音樂(lè)劇電影《悲慘世界》中的愛(ài)情描寫及其特征

劉英曼 (菏澤學(xué)院 山東菏澤 274000)

歷時(shí)三十多年完成的《悲慘世界》是法國(guó)浪漫主義時(shí)期著名作者維克多·雨果諸多作品中最的代表性的作品之一，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)散發(fā)著不朽的魅力，多次被人們改編成音樂(lè)劇和電影，其中最成功的當(dāng)屬由音樂(lè)劇改編的2012版電影《悲慘世界》了。觀眾在對(duì)其給予肯定的同時(shí)，不僅對(duì)影片中恢宏的電影場(chǎng)景留下了深刻的印象，主人公之間幾幅不同色彩的愛(ài)情圖畫也給觀眾留下了深深的思索。

一、《悲慘世界》中的愛(ài)情圖畫

愛(ài)情是導(dǎo)演們鏡頭中不可或缺的部分，擁有一段令人記憶深刻的愛(ài)情的電影總是能收獲更好的票房。在2012版的《悲慘世界》中導(dǎo)演就費(fèi)勁了心思用鋪天蓋地的配樂(lè)和歌曲來(lái)豐富角色之間或美好、或酸澀的愛(ài)情圖畫。

第一張畫卷，母親芳汀泛黃的愛(ài)情畫卷。雨果筆下的芳汀是個(gè)擁有與生俱來(lái)美麗容貌和優(yōu)雅氣質(zhì)的女性，然而這一切卻給她的悲劇命運(yùn)埋下伏筆。《I DREAMED A DREAM》是一首芳汀的內(nèi)心獨(dú)白，對(duì)芳汀愛(ài)情的描述就是通過(guò)這首歌曲，以回憶的形式慢慢展開(kāi)的。整段長(zhǎng)達(dá)三分鐘的歌曲導(dǎo)演僅用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝，從頭到尾沒(méi)有分解、沒(méi)有切換，隨著芳汀的演唱，我們似乎進(jìn)入她長(zhǎng)長(zhǎng)的回憶中。在近似夢(mèng)幻般的敘述語(yǔ)調(diào)中，芳汀回憶起了年輕時(shí)的生活“充滿活力”，無(wú)歌不唱、無(wú)酒不嘗，她天真的認(rèn)為與情人之間是一場(chǎng)浪漫的相遇，會(huì)有一個(gè)幸福的結(jié)局。然而幻想的肥皂泡終會(huì)在沉重的現(xiàn)實(shí)面前消失，當(dāng)秋天到來(lái)，情人消失不見(jiàn)的時(shí)候，她感覺(jué)到“猛獸在黑夜來(lái)襲，細(xì)語(yǔ)如霹靂轟然炸響”，被現(xiàn)實(shí)殘忍撕碎的夢(mèng)想，霎時(shí)間全變成了羞辱。少女時(shí)代的這段悲慘的愛(ài)情，讓芳汀失身有孕，卻并沒(méi)有讓她從對(duì)愛(ài)情心灰意冷。她雖然也痛恨情人“隨手摘走了我的純真”；但同時(shí)她也是善良的，善良到在經(jīng)歷了諸多苦難后，仍不愿過(guò)多的埋怨這個(gè)將她的生活帶到人間地獄的男人，“仍然夢(mèng)想他會(huì)回到我身邊，我們還能相守一生”。

