淺析《我不會說法語》中敘述視角下的他者身份

摘 要：本文對曼斯菲爾德在短篇小說《我不會說法語》中使用的第一人稱敘述技巧進行分析，剖析了敘述者杜克特在國籍，性取向及其人際關系三方面中凸顯出的他者身份極其復雜矛盾的心理，曼斯菲爾德在其短篇小說中運用的獨特的敘述技巧具有革新性。

關鍵詞：曼斯菲爾德；第一人稱敘述視角；他者身份；矛盾心理

作者簡介：鄒圣鷹（1987-），江西贛州人，目前在江西科技學院教學，助教，碩士研究生，主要從事英美文學研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-29-0-02

凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）是20世紀初英國著名的短篇小說家，其獨特的敘述手法突破了傳統的敘述模式，這是其小說被列為現代主義文學作品行列的重要因素之一。西德妮·珍尼特·卡普蘭曾寫道“《我不會說法語》幾乎可以認為是凱瑟琳·曼斯菲爾德用第一人稱敘述技巧創作的唯一一篇重要的小說，敘述者（杜克特）無疑是她建構所有最為復雜人物角色中的其中一位。”（65）蔣虹則把這種帶有“他者性”第一人稱敘述視角稱為“異化視角”：“曼斯菲爾德的敘述者之所以獨特，是應為她常穿梭于‘局內人’和‘局外人’之間，總是以‘他者’或‘另類’的身份—或是被強加，或是自愿的—出現在其他人物和讀者面前。”（9）本文擬以現代敘事學理論為依據，以作者對敘事視角的選擇來闡釋該文本的敘事策略，采用第一人稱敘述者的敘述視角從杜克特的國籍，性取向和人際交往三方面分析杜克特作為一個受排斥，處在他者身份的形象，以及其矛盾心理。

一、敘述者的國籍蘊含的他者身份

敘述者杜克特是這樣介紹自己的：“我叫拉烏爾·杜克特，26歲，巴黎人 ，真正的巴黎人，關于我的家庭—別介意，我沒有家庭，我也不想有，我從不去想我的童年，我已經忘記它了。”（48）敘述者強調了自己是法國巴黎人。然而從杜克特的相貌描述中讀者可以發現敘述者不是法國人。安東尼·阿爾伯斯認為敘述者“我”其實是“年輕的波斯人。”（274）杜克特強調自己沒有家庭也忘記了童年，其實就是抹殺了自己的過去和出身的背景，他已經失去了原來就有的波斯人的身份。到巴黎后，他認為自己成為了真正的巴黎人，自認為找到了一種身份的認同感。他在咖啡店為了寫作屈尊點了外國人愛喝的威士忌酒，并洋洋自得的說“我們法國人在某些方面是極為過時和落伍”（51）。很明顯，敘述者把自己歸為法國人之列，一句“我們法國人”就立刻彰顯了“我”作為法國人中一員的主體地位，自認為找到了身份的認同感和優越感。可是在法國人的眼里，杜克特仍然是局外人，不被他們接受。難以融入法國社會，敘述者試圖去尋找一種新的身份認同感。“我”極其喜歡英國現代文學，也很喜歡具有英國風味的東西：身穿英式大衣，公寓內還有一張英式書桌，喜歡那首“一個魚丸”的英國歌曲。街上灰暗的建筑，彌漫著的霧，沒有盡頭的街道讓“我”以為自己是在英國， 然而英國的“每一個家庭的門都不向他敞開，這個又瘦又餓的人在街上走來走去，因為他沒有‘家’”。（51）人稱代詞“我”轉變成了“他”，這時敘述者由中心人物轉換到了旁觀者，冷眼旁觀“我”同樣被英國拒之門外，成為一個他者。“我”對英國的這種親近感也無法讓自己獲得認可，這種失敗的結果更加強化了“我”的他者身份。

敘述者國籍強烈地體現了杜克特的他者身份：作為波斯人的身份已經抹去，而自己又不被法國人接納，后來對英國的親近也不被認同。敘述者的他者身份在這三重異化中受到強化和固，“我”無法尋求到身份的認同感，只能是以他者的身份飄零在這個世界上。

二、敘述者性取向呈現的他者身份

敘述者是一個雙性戀者，既對英國年輕作家迪克·哈蒙有種同性戀似的喜愛，同時又對迪克的女朋友Mouse又有異性之間愛戀。杜克特和迪克的交往時兩人的地位是不平等的：迪克處于主動、中心的地位，而杜克特則是被動、他者的地位。敘述者毫無保留地告訴他“我”生命中的每一件事情，甚至連心底最為隱私的秘密都對他托盤而出，而迪克對與他自己的事情緘口不提“我感覺就像一個女人受到傷害一樣，當和她約會的男人拿出手表，看著時間，想著和她不相干的另一次約會。”（54）顯而易見，杜克特是處在弱勢的地位“像女人受到傷害一樣”。敘述者的他者地位在被迪克拋棄時清楚的凸顯出來。然而敘述者是有意識的反抗這種他者身份：被迪克拋棄后，“我”的自我意識開始覺醒了“你認為我是誰？對你來說只是巴黎尋歡作樂的向導么？不，先生，我是一位年輕嚴肅的作家，對英國現代小說極為感興趣。我覺得我受到了侮辱，受到了侮辱。”（54）在接到迪克拜托給他預訂房間的信之后，“我”的主體意識更加的強烈。曼斯菲爾德讓敘述者“我”與鏡子中的另一個自己的對話不斷地重申和加強自我的重要性。并且由敘事者“我”轉換到“他”的視角“他看著鏡子中的另一半，他就是那另一半。”（55）鏡子前的“我”和鏡子中的另一個“我”成為了一體。“我”感到那只小獵狐梗已經消失不見了。“我”認為自己不再處于他者地位了。然而在見到迪克和他的女朋友Mouse，我又變成了任人玩賞的獵狐梗：“來，巴黎的小獵狐梗，讓這些憂愁的英國人開心下。”（62）這時第一人稱敘述者站在旁觀者的立場，用揶揄語氣諷刺了“我”的他者身份。雖然“我”清楚地意識到自己在和迪克之間不平等的地位并且有意識地反抗這種自他者身份最終還是不能完全擺脫而陷入矛盾的狀態。

