“地下文化”在中國的繁衍

摘 要：上個世紀興起于中國的“地下文化”圈已走過了近30年的歷程，它以獨特的制作發行方式與傳播過程越來越多的出現在大眾的視野中。本文以“地下電影”與“地下音樂”的傳播方式為例，力圖呈現“地下文化”在中國的繁衍過程。

關鍵詞：“地下文化”；當代中國；傳播方式；“地下音樂”；“地下電影”

作者簡介：馬娟（1987-），女，甘肅蘭州人，蘭州大學新聞傳播學院2010級碩士研究生，研究方向：傳播學。

[中圖分類號]：G206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-29--01

在西方的脈絡里，“地下文化”是50年代后陸續出現的。“地下”與“另類”經常交替使用，用來表示同一事物在不同代的變化。它指那些具有實驗色彩，同時欣賞者是以知識分子為主的文化產物。

一、“地下文化”產生的背景

“地下電影”起源于上世紀50年代末美國一個秘密放映個人制作的實驗性影片，不久這個詞用來指美國和西歐的一切實驗電影。60年代，美國出現了一批生活在既定社會之外的青年，“地下音樂”興起于美國反傳統的“迷幻音樂”，指在內容中存在違法或有爭議的音樂作品。中國在經濟飛速發展與轉型期也面臨著種種問題，中國“地下音樂”在想要擺脫枷鎖束縛的氛圍中應運而生。隨后90年代之后興起的“地下電影”主要指未經過審查，游離于電影發行體制之外的影片。

縱觀國內外“地下文化”產生的背景，皆是與主流文化產生了矛盾與對抗，無法從主流形式的渠道表現出來，這種“地下文化”誕生于社會矛盾之中。

二、“地下文化”的制作發行方式

“地下文化”的特殊性使得它無法進入正常的發行渠道，因此它的傳播與發展往往具有自己特殊、獨立、有別于于主流體系的方式。

“地下電影”的拍攝需要脫離官方的制片體系與電影審查制度，它主要以個人集資或依靠海外投資來進行。參加國際電影節不僅可以使“地下電影”進入歐洲藝術電影市場，也吸引了海外藝術電影投資者的目光。拍攝成品之后，“地下電影”在國內的發行主要通過民眾自發的電影酒吧、在線BT下載等完成傳播流通。

“地下音樂”的制作設備主要依靠自己或者朋友圈的共同合資。詞曲創作由樂隊成員或個人獨立完成。發行渠道有打口店、琴行、音樂現場、網絡傳播等。音樂現場這種形式賦予了“地下音樂”生命，在現場的感受與聆聽也聚集了它的堅定擁護者。

“地下文化”無論從制作或是發行方式來看，都擁有自己獨立的體系。這個體系一方面受限于社會體制的限制所帶來的制作資金不足，另一方面，無論從內容題材還是表現風格，它都為“地下文化”帶來了更充裕的發展空間。

三、“地下文化”的受眾群

1、“地下文化”的受眾群以受過高等教育的都市青年人為主。在研究人群中，18—35歲之間的人占95%以上，教育程度在本科及本科以上的占75%以上。 “地下文化”的受眾是由在校大學生或剛離開校門不久的青年組成。

2、“地下文化”的受眾以網絡作為主要媒介。網絡的便捷性為“地下文化”孕育了肥沃的土壤，青年受眾對新鮮事物敏銳的洞察力以及對新科技的掌握都為“地下文化”帶來新的前景。

3、“地下文化”得以傳播和擴散的過程是通過以“地下文化”塑造者本身為信源、以“地下文化”作品為信息、以群體性擁護者為主要受眾，在相對“隱蔽”、“自由”但傳播效果強大的網絡媒體為主要傳播渠道，以可批量復制的打口帶、盜版DVD為次要渠道進行的，反饋和互動則來源于網絡上的討論帖等。

