淺論鋼琴踏板的運(yùn)用及其對(duì)音樂風(fēng)格的影響

劉 磊

（鄭州華信學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，河南 新鄭 451100）

踏板是鋼琴音樂的靈魂，不同的歷史時(shí)期踏板為鋼琴演奏的貢獻(xiàn)不同，展示的藝術(shù)風(fēng)采不同.它不僅影響著音樂人的思想，作品的風(fēng)格，演奏的技巧，還對(duì)社會(huì)文化的背景也有影響.呈現(xiàn)出不同的特征，增加音樂對(duì)人類的誘惑.在藝術(shù)歷史的長(zhǎng)河中，每一位藝術(shù)家的作品中都有他們自己的鮮明的藝術(shù)特色，這種特色體現(xiàn)在音樂作品風(fēng)格中的各個(gè)角落.藝術(shù)風(fēng)格的不同，表現(xiàn)出音樂家不同的人生故事和創(chuàng)作特點(diǎn).鋼琴樂曲的發(fā)展與其他音樂的發(fā)展情況相似，都在不斷地豐富.踏板是鋼琴不可忽視的重要成分，是調(diào)節(jié)演奏聲音、速度、力度的重要技術(shù)手段，所以踏板使用的好壞決定鋼琴演奏的色彩聲音和音樂特色.

踏板可以說是出現(xiàn)在1783年的英國(guó)，剛開始時(shí)是用來控制音器的開關(guān).后來又變成了用膝蓋控制，使用上不方便.最后被布倫德改裝為用腳控制的制止器.隨著現(xiàn)代音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，踏板也越來越方便人們使用，功能也越來越廣.

踏板最常用的分類是右踏板，左踏板和中間踏板三種.右踏板是鋼琴中主要能量，也是延音踏板.在鋼琴的表演中非常依賴它的能量，左踏板可以改變音樂中的音色，但它的運(yùn)用很少，曲子中一般不常見.中間踏板是練習(xí)時(shí)常用的踏板，它不會(huì)發(fā)出很大的聲音，不會(huì)影響別人的生活休息.在一般的鋼琴表演中，中間踏板是不用的.

踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中必不可少，使用踏板的好壞決定音樂的聲音和表演風(fēng)格.

1 踏板的運(yùn)用

踏板在古典時(shí)期就有不同的運(yùn)用原則，它可以使音樂的樂曲更加連貫，使音樂在演奏中增加聽覺得飽滿效果.使用踏板時(shí)首先要對(duì)織體的清晰度做研究，句法和奏法不可模糊不清.第二，在音樂樂符的慢速歌段落中延長(zhǎng)音踏板不能踩的時(shí)間過長(zhǎng)，避免聲音干澀.延長(zhǎng)音是音樂段落中的一個(gè)過渡，起潤(rùn)色作用.

1.1 踏板的使用方法

踏板的使用方法有4個(gè)重點(diǎn)，第1:腳的位置，第2:腳的動(dòng)作，第3:腳的靈活度，第4:腳的深度.在踏板的使用過程中，腳的位置可以更好的提高音樂的聲音.首先腳跟兒要著地，前腳掌正好可以放在踏板的園端上，距離要?jiǎng)倓偤茫撉俚奶ぐ宀荒苡媚_心去踩，不方便.腳腕是踏板用力的主要部位，用前腳掌踩下踏板，再放開，靈活干凈，使音樂不帶任何雜質(zhì).所以腳腕的靈活度是需要不斷鍛煉的，在鋼琴練習(xí)中達(dá)到慢慢踩到底，再慢慢放開或猛然下踩，快速抬起來的目的.踏板不同的深度可發(fā)出不同的音質(zhì)的聲音，將踏板在原來位置踩到底的距離就是深度.

1.2 踏板的使用依據(jù)

1.2.1 以節(jié)奏為依據(jù)

樂譜上的強(qiáng)音或強(qiáng)拍中寫明增添色彩的重音，一般都會(huì)用上踏板.就像《奏鳴曲》中的連接不需要踏板是因?yàn)樵谝魳分屑尤肓藦?qiáng)拍的和弦，在肖邦的《練習(xí)曲》中強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍的表現(xiàn)形式就是用很短的踏板來點(diǎn)明，踏板可為曾加音樂節(jié)奏的彈性，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏中的強(qiáng)弱.在一些音樂教學(xué)中，鋼琴的練習(xí)也要同時(shí)加入踏板教學(xué).音樂的聲音與踏板的壓抬同時(shí)進(jìn)行，幫助音樂節(jié)奏中的和聲連接，為鋼琴演奏添上色彩的翅膀.