第二張畫卷，珂賽特與馬呂斯一見(jiàn)鐘情的白色純戀。在影片中有兩處對(duì)珂賽特和馬呂斯愛(ài)情場(chǎng)景給觀眾印象深刻，第一處出現(xiàn)在喧鬧的街頭。這時(shí)珂賽特再也不是當(dāng)年那個(gè)臟兮兮、可憐巴巴的私生女，離開(kāi)寄養(yǎng)旅館的這些年，她雖然失去了母親，卻幸運(yùn)的得到養(yǎng)父冉阿讓無(wú)微不至的照顧。因此在這樣一個(gè)兵荒馬亂、窮人們衣不裹腹穿的時(shí)代，我們看到了長(zhǎng)大成人的珂賽特穿著考究的衣裙，出入有馬車代步，她的微笑純真而美好，金色的頭發(fā)在陽(yáng)光的照耀下如黃金般耀眼，一下子就照亮了革命青年馬呂斯的心。這一刻眼神的交流中，馬呂斯像聽(tīng)到了“天使的歌唱”，一無(wú)反顧的陷入了這場(chǎng)甜美的一見(jiàn)鐘情。當(dāng)馬呂斯開(kāi)始為神秘的珂賽特失魂落魄的時(shí)候，愛(ài)情也開(kāi)啟了珂賽特對(duì)自由的渴望，她開(kāi)始探索父親深居簡(jiǎn)出的原因“爸爸，我不再是個(gè)小孩子，我渴望你所知的真相”。珂賽特對(duì)馬呂斯充滿好奇，對(duì)再次相見(jiàn)充滿了甜蜜的期待。影片的導(dǎo)演也似乎著意渲染珂賽特的純潔和浪漫，將兩人的第二次相見(jiàn)安排在夜色朦朧的花園里，在滿園的白色薔薇中，白衣白裙的珂賽特與馬呂斯輕輕唱和的《IN MY LIFE》將這對(duì)戀人的心緊緊貼在了一起。雖然現(xiàn)場(chǎng)錄音使這浪漫的畫面稍顯單薄和不完美，但絲毫不影響這段愛(ài)情描述的唯美和感染力，很多人在觀影結(jié)束后，每每回憶珂、馬之戀時(shí)，都會(huì)像歌曲中唱的“心中溢滿了愛(ài)”。

第三張畫卷，艾潘妮對(duì)馬呂斯血色的單戀。雖然在影片中艾潘妮僅為是第二女主角，但卻是故事情節(jié)發(fā)展的重要人物，戲份比第一女主角珂賽特要多得多，也精彩得多。導(dǎo)演用大量的鏡頭表現(xiàn)了這位出身騙子家庭的姑娘對(duì)馬呂斯的一往情深。她的癡情，她的傷心、她最終的獻(xiàn)身，都讓觀眾對(duì)這個(gè)女孩充滿了同情。艾潘妮出生在一個(gè)畸形的騙子家庭中，雖然在父母的逼迫下，成為令人不齒的小偷、乞丐、騙子，但當(dāng)她對(duì)青年馬呂斯的感情卻是真摯的，這一點(diǎn)在與馬呂斯的三場(chǎng)對(duì)手戲里表現(xiàn)的淋漓盡致。

成人后艾潘妮的初次出場(chǎng)并不華麗，甚至可以說(shuō)帶著一層灰蒙蒙的色調(diào)：凌亂的黑發(fā)長(zhǎng)發(fā)卷曲著披散在肩頭，不艷麗，甚至有些卑微的感覺(jué)，雖然她的生活中充滿了灰色，但她仍是敢于思考、敢于行動(dòng)的姑娘。她微昂著頭，大大的眼睛緊緊的跟隨著在為革命演講的馬呂斯，眼神里寫滿了火辣辣的愛(ài)慕。在社會(huì)底層的多年掙扎的經(jīng)驗(yàn)告訴她：愛(ài)是需要爭(zhēng)取的。為此她來(lái)到馬呂斯的住所，羞澀的站在門邊用嬉笑的歌聲來(lái)表白：“先生，我喜歡你說(shuō)話的腔調(diào)。”馬呂斯卻笑著說(shuō)“我喜歡你總在開(kāi)玩笑。”在馬呂斯還沒(méi)看見(jiàn)艾潘妮的一往情深的時(shí)候，命運(yùn)卻跟艾潘妮開(kāi)了個(gè)玩笑，珂賽特與馬呂斯相遇了。當(dāng)艾潘妮在街頭看到馬呂斯凝望珂賽特的眼神時(shí)，她就知道馬呂斯的愛(ài)永遠(yuǎn)不會(huì)屬于自己了。她哀嘆著：“珂賽特，怎么會(huì)是你？我們小時(shí)候在一起，瞧我現(xiàn)在變成了什么樣子？”其實(shí)，在這一刻她的自尊跌低到了塵埃里，嘴上雖然稱珂賽特是“那個(gè)俗氣的小資女”，不以為然的說(shuō)“她有什么好？”內(nèi)心卻極度渴望能成為珂賽特，她覺(jué)得只有這樣才能配得上家境富裕的馬呂斯。在艾潘妮卑微的愛(ài)情里，只要能讓馬呂斯高興，為他做任何事都是心甘情愿的，因此當(dāng)馬呂斯希望她幫忙尋找珂賽特下落時(shí)，即使心痛，她也無(wú)法拒絕。或許這就是艾潘妮的愛(ài)情動(dòng)人之處，當(dāng)她得知馬呂斯愛(ài)的是別的女子時(shí)，并沒(méi)有自暴自棄，而是盡自己最大的努力去幫助心上人尋找真正的愛(ài)人。

