淺見中國畫的筆墨

曹 濱 (靖江市文化館 江蘇靖江 214500)

中國畫最基本的要求是傳神，該造型要求繪畫者具有一定的筆墨技巧。曾有畫家說過，有筆有墨可謂之為畫。筆墨一直被認為是中國傳統書畫的專業技巧，尤其經過一段時間的歷史文化積淀后，筆墨不僅成為中國話實踐標準，還成為書畫審美標準之一。筆墨是中國畫的基礎。傳統中國畫崇尚樸實，不像印象派的畫作多體現表現主義。所以我們可以為認為傳統中國畫具有強烈的主觀性，筆與墨相輔相成，共同促進中國畫的發展，筆墨是中國畫的語言，體現了畫作的意象，表達了作者們的情感。在線與點的交匯，深色與淺色的交匯等各種相互交錯之中，訴說了文人的人生觀、藝術觀。

一、筆墨的發展歷史回顧

自從仰韶文化時期，我們的祖先便開始用毛筆寫畫。人們最初選用毛筆的原因可能是出于方便。隨著人們藝術水平的不斷提高，人們開始著重研究毛筆是否還具有其他發揮價值。于是“線條”的藝術信息不斷豐富，由此產生了線性藝術。線條多用來描繪物體平面分隔，勾畫物象的層次與質感。隨著畫風由寫實風格向營造意境方向轉變，人們對于寫實人物的能力大大提高，掀開了中國式寫實一幕。寫實風格一直延續到唐宋時期，并且在宋朝時期達到了藝術高峰。畫家們的視野集中在戶外的大自然，通過描繪大自然，現實生活來表達自身的情感。到了元朝，筆墨發展更著重與發展抒情性筆墨。受到畫家的情緒等主觀情感影響，筆墨呈現更多的豐富多樣的風格形態。每一位畫家都有自己的獨特的風格，沒有找到自己風格的人則進入臨摹狀態。雖然元人在線條的抽象表現能力方便比唐宋有了較大的腳步，在描繪自然物象的時候也能更多地融入自己的情感，但是仍然是一個缺乏創造激情的年代。中國畫仿佛進入一個沉默期，文化與思想都得到禁錮。直至董其昌的出現。董其昌提出非常先進的筆墨理論，他認為筆墨本身承載著藝術者的主體精神，這是與大自然完全不一樣的事物。他鼓勵藝術家勇敢地追求語言藝術，追求筆墨藝術。這標志著藝術本質從被動模仿自然物象發展到主動體現主觀精神。

二、筆墨體現了畫家主觀情感

筆墨是畫家傳遞內心情感與表達畫作內涵的媒介，本身也體現了一定的精神意義。作為中國畫的特殊傳遞方式，筆墨凝結了獨特的中國文化，包含了中國精神，體現了中國式哲學。中國畫的不斷發展，其境界也不斷提高。畫者所需的畫作空靈境界需要仰仗筆墨的運用。因為作者注重情感的表現，所以通過筆墨來寄托畫者的主觀情感。通過運用筆墨，營造出心中意境。不同筆墨方法可以展現不同的韻味。比如說元代善畫山水的倪云林，他善于運用側鋒干筆皴擦的手法來描繪出一種淡雅的意境，同樣的風景在他手下更別具一番風味。不滿于清朝皇帝統治的八大山人，將自己的悲憤之情寄托到山水畫之中。就像李白把自己的仕途不順寫到詩中一般。筆墨成為畫者表達自己情感的重要方式。人們可以從畫作中感受到作者的情感。人們眼中的風景與畫作中的風景具有不一樣的色彩。比如，我們看到泰山或者泰山照片的時候，我們會被泰山的挺拔，壯觀的山群所震撼。看到張偉明創作的《泰山雄姿》，我們可以輕易地感受到畫中泰山的氣勢磅礴與一種粗狂、博大之美。風景在畫者心中的山水不是現實生活中的山水，也不是簡單的大自然復制品。不同人的筆墨下會體現不同的畫風與感情。畫者在把握作畫對象特點，發掘畫作對象的精神，才能傳遞信息給畫作欣賞者。俗話說，見景生情。畫者通過運用筆墨描繪對象外形時，又融入自己的主觀感情，將情與景恰當地結合在一起，可以說整個繪畫過程都源于筆墨。沒有筆墨，畫者就無法抒發自己的感情。

三、筆墨是中國畫心象形成的輔助

心象源于自然高于自然，源于生活又高于生活。心象是對物象原生態的認識。我們可以認為心心象咱畫作創作過程中起著非常重要的作用，是中國國畫表達的中心。中國畫的筆墨與心象是結合在一起的，可謂心象源自心中之象，筆墨是心象形成與表達的輔助。長久以來，人們認為沒有心象的確定，就不會有筆墨的生成。我們基于繪畫技巧，討論書畫價值時，常常忽略了心象，或者較少涉及到這一方面。筆墨心象源自心中之象，是畫者通過主觀認識觀察，以筆墨為表現形式。筆墨心象符合中國畫的藝術真諦。因為中國畫的筆墨是中國畫形成獨特特色的元素之一，也是一種重要的因素。因為中國畫多以筆墨形式呈現藝術的多樣性。筆墨似乎無處不在。筆墨也自然而然的反應出畫者對自然景物的感受，又詮釋了畫者的感情軌跡。我們不能認為筆墨僅僅是一種純物質，而應當解讀到其中蘊含的文化傾向。筆墨是具有文化哲理的，具有一種顯著的獨立的特征。筆墨即依附于畫作對象又依附于畫家的心理動態，只有將兩者真正地結合起來，才能體現出中國畫的真實價值，才能算的上是名作。在中國畫初始階段，筆墨就呈現出一種自然性，水、墨、筆、紙相交融，體現出一種和諧之象。往往一幅紙上暈染水墨，就如同音樂一般，大音稀聲，神韻迭起。古時張彥遠所謂“夫象物必在于形似，似需全其骨氣，骨氣形似，形皆本立于意，而歸乎于用筆”。把筆墨推到了一種藝術至高境界的定格高度，其意在筆先，畫盡意在以及千樹萬樹，無一筆是樹，千山萬山，無一筆是山。而又提升了中國畫筆墨語言的精髓，這無疑確立了中國畫筆墨語匯在藝術領域成為非常高之價值的程度。

四、總結

筆墨是中國畫的基礎，也是中國畫文化的表達者，具有鮮明的中國特色。畫者通過筆墨表達畫作的感情，運用筆墨展現不同畫風。所以筆墨是中國畫非常重要的內容。畫者要充分掌握筆墨的所有技巧，在充分掌握的基礎上進行升華，創造自己的特色。隨著社會經濟文化水平不斷發展，人們的審美觀也在不斷變化。筆墨不能一成不變。畫者的筆墨風格也需要跟進時代變幻的步伐，才能促進中國畫的不斷發展，促進中國文化的不斷發展。提高中國畫在世界文化范圍內的影響。

[1]翟潔論中國畫筆墨心象語言[D].福建師范大學，2008.

[2]見周積寅.中國古代畫論[M].江蘇美術出版社，2007.6.

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