊

文中對羅鍋李蒙的性別模糊特征表現不甚明顯，但是還是有幾處蛛絲馬跡可尋。對于身高頂多不過四英尺（約合一米二二）的羅鍋李蒙，在故事的開篇便出現了對其身份的指涉，在他來到小鎮(zhèn)投靠愛密利亞小姐突然大哭之時，他因缺乏男子氣概而被小鎮(zhèn)居民嘲笑。至于羅鍋李蒙的年紀，對于包括他自己在內的所有人來說都始終是一個謎。作者給我們呈現的是一個在身高外型以及行為上為幼兒形象的羅鍋李蒙，而這種幼兒形象是不具備鮮明的性別特征的，這也就構成了羅鍋李蒙的性別模糊。

3.馬文·馬西——鮮明的男性性別特征

在這三個人物中，馬文·馬西的社會性別與生理性別的一致程度最高，馬文·馬西是“本地最俊美的男子——身高六英尺一，肌肉發(fā)達”（麥卡勒斯 26），在他人生的大多數時間內，他是一個稟性邪惡名聲惡劣的青年，慣于使用暴力，風流成性，濫用毒品“有好幾年，他兜里總揣一只風干鹽漬的人的耳朵，那人有一回與他用剃刀格斗，被他殺了。他僅僅為了好玩，便把松林里松鼠的尾巴剁下來。他左邊后褲兜里備有禁止使用的大麻煙葉，誰意志消沉不想活了，他就幫他們一把”“這些溫柔的女孩子都給他一個個糟蹋了，羞辱了”（麥卡勒斯 27），通過這些描述呈現給讀者的是一個典型的品行惡劣的生理性別與社會性別的男性統(tǒng)一體。

二、馬文·馬西、愛密利亞小姐、羅鍋李蒙之間顛倒的愛情

1.馬文·馬西對愛密利亞小姐的愛情——男性對男性

馬文·馬西對愛密利亞小姐的愛情實質上是二者并未察覺的從社會性別而言的男—男愛戀。在新婚之夜馬文·馬西未能把自己心愛的新娘帶上床之后，前者采取了一系列方法來討取愛密利亞小姐的歡心，如買回戒指、指甲油、銀手鐲以及糖果等女性偏愛的禮物，甚至于將自己的全部財產轉移到愛密利亞小姐名下，但是馬文·馬西典型的追求女性的方法顯然未能奏效，他的百般討好招來的卻是愛密利亞小姐的武力對待，諸如一拳打斷了馬文·馬西的門牙，而后只要馬文·馬西來到愛密利亞小姐手夠得到的地方，只要看到馬文·馬西，愛密利亞小姐二話不說就揍，甚至將其趕出家門。在這段關系中的二者均對于愛密利亞小姐身上的男性特征蒙昧不察，馬文·馬西以追逐典型女性的方式來追求一個性別特征明顯呈男性的人，這段關系遠非讀者表面呈現的男—女愛戀，而是男性與男性之間的碰撞。

2.愛密利亞小姐對羅鍋李蒙的愛情——男性對女性

愛密利亞小姐對羅鍋李蒙的愛情，實質上是從社會層面來說的男—女愛戀。

我們的社會文化常常將“男性”與高大、強壯、勇猛、保護者等形象聯(lián)系起來，作為與其相對的女性則最慣常與嬌弱、需要被保護者的形象掛鉤。在故事中，自從羅鍋李蒙第一次出現在小鎮(zhèn)，身材矮小的他呈現給讀者的便是哭哭啼啼缺乏男子氣概，體弱多病需要被保護的形象，而愛密利亞小姐則是以其保護者的男性形象出現，如為在羅鍋哭哭啼啼無助之時破天荒的收留他為其提供庇護所，因為羅鍋李蒙害怕孤單而將商店開設成為咖啡館，以及在過泥沼或者水潭之時背著他涉水而過，此外“這些年來，沒人敢動李蒙表哥一根汗毛，雖然不少人心中都有過這樣的誘惑。只要誰和李蒙表哥說一句重話，愛密利亞小姐就不再讓這個魯莽的家伙掛賬，過了好久還要找碴兒給他小鞋穿”（麥卡勒斯 50）。這些表明，在愛密利亞小姐與羅鍋李蒙的關系中呈現的是明顯的高大強壯強悍的男性保護者形象與矮小孱弱的女性被保護者形象。

3.愛密利亞小姐、馬文·馬西、羅鍋李蒙之間的男—男—女關系

在愛密利亞小姐、馬文·馬西、羅鍋李蒙的三角愛戀中所呈現的是由社會文化為個體身份作出判定而表現出來的男—男—女愛戀。如前文所述，愛密利亞小姐對羅鍋李蒙來說是高大強悍的男性保護者的形象，而后者則是身材矮小孱弱的女性被保護者形象；而在馬文·馬西與羅鍋李蒙之間，前者則扮演的是高大、暴力傾向的男性惡棍形象，文中多次出現了其對李蒙的語言及肢體暴力行為，相較而言，羅鍋李蒙則呈現的是羸弱被欺凌的默默忍受的受害者女性形象。

綜上所言，由于酷兒理論認為身份與性別特征并不是內在決定，而是依據社會文化對個體的行為作出判定，并且身份與性別特征是處于不斷變化當中，因而依據愛密利亞小姐與羅鍋李蒙呈現的是異于平常人的雌雄同體和性別模糊特征，他們在愛情中的角色亦非其生理性別的女性與男性角色，而是就這些關系的實質而言顛倒的男性與女性角色，在這個故事中愛密利亞小姐、羅鍋李蒙與馬文·馬西的三角漩渦中呈現的實質上便是男性—女性—男性顛倒的性別關系。

參考文獻：

[1]卡森·麥卡勒斯，李文俊譯.《傷心咖啡館之歌》.上海：上海三聯(lián)書店，2007.