艾潘妮對(duì)馬呂斯第二次情感的宣泄是從帶領(lǐng)馬呂斯尋找珂賽特住處開(kāi)始的。馬呂斯拉著艾潘妮的手稱她為“親愛(ài)的朋友，多謝你，我才得到主的恩賜，找到了天堂。”在這里，艾潘妮露出了難得一見(jiàn)的微笑，為了他的喜而喜，為他的悲而悲。這一刻的微笑，似乎已經(jīng)為艾潘妮為愛(ài)而犧牲埋下伏筆。站在灰暗的墻角為馬呂斯放哨的她，心如刀割的看著馬呂斯對(duì)別的女子說(shuō)著永遠(yuǎn)不會(huì)對(duì)自己說(shuō)的情話；為愛(ài)而善良的她，在父親準(zhǔn)備打劫珂賽特的住所時(shí)，寧愿違背父親的意愿也要向情敵珂賽特報(bào)信示警。這樣的女子，堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，是一個(gè)真正的女中豪杰。對(duì)看慣了悲歡離合的觀眾來(lái)說(shuō)，一個(gè)平時(shí)看來(lái)堅(jiān)強(qiáng)彪悍慣了的人，流露出片刻的黯然神傷來(lái)所帶來(lái)的觸動(dòng)，要遠(yuǎn)比一個(gè)一貫被人欺負(fù)的弱者，哭哭啼啼的唱首歌帶來(lái)的觸動(dòng)更大。因此當(dāng)她獨(dú)自在夜晚的街頭孤單的唱著對(duì)愛(ài)情幻想的心靈獨(dú)白《ON MY OWN》時(shí)，觀眾似乎能夠體會(huì)艾潘妮的孤單，體會(huì)到她有多渴望“他在我身邊”，能“躲進(jìn)他的臂彎”“感受他的溫暖”。歌曲最后三句重復(fù)的“I LOVE HIM”像一顆小拳頭瞬間擊中了觀眾柔軟的心臟：貧窮怎么了，粗俗怎么了，珂賽特比她溫柔、比她有教養(yǎng)又能怎么樣呢？這個(gè)刻，畫面中的艾潘妮美麗的讓人心疼，癡情的讓人心碎。