4、“散布”研究的同質性---“地下文化”受眾的相似性。這個群體對于絕大多數主流價值輕蔑與不屑，同時對于自身所屬群體推崇。“散布”研究的同質性包含了多對相互交往的人在某些特征，如信仰、價值觀、教育和社會地位等方面相似的程度。 “地下文化”受眾群體的相似性也體現了態度服務于人格需要的功能。某些人對其他群體投注蔑視感情，常常是以此作為支撐自我的方式，在這一點上，受眾群體可以充分驗證為了自我保護而持的偏見態度。

四、“地下文化”的傳播過程

中國“地下電影”獨特的制作方式以及在海外的傳播無疑將其推向了國際化舞臺。國際電影節是“地下電影”步入歐洲電影市場的重要入場券。對于國際資源的利用使“地下電影”找到了積極有效的傳播方式。

音樂節為“地下音樂”提供了廣闊的舞臺。這種音樂節將很多樂隊集中到一起，在數天為歌迷帶來的一系列演出。中國目前比較有名的是迷笛音樂節、草莓音樂節等，這種露天的很多歌迷一通的近景視聽無論對于演唱者還是受眾都具有強烈的震撼。

中國“地下文化”另辟蹊徑的傳播過程打破了常規限制，以其獨特傳播形式繁衍了文化圈。“地下文化”除了與主流文化內容上的差異外，在傳播與發行過程中，資金的短缺也是其淪為“地下”的致命傷。隨著越來越多的人參與了解“地下文化”，也為其發展提供了更多機遇。

五、新媒體為“地下文化”開啟了生動局面

新媒體將平面媒體（圖書、戶外廣告）、立體媒體（電視、廣播、電影）和網絡媒體的三維平臺 結合在一起為“地下文化”產業打開想象之門的同時也帶來了機遇：

1、更多嶄露頭角的機會。主流文化產業是較難進入、相對封閉的圈子，無論音樂人或是電影人都需要要簽約正規公司，從基層做起。但現在新媒體為“地下文化”撕開了一個口子，新人可以以較低的制作成本發布作品，不必辛苦等待投資方與經紀公司，同時也為那些多年自認為懷才不遇的音樂人、電影人提供了發展機會。

2、更多發行與接收渠道。由于文化市場中對不同文化的美學欣賞，使得文化產業難以滿足一些受眾的需求。很多國外音樂唱片無法通過運輸到達中國境內，這為音樂的需求蒙上了一層陰影。新媒體的出現，無論是在發行還是接收音樂方面都提供了極大便利。與此同時，新媒體滿足了受眾的市場需求，打破了電影放映權的被壟斷，為“地下電影”帶來更多發展空間。

3、更具有說服力和更透明。專輯銷量注水是音樂行業一大惡習，偷逃票房和票房注水是電影行業備受詬病的兩大成因，它們導致一些時候專輯銷量無法真實反映作品的質量和口碑。新媒體以極低的門檻，讓更多受眾發聲。當樣本數量足夠多時，真相便會浮現。

結語

縱觀世界上其他地方“地下文化”發展都已經變得非常成熟，如英國倫敦的Glastonbury音樂節與丹麥的Roskilde，每個音樂節的參加人數都在10萬人以上，丹麥政府為了更方便地運送大量觀眾，還將輕軌鐵路鋪到了音樂節現場。在發達國家，“地下文化”圈有非常完善的傳播體系與有固定的受眾群體，藝術的種類也很多。中國文化在經歷了一系列發展過程后也呈現出對“地下文化”包容與融合的趨勢。2001年北京紫禁城三聯影視發行公司推出了“Avant Grade 電影”，在一些大中城市放映另類電影，并將定期舉辦導演、演員與觀眾見面會以及藝術影片展等活動。“地下文化”在中國的發展將會日趨完善并日臻成熟。

參考文獻：

[1]（美）約翰 ·費斯克.理解大眾文化[M].王曉鈺等譯.北京：中央編譯出版社.2001

[2]（美）約翰·費斯克.關鍵概念 ：傳播與文化研究[M] .李彬譯.北京：新華出版社.2004