試論民族民間音調在創(chuàng)作中的運用

周蔚

【摘要】民族民間音調在創(chuàng)作中的運用可以表現(xiàn)為部分呈現(xiàn)和總部呈現(xiàn)兩種形式。文章主要對民族民間音調在創(chuàng)作中的運用效果進行分析，以期為加強歌曲中民族民間音調的運用提供科學依據(jù)。民族民間創(chuàng)作期間，不僅要有效地運用和發(fā)現(xiàn)民族音樂，還應通過不斷學習對民族音樂進行研究分析，通過民族民間音調在創(chuàng)作中的運用大放異彩。

【關鍵詞】民族民間；音調；創(chuàng)作；運用

由于我國現(xiàn)代化不斷發(fā)展，國內呈現(xiàn)出較多文化底蘊，民歌現(xiàn)已被人們公認為深埋的礦藏，其內部不僅包含了各個地區(qū)的民族特色，還包含了呈現(xiàn)中華民族特色的韻律，內容相當豐富多彩。經(jīng)過不斷熏陶后，大部分人都愛民歌。隨著時間的推移，民歌現(xiàn)已成為人們生活中不可丟失的一部分。雖然在傳統(tǒng)民歌中，歌手不熟悉歌譜，但能彈唱出獨具特色的歌曲，且傳唱已久。例如西藏、廣西、新疆等地區(qū)中的民歌都具有當?shù)靥厣鞑孛窀琛痘氐嚼_》韻律蕩氣回腸，讓人聽了身心舒暢；廣西桂林是劉三姐的故鄉(xiāng)，那里盛傳著劉三姐的歌曲，長久以來成為廣西民族歌曲。因此本文就民族民間音調在創(chuàng)作中的運用效果進行分析，為加強歌曲中民族民間音調的運用提供科學依據(jù)。

一、民族民間音調在創(chuàng)作中的素材選取

隨著時間的推移，民間較多的樂器均是從民歌中演變而成的，例如廣州民歌《彩云追月》中演唱的曲目，其牌子和曲目存在重要聯(lián)系，兩者都不可分割獨立存在。所以，在民族民間音調創(chuàng)作中選取合理素材，不僅是用于創(chuàng)作樂曲，更是進行寫歌創(chuàng)作，例如廣西曲目《壯鄉(xiāng)之美》原是廣西著名音樂家范西姆根據(jù)那坡縣壯族高腔山歌進行改編創(chuàng)作的民歌，改變之后使原創(chuàng)音律更加清晰，對其進行改編后，加強了歌曲中熱情、歡快的情緒，而在廣州民族歌曲《迎賓曲》中，主要來自于廣州同步音樂步步高中，以舊朋老友相聚后的曲目旋律更為清晰。歌曲作者正是看準了歌曲中熱情、輕快的情緒，經(jīng)過不斷改編后，更加明確了民族歌曲所展現(xiàn)的情緒，因此獲得廣泛流傳。如歌曲作者在進行創(chuàng)作的過程中，將《我們的老百姓》這一原創(chuàng)民歌創(chuàng)作成為《老百姓》，將其前進的二句樂曲加以發(fā)展，把其結構豐富化，豐富了民族歌曲的曲調。

二、民族民間音調在創(chuàng)作中的運用

現(xiàn)以《梁祝》民間歌曲作為民間音調在創(chuàng)作中的運用分析為例，該歌曲主要來源于浙江越劇，并以越劇唱腔為主，嚴格依照劇場情節(jié)進行構思，并結合了我國民間戲曲音調以及交響樂兩者充分展現(xiàn)了該歌曲的民族特色，詳細地描述了《梁祝》中梁山伯與祝英臺從相知、相愛、抵抗舊勢力、化蝶等情境、意境，歌曲主要通過奏鳴方式譜寫而成。

（一）部分呈現(xiàn)

通過輕柔緩慢顫音的狀態(tài)下，由樂具長笛的作用下吹奏出小鳥柔美的吟唱，然后在雙簧管的背景下抒情、柔美地將主題帶到劇情中，從而演繹出陽光明媚、桃紅柳綠、風和日麗的情境，以這樣的一個畫面作為民族音樂，然后通過節(jié)奏、音調之間的結合讓越劇與音樂兩者相結合，將其展現(xiàn)在人們眼前，并引發(fā)人們對劇情的遐想。在《梁祝》越劇《勸婚》等歌曲中存在相似音調，起到引人入勝的效果。

（二）總部呈現(xiàn)

民族民間歌曲中的主體部分是決定歌曲風格的重點部分，在《梁祝》越劇中作者并未直接運用原有曲調進行創(chuàng)作，而是將曲目中最豐富的曲調以及最能表達情感的唱腔中提取最具代表性的音調，并對其進行重新創(chuàng)作，組合成全新的主題。在原句中采用較多抒情曲調，通過將不同曲調給予結合，讓民族民間歌曲顯得更精煉、集中、流暢，但要著重重視歌曲中總部的呈現(xiàn)。在這樣一個主題中，可將音樂分為四個音節(jié)盡情呈現(xiàn)，結尾音節(jié)重點分別在二度、五度中呈現(xiàn)，其結尾唱腔與越劇唱腔方法相同，歌曲曲調通常是構建在五聲音階段中，缺點與越劇相融合。音樂和音律兩者較為雄厚，在G弦中重復后，將音調導入A微調中，小提琴獨特音調和大提琴揮灑似的音調兩者形成對答的形式，在對答過程中演奏出屬于民族民間獨有的曲目，并且曲目都具備強烈的民族民間音調，再運用大家較為了解的素材讓其演繹為具備濃重民族民間韻味的歌曲，此外，作品曲調不但具備濃郁的民族色彩，同時還具備較強的傳唱性，讓人們可以充分了解歌曲所想表達的意思。與其他國家曲目進行比較，我國民族歌曲強烈展現(xiàn)出本國民族特色以及個性，并能對其他國家形成強烈的吸引力，讓其他國家可以親身去了解我國民族音樂，這樣就能完全達到傳承、流傳這一目的，將我國民族民間音樂推向全世界。

三、結束語

綜上所述，我國民族民間音樂的音調在歌曲中的運用作用較為明顯，著名音樂學家冼星海曾經(jīng)說過：“中國民族歌曲是最具民族風味以及民族熱情的，比其他國家更顯趣味。”因此在進行民族民間音樂創(chuàng)作期間，不僅要有效地運用和發(fā)現(xiàn)民族音樂，還應通過不斷學習對民族音樂進行研究分析，通過民族民間音調在創(chuàng)作中的運用大放異彩。較多歌曲創(chuàng)作家在進行創(chuàng)作期間采用民族牌音調作為創(chuàng)作基礎，因此在創(chuàng)作過程中我們可以通過對這條路進行延伸，并學習創(chuàng)作家在民族民間音調中的技巧、方法以及相關經(jīng)驗，提高歌曲創(chuàng)作理念。文章通過對《梁祝》這一民族歌曲中的音調進行分析，從局部到總體部分兩者進行分析，有效地展現(xiàn)出民族民間音調在創(chuàng)作中的運用效果，并對該曲目中的音調進行分析，感受到民族曲調的熱情、韻律以及歡快感。