2012版的《悲慘世界》里對(duì)于艾潘妮的感情刻畫，在忠于原著的基礎(chǔ)上，更加細(xì)膩。與馬呂斯的第三場(chǎng)對(duì)手戲里，艾潘妮收拾起破碎的心，只想守護(hù)在馬呂斯的身邊。為了守護(hù)他的安全，她穿起男裝，以同伴的身份與馬呂斯一起參加戰(zhàn)斗；她在危急關(guān)頭用自己的胸口為馬呂斯擋住了子彈；中槍后還不忘用微弱的聲音微笑著安慰?jī)?nèi)疚的馬呂斯：“別難過(guò)，馬呂斯先生，我感覺(jué)不到痛苦。”雖然在最后合唱《A LITTLE FALL OF RAIN》時(shí)，她甚至來(lái)不及唱完最后一句歌詞就死在了馬呂斯的懷里，但對(duì)艾潘妮來(lái)說(shuō)，這是她夢(mèng)寐以求的事。當(dāng)鏡頭拉向微雨的戰(zhàn)場(chǎng)，面對(duì)一個(gè)女子如此悲傷的愛(ài)慕，又有哪個(gè)男子能不被感動(dòng)呢？面對(duì)用鮮血來(lái)書寫愛(ài)戀的艾潘妮，馬呂斯在她額頭留下了一吻。

二、《悲慘世界》愛(ài)情描寫之特色

與其他愛(ài)情片相比，《悲慘世界》中對(duì)愛(ài)情的描寫有著自己的獨(dú)特之處。第一點(diǎn)，影片將愛(ài)情置身于從拿破侖在滑鐵盧的失敗直到反對(duì)七月王朝的人民起義這一戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的社會(huì)和政治背景中加以表現(xiàn)，描寫了人們?nèi)绾卧诮?jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的同時(shí)，不同性格、不同社會(huì)地位的人對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度。從珂賽特到艾潘妮再到芳汀，導(dǎo)演有意識(shí)讓觀眾透過(guò)愛(ài)情感受社會(huì)大環(huán)境的美和丑、善與惡，使愛(ài)情畫卷具有鮮明的時(shí)代色彩。第二點(diǎn)，通過(guò)音樂(lè)來(lái)刻畫人物的獨(dú)特性格和復(fù)雜的心理變化。近2個(gè)小時(shí)的電影中，人物的對(duì)白不到5分鐘，導(dǎo)演將角色之間的愛(ài)情沖突、獨(dú)特的角色性格以及復(fù)雜的心理變化統(tǒng)統(tǒng)交給背景音樂(lè)和歌曲來(lái)表述。影片以帶有標(biāo)志性的主題歌曲配合畫面，探索各個(gè)角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，像描述珂賽特和馬呂斯相戀合唱的《IN MY LIFE》；描述艾潘妮愛(ài)情幻想的心理獨(dú)白《ON MY OWN》；芳汀對(duì)愛(ài)情悲傷又懷念中唱起的《《I DREAMED A DREAM》都惟妙惟肖的描繪出主人公內(nèi)心感情世界的波瀾。第三點(diǎn)，影片中的愛(ài)情結(jié)局符合大眾的審美要求。在這部以悲劇為基調(diào)的影片中，出現(xiàn)的幾幅愛(ài)情圖畫是有悲有喜的，既有艾潘妮為愛(ài)犧牲的結(jié)局讓人為悲劇落淚，又有珂賽特與馬呂斯的幸福結(jié)合滿足了人們有情人終成眷屬的期望。

電影中描寫愛(ài)情的作品有很多，隨著導(dǎo)演世界觀、美學(xué)觀點(diǎn)和社會(huì)理想的不同,對(duì)愛(ài)情的描寫體現(xiàn)出了不同的表現(xiàn)手法和特色。電影《悲慘世界》中所描繪的愛(ài)情圖畫是有聲的、多彩的，與同題材電影頗為不同。影片對(duì)愛(ài)情描述的嘗試，為今后音樂(lè)劇電影的創(chuàng)作留下了許多寶貴經(jīng)驗(yàn)。

[1]梅志新.對(duì)《悲慘世界》中主人翁形象塑造的探討[J].作家雜志，2013，(6).

[2]劉婷.論小說(shuō)《悲慘世界》主要人物的電影重塑[J].電影文學(xué)，2013，(8).

[3]李占秀.音樂(lè)劇《悲慘世界》中的女性形象解讀[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2011，(4).

[4]陳志音.《悲慘世界》穿越光與影的性靈之歌[J].光影，2013，(5).