《兄弟》與余華文學創作的“轉型”

崔劍劍

在“80后”作家作品和網絡文學作品熱銷的同時，《兄弟》的暢銷是一個奇跡，它是現實生命活力受阻后把社會欲望轉移到精神空間內，既實現變革欲求，又企圖保持自身安全隱秘的中庸生活觀的表現?！缎值堋吩诔霭嬷埃x有順曾在一篇文章中寫到，從《活著》以后，余華一直處于潛伏狀態，太久的期待使讀者和評論家對余華的作品充滿了好奇，也使他們有理由抱著很高的期待。大家都在盼望著，想看余華潛伏七年之久交出的作品，會是一部什么樣的作品，余華能給讀者和當代文壇帶來何種程度的震驚和驚喜，就像《活著》和《許三觀賣血記》曾做到的那樣?！缎值堋飞喜康某霭妫乖u論界驚呼，余華堅持了批判現實主義立場的同時，自身的文學特質褪色了。

程光煒認為余華的作品在于用超現實主義的眼光看待世界，他延續了自己“畢加索時期”以來的特色，使世界不再顯出本來面目，而是以作家眼中的真實形象展現出來。對讀者來說，這一世界與自己的體驗是完全異質的，小說世界和現實世界是斷裂的，現實世界中的庸俗生活被拋棄了，丑陋的部分被重點突出，痛苦被無限放大，但在作者敘述技巧的掌控下，被無限放大的痛苦潛藏在整部作品中，從頭至尾，作者都在向讀者灌輸被人為組裝的痛苦。生命體驗的無聊和庸俗，被痛苦替代，而生命真實活著的證據，在于發現生活的不公、人與社會的摩擦和人與人之間的傾軋，在尋找自我的同時，有意識地與社會和他人保持距離，但心靈則變得更美了，更注重承擔自我責任，避免不公、摩擦和傾軋的發生?！?br>