1.2.2 和聲作為踏板的依據(jù)

音樂過程中和弦變了，隨之要換的就是踏板的深度.在彈奏樂曲時(shí)要想抓住第一個(gè)音樂中的和弦就要在彈奏鍵盤的同時(shí)，踩住踏板.下一個(gè)和弦就是音樂的另一個(gè)聲音，抬起踏板有新的驚喜.琴弦被重槌重新撞擊的那一瞬間，踏板要停止對(duì)原來和弦發(fā)出的聲音.當(dāng)要進(jìn)行下一個(gè)樂符時(shí)，在重新使用踏板.如果舊和弦要換成新和弦，聆聽后沒有任何問題，則按照上述說法去做.可以使音樂中的和聲部分有透明感，樂質(zhì)清晰，動(dòng)聽.《奏鳴曲》和《幻想曲》在鋼琴演奏中都需要這種情況的踏板技巧.如果運(yùn)用不到位會(huì)影響音樂演奏的效果.造成腳上的壓力過重，就必須努力練習(xí)，逐步提高音樂的演奏水平.

1.3 踏板的意義

音樂演奏離不開踏板，踏板就是鋼琴的血液.運(yùn)用踏板也是鋼琴學(xué)科的一門獨(dú)特的藝術(shù)和學(xué)問.著名的音樂鋼琴家約瑟夫?qū)懥恕朵撉偬ぐ逯笇?dǎo)》這本書，說踏板運(yùn)用的是否合適可以看出這位音樂家的藝術(shù)才能和音樂修養(yǎng).踏板是鋼琴演奏的標(biāo)志，好的踏板運(yùn)用可以使人印象深刻.踏板的音色、音質(zhì)，沿用的其他聲音都做了更好的處理，讓音樂變得更加迷人.

2 從鋼琴曲中了解踏板的作用

2.1 貝多芬的《悲愴》中的使用

鋼琴音樂的作品中散發(fā)著一種樸實(shí)的熱情和無比快樂的幽默感，它典雅、澄清、沉靜在歡樂中帶著一些淡淡的哀愁，是各種音樂藝術(shù)不可比擬的.鋼琴中帶著一種獨(dú)特的形式感和對(duì)稱感，而且這種感覺和作品的靈感演奏技術(shù)結(jié)合在一起真是完美的天衣無縫.聲音色彩的不同形式與不同的音樂作品有關(guān)，在表演古典樂作品時(shí)很少用踏板，一般以普通潤(rùn)色為主，聲音強(qiáng)弱的效果通過彈奏的節(jié)拍在四分音符的和弦上發(fā)聲的撞擊產(chǎn)生需要的音效程度.在貝多芬奏鳴曲《悲愴》中四分音符和弦在音符彈奏的進(jìn)程中利用一個(gè)延長(zhǎng)的踏板達(dá)到聲音漸強(qiáng)的效果，在下行音彈奏時(shí)，增加力度，提高此處音區(qū)的層次，使樂曲在穩(wěn)定中有起伏，加快踏板更換的次數(shù)，提高音樂清晰度，使聲音效果控制得當(dāng)，反復(fù)運(yùn)用同一種音樂形式，采用的踏板方式變換不定，是產(chǎn)生不同聲音變化的好手段.

2.2 貝多芬《月光》中的使用

貝多芬的一生非常傳奇，他的人生橫跨兩個(gè)不同的音樂時(shí)期，18世紀(jì)的古典音樂和19世紀(jì)的浪漫時(shí)期.他可以是兩種音樂文化交流的橋梁，在對(duì)古典音樂精華的提煉中開辟新的浪漫的音樂之旅.延音踏板的運(yùn)用在貝多芬的很多作品中有所記載，延音踏板在他的音樂中運(yùn)用自如.他的很多次演奏中，踏板的運(yùn)用都足以說明貝多芬音樂風(fēng)格.使用踏板大大的提高了鋼琴演奏的表現(xiàn)力和音樂的張力，達(dá)到音樂影響中的戲劇效果.貝多芬在1800年創(chuàng)作《奏鳴曲》時(shí)就運(yùn)用踏板，在音樂樂譜中標(biāo)上特別明顯的記號(hào).在以后的作品中也經(jīng)常運(yùn)用，特別是《月光》.踏板的使用更加順暢對(duì)音樂漸強(qiáng)漸弱更好的在音樂中把握，增長(zhǎng)《月光》在音樂中的連貫性.使音響更加豐富飽滿.貝多芬的《奏鳴曲》中有幾個(gè)小節(jié)出現(xiàn)了很多的延長(zhǎng)踏板，這種踏板演奏出的音樂聲音非常奇特，在中間部分會(huì)出現(xiàn)很大部分的和聲沖擊，音響效果不清楚.就算只有一個(gè)延長(zhǎng)音符，聲音聽起來也是模糊的.在音樂的譜子里根據(jù)不同的音樂風(fēng)格和情況對(duì)音樂中出現(xiàn)的特殊情況進(jìn)行調(diào)整，使音樂的效果更加完美.

2.3 肖邦《練習(xí)曲》中的使用

19世紀(jì)末浪漫主義音樂的鋼琴發(fā)展沒有太大的變革，依然以肖邦、舒曼為主，民族主義的音樂風(fēng)格進(jìn)入一個(gè)新的開端.鋼琴是樂器中的王者，它的技巧和藝術(shù)發(fā)展形勢(shì)在不斷創(chuàng)新后達(dá)到鼎盛的尖端，帶動(dòng)了鋼琴制造的飛躍.在鋼琴的浪漫主義時(shí)期，音樂的樂譜總是不會(huì)缺少踏板的作用.踏板運(yùn)用的技術(shù)成為一些超級(jí)大師的炫耀自己的方式.肖邦的《練習(xí)曲》中也變換了舊的技術(shù)性的練習(xí)，增加了連續(xù)的大和弦排列，音樂中的各種音階、半音階經(jīng)過組合的方式創(chuàng)造新的有生命力的音樂.

