論亨德?tīng)枴稄涃悂啞返趌部第3首作品的演唱處理

郭泗茂

【摘要】文章敘述了清唱?jiǎng)。╫ratorio）彌賽亞第1部第3首作品《把一切山俗填平》的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特征，以及在其形成、發(fā)展的藝術(shù)長(zhǎng)河中亨德?tīng)枮榍宄獎(jiǎng)∷囆g(shù)繁榮所做出的貢獻(xiàn)；通過(guò)論述其在演唱上的藝術(shù)處理，探討了如何把握這首作品的演唱風(fēng)格與技巧。

【關(guān)鍵詞】亨德?tīng)?；彌賽亞；演唱風(fēng)格；演唱技巧

亨德?tīng)?685年出生于德國(guó)，從小酷愛(ài)音樂(lè)的他七歲便學(xué)習(xí)管風(fēng)琴和作曲，由于對(duì)歌劇音樂(lè)的酷愛(ài)，1703年便從事了歌劇創(chuàng)作，并于次年寫(xiě)出了第一部清唱?jiǎng)　恶R太受難樂(lè)》。隨著他的第一部歌劇《阿爾米拉》成功問(wèn)世，亨德?tīng)栐陔S后的幾年中主要從事清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作，被人們譽(yù)為“清唱?jiǎng)≈浮?。在他大量的作品中有?0部以《圣經(jīng)》故事為題材的清唱?jiǎng)。谒那宄獎(jiǎng)≈校忠浴稄涃悂啞纷顬橹渲械?部第3首作品《把一切山谷填平》就是非常著名的一首男高音詠嘆調(diào)。

一、作品出處、內(nèi)容、地位及作者貢獻(xiàn)

（一）作品出處

眾所周知，當(dāng)今世界演唱最多的清唱?jiǎng)∈呛嗟聽(tīng)柕摹稄涃悂啞?。這部由圣經(jīng)故事改編，查理·詹姆斯創(chuàng)作歌詞的《彌賽亞》作品于1741年被亨德?tīng)査V曲?！皬涃悂啞痹牡囊馑际恰笆芨嗾摺保?dāng)古猶太人受封為王時(shí)，在其額頭上涂抹一種油膏，以表示此人是上帝的使者——“救世主”。后來(lái)，基督徒們便稱“救世主”耶穌為“彌賽亞”。為了完成這部巨著的譜曲，亨德?tīng)柷昂笥昧硕奶觳艑⑵鋵?xiě)成，因此，它也被公認(rèn)為是有史以來(lái)的清唱?jiǎng)≈睢?/p>

（二）作品內(nèi)容

清唱?jiǎng)　稄涃悂啞访枥L了上帝派耶穌降生人世間及其受難、死去、復(fù)活、升天的過(guò)程，其作品演唱抒情，形象感人至深。作品除了法國(guó)序曲和《田園交響曲》兩首器樂(lè)曲外，共分為三個(gè)部分，五十三首歌曲。三個(gè)部分為：預(yù)言和成就；基督受難、死亡和基督的教義；表現(xiàn)信仰、拯救世界。

（三）作品地位

《彌賽亞》是一首贊頌基督全部生涯的神圣作品，作品向全世界人類展現(xiàn)出了救世、救恩的光輝思想。時(shí)至今日，這部清唱?jiǎng)∪匀粸槿藗兯囱?，世界各大音?lè)團(tuán)體也一直在不斷地排演并演唱這部經(jīng)典劇目并將其搬上舞臺(tái)。當(dāng)人們欣賞和演唱這首作品時(shí)內(nèi)心無(wú)比激動(dòng)，當(dāng)感受到“救世主”的到來(lái)時(shí)，全身心的思想得到了解放。

（四）作者貢獻(xiàn)

亨德?tīng)栐谇宄獎(jiǎng)〉膭?chuàng)作運(yùn)用上，使英國(guó)在音樂(lè)史上邁出了革命性的一步。他的清唱?jiǎng)〉玫搅藦V大英國(guó)聽(tīng)眾的喜愛(ài)、詠嘆調(diào)演唱部分技巧簡(jiǎn)單、整場(chǎng)演出費(fèi)用低廉。亨德?tīng)杽?chuàng)作的旋律優(yōu)美、易于上口、達(dá)到了詞曲的完美結(jié)合，其創(chuàng)作的詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)的風(fēng)格對(duì)以后意大利、德國(guó)的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，《彌賽亞》的問(wèn)世清楚地劃分出了歌劇與清唱?jiǎng)〗缇€。

二、“把一切山谷填平”的作品分析

（一）風(fēng)格分析

《把一切山谷填平》（Every valley shall be exalted）（譜例見(jiàn)《外國(guó)藝術(shù)歌曲選3》人民音樂(lè)出版社2000年9月版第203頁(yè)），是《彌賽亞》第1部第3首作品。這是一首男高音詠嘆調(diào)，具有田園風(fēng)格。作品的旋律起伏跌宕，節(jié)奏多變，整部清唱?jiǎng)”恍珊凸?jié)奏等因素所貫穿、演唱起來(lái)優(yōu)美、抒情，具有清晰的宗教思想脈絡(luò)。其音樂(lè)形象非常鮮明，在該劇中無(wú)可替代，是這部清唱?jiǎng)≈蟹浅Ｖ匾哪懈咭粼亣@調(diào)之一。