敘述者杜克特對Mouse的愛戀進一步體現了其對于自身他者身份的反抗。迪克拋棄Mouse之后，她在巴黎舉目無親，又不會說法語。杜克特雖承諾會去看她可再也沒去看過她。他的這種行為表現了對自身他者的反抗：盡管他喜愛Mouse， 仍拒絕和已經被拋棄的Mouse在一起，她的他者身份將會時刻的提醒他的他者身份。為了否定自己的他者身份，杜克特遠遠地逃離了Mouse，再也沒有見過她。可當他在咖啡館的便簽條上看到“我不會說法語”這句話時，想到了可伶的Mouse， 立刻觸發了其深藏于心的情感：“Mouse！ Mouse！ 你在哪，你在附近么，是你探出窗外，伸出用手臂感受百葉窗帶來的風么[…]你在哪，你在哪？（48）“我”先前為了否認自己的他者身份離開Mouse，可是內心又存留著強烈的情感，從而不可避免的陷入矛盾的心理。

三、敘述者的人際關系凸顯的他者身份

敘述者由于賒欠房東的租金，為了不驚動房東，每次下樓時總是輕輕地關上門，飛快地跑下樓梯。而房東就像“一只老蜘蛛，她動作迅速，總是在我跑下最后一節樓梯時出擊，將我網住。”“我”就像撞上蜘蛛網的昆蟲一般，任由房東責罵。只有在“我”保證明天能付租金時，才得以逃脫。可見在經濟上，敘述者處于弱勢地位，由于貧困而受到他人的責難。他不僅是被個體排擠，而且也是被社會群體所排擠。在咖啡館內，敘述者杜克特站在旁觀者的角度觀察人們的舉動。他的敘述角度使地他和周圍的人產生距離感，和咖啡館的人們無形的隔離開來，他被排除在這個群體之外。“我”只是一個人孤獨的坐著，“手緊緊地握住玻璃杯，因為外面太冷了”。（46）與其說是外面寒氣逼人，還不如解釋為敘述者由于極為與人們缺乏交流，被邊緣化而產生地孤獨感使“我”感到寒冷。盡管如此，“我”對于這個咖啡館非常的喜愛，不斷地來到這個地方，“我也不知道為什么對這個咖啡館如此喜愛”。（44）這表明了他雖然意識到自己和周邊人們之間存在著疏離，可是仍然試圖融入其中。可是最后才發現“我必須離開，我必須離開”。（68）“我”反抗自己他者身份的行動最終還是以失敗告終。

如果說敘述者因為作為社會下層人員而受到排擠、被他者化。那么作為一個作家和報紙的撰稿人，他仍然得不到上層社會的認可和接納。在晚會上，一兩位老人和女士盛裝坐在沙發上“允許我們遞給她們櫻桃白蘭地的套環并且向她們談論她們的詩”。（52）“允許”暗含著女士們處在中心主體，他是處在邊緣的他者。而且“她們”立刻就把“我”給區分獨立開來。只談論“她們的詩”暗示了她們抹殺了他作為作家和撰稿人的身份。敘述者這種他者意識表露無遺。

凱瑟琳·曼斯菲爾德借用第一人稱敘述視角刻畫了敘述者的他者身份：脫離了波斯人的身份，卻也融入不了法國或是英國的社會，經濟地位和社會地位低下，性取向上的搖擺，都凸顯了杜克特的他者身份。為了更加強化這種效果，曼斯菲爾德筆下的杜克特進行了反抗，但仍然擺脫不了這種他者身份，更加突顯了敘述者杜克特被邊緣化，矛盾的狀態。

參考文獻：

[1]Mansfield， Katherine. “Je ne Parle pas Francais .” The Collected Stories of Katherine Mansfield. Herfordshire： Wordsworth Editions Limited， 2006.

[2]Kaplan， Sydney. Katherine Mansfield and the Origins of Modemist Fiction. New York： Cornell University Press， 1991.

[3]Hanson， Clare， and Andrew Gurr. Katherine Mansfield. Princeton： The Macmillan Press

[4]安東尼·阿爾伯斯：《曼斯菲爾德傳》，馮潔音譯，上海：東方出版中心，1993

[5]蔣虹：《凱瑟琳·曼斯菲爾德作品中的矛盾身份》，北京：中國社會科學出版社，2004.