肖邦是一位多才多藝的藝術(shù)家，是當(dāng)時(shí)社會(huì)上唯一的只寫鋼琴曲的音樂人.他的作品都很有詩(shī)意，又富有濃厚的情感，充滿了法國(guó)人的氣質(zhì)和愛國(guó)情操.在華沙起義的過程中，肖邦的作品有了質(zhì)的變化，作品中充滿了愛國(guó)的熱情和對(duì)親人的思念.在《革命練習(xí)曲》中強(qiáng)烈的表達(dá)出他的悲傷.華沙起義失敗后，這首曲子也成為他創(chuàng)作作品中的杰作.

3 踏板的運(yùn)用與音樂作品的關(guān)系

踏板的使用有多種形式，在不同的音樂作品中產(chǎn)生的踏板技巧不同.就比如在特殊音色和洪亮的氣氛當(dāng)中，音樂的表演一定要加入連音踏板，運(yùn)用在音樂的適合位置，在一個(gè)和聲里創(chuàng)造另一個(gè)聲音的效果.低音中也會(huì)出現(xiàn)連音踏板的使用，肖邦的《敘事曲》中就把樂譜中低音8度的低強(qiáng)音保持很長(zhǎng)的一段時(shí)間.在替換低音踏板時(shí)在聲音發(fā)出洪亮之前就不能再踩踏板，以便使踏板能變換清晰.《波蘭舞曲》是踏板連音變化特別突出的作品，如果不能低音的每個(gè)新的和聲持續(xù)一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)就需要運(yùn)用新的踏板處理方法.在每一個(gè)新的和音開始之前就要干脆的瞬間放掉，然后再準(zhǔn)確的抓住新的和音，使和音更加有味道.舒曼是18世紀(jì)的著名古典音樂大師，他的大琶音和弦是音樂教程的重點(diǎn)，難點(diǎn).在每次更換踏板時(shí)都要在抓住這個(gè)琶音.《幻想曲》就是這種情況最好的實(shí)例.踏板要在這個(gè)16分音符上踩下，然后再來個(gè)休止，使新的和旋保留在整個(gè)和聲里.抖音踏板是快速，較淺的音樂動(dòng)作，有時(shí)完全是悶住的，只有琴弦在震動(dòng).抖動(dòng)踏板可以增加音樂的音色，使音樂聽起來變薄，變的模糊不規(guī)則.肖邦是浪漫主義時(shí)期的音樂家，他的作品中運(yùn)用踏板的地方很多，《船歌》中就對(duì)抖動(dòng)踏板的要求很高，需要對(duì)音樂進(jìn)行一個(gè)迅速的減弱，使音樂整體感覺不至于突然下降沒有層次.

4 使用踏板注意的問題

第一，作品的風(fēng)格定位.不同時(shí)期音樂風(fēng)格不同，從古典樂到浪漫主義的開始，音樂風(fēng)格大都變調(diào)，在巴洛克時(shí)期大家對(duì)踏板的運(yùn)用很少，那時(shí)的音樂主要以幾個(gè)大的曲調(diào)組成.在古典樂時(shí)期，音樂的主調(diào)是整個(gè)作品的骨架，鋼琴踏板的應(yīng)用有所增加.浪漫的音樂之旅在19世紀(jì)，那時(shí)的音樂家在鋼琴演奏時(shí)無不運(yùn)用踏板給音樂作品添加浪漫氣息，肖邦和貝多芬就是踏板運(yùn)用的奠基人.現(xiàn)在時(shí)期的音樂，舒緩、浪漫、狂野，這些風(fēng)格的體現(xiàn)都離不開踏板的幫助.

第二，和聲的作用.音樂演奏中的強(qiáng)音需要運(yùn)用踏板，使音響更加洪亮和主調(diào)產(chǎn)生共鳴.但在音樂音調(diào)的變化上也要注意，一定要切換的干凈利落.

5 結(jié)語

鋼琴的發(fā)展已有150多年，它經(jīng)歷了不同時(shí)期的音樂特色，從中得到經(jīng)驗(yàn)并發(fā)展.踏板對(duì)于鋼琴演奏十分有重要的意義，有人說，音樂家演奏的抖音和揉弦是鋼琴踏板的作用變化.可見，踏板在音樂中運(yùn)用的廣泛，要完全的掌握踏板的使用方式只有勤學(xué)多練.利用耳朵敏銳的聽力在音樂藝術(shù)上做最終的修進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“踏板是鋼琴靈魂”的質(zhì)變.

〔1〕薛恩全.淺談鋼琴踏板及其用法[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（03）.

〔2〕楊明.怎樣選用鋼琴踏板[J].樂府新聲-沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（03）.

〔3〕李曉玲.淺論鋼琴踏板的運(yùn)用[J].音樂探索，2006（07）.