（二）曲式分析

全曲可分為兩部分，開(kāi)始引子部分音樂(lè)速度稍快，旋律激昂。第一部分節(jié)奏模進(jìn)，演唱以花腔為主，結(jié)束在“所有的丘陵要變平坦”這一句上。隨后調(diào)性由E大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)，與第一部分形成對(duì)比，隨著模進(jìn)的進(jìn)行，進(jìn)一步加深樂(lè)曲特征音調(diào)，調(diào)性轉(zhuǎn)為E大調(diào)。作品通過(guò)不斷音符、節(jié)奏的變化，情緒逐漸高漲，一直到結(jié)束。

三、“把一切山谷填平”的演唱分析

（一）演唱風(fēng)格

在演唱本首作品時(shí)，首先應(yīng)該注意氣息的控制，這首詠嘆調(diào)中有很多地方需要有很長(zhǎng)的氣息來(lái)加以支持。特別是“花腔”部分，在氣息的運(yùn)用上應(yīng)該注重聲音的輕巧和質(zhì)量，不能僵硬，要富有彈性的跳躍。除此之外，還應(yīng)注重聲音的連貫性，保持好唱歌的通道使聲音在一條線上，這樣才能唱出奧爾加努的風(fēng)格。在演唱高音時(shí)，應(yīng)注重咽壁技能的力量，這樣唱出的高音才會(huì)有力量。這首詠嘆調(diào)的音準(zhǔn)、調(diào)性富有變化，在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)把握好每一個(gè)音，把聲音落在氣息上，用嘆氣的方式進(jìn)行演唱這樣就會(huì)感到聲音輕松自如。作品的伴奏也應(yīng)注意音色的表現(xiàn)，要和演唱統(tǒng)為一體，整體把握好巴羅克時(shí)期的貝爾康托風(fēng)格。這首作品在一些重大的國(guó)際聲樂(lè)比賽中常被認(rèn)為是男高音演唱功底的“試金石”。

（二）演唱技巧

在演唱這首作品時(shí)，應(yīng)該注意喉頭的穩(wěn)定和氣息的支持。樂(lè)曲中有很多的跳動(dòng)音符，在演唱時(shí)要保持聲音和位置的統(tǒng)一，在喉頭位置和氣息支持點(diǎn)都很穩(wěn)定的基礎(chǔ)上一氣呵成。在演唱這首作品之前，應(yīng)當(dāng)就花腔部分進(jìn)行專門(mén)的訓(xùn)練，這樣才能更好地演唱該作品。如本詠嘆調(diào)譜例的“15小節(jié)至20小節(jié)；22小節(jié)至25小節(jié)”等等，演唱前首先要學(xué)會(huì)如何控制好氣息，演唱起音時(shí)要輕巧、靈活、自如。這首作品起音在中聲區(qū)，演唱者應(yīng)將聲音建立在氣息支持和喉嚨穩(wěn)定上，保持一個(gè)良好的歌唱狀態(tài)。巧妙地運(yùn)用氣息的支持、柔和的音量來(lái)獲取頭腔共鳴和聲區(qū)的統(tǒng)一。演唱花腔部分時(shí)要使聲音富有彈性并保持腔體的統(tǒng)一。如本詠嘆調(diào)譜例第“15小節(jié)至20小節(jié)；22小節(jié)至25小節(jié)”。要讓聲音保持連貫，氣息運(yùn)用平穩(wěn)、流暢，充分展現(xiàn)旋律線條的優(yōu)美。音量控制上講究“輕”、“柔”追求音色的美、花腔的“輕巧”。只有這樣演唱才能有利于放松聲音、發(fā)展音域、避免喉音，同時(shí)獲得了高泛音、鍛練了呼吸控制能力、增強(qiáng)了嗓音的藝術(shù)表現(xiàn)力，使聲音起音更加靈活、準(zhǔn)確。

四、結(jié)語(yǔ)

從以上這首作品不難看出，這首詠嘆調(diào)演唱起來(lái)質(zhì)樸、感人，每一個(gè)音符都閃爍著藝術(shù)性和對(duì)宗教的虔誠(chéng)，表達(dá)出了崇高的人文思想。詠嘆調(diào)中采用的新穎的創(chuàng)作手法、富有色彩的和聲及旋律使作品溫馨而時(shí)尚，富有極高藝術(shù)性、時(shí)尚性。這首偉大的巔峰之作《彌賽亞》使亨德?tīng)柍蔀橐魳?lè)史上有著不朽思想的一位偉大音樂(lè)家，也是一顆“永遠(yuǎn)綻放光芒的星”。參考文獻(xiàn)

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