蓋斯凱爾夫人作品中女性形象分析

摘要：蓋斯凱爾夫人是19世紀英國文學史上一位卓有成就的女性小說家，她以現實主義的筆觸塑造了一些被社會所忽視的平凡女性形象。她們不同于這個時代的傳統女性，有著自強，獨立，聰明，果敢的性格，雖然蓋斯凱爾夫人在創作過程中沒有完全脫離父權社會的規約，但卻突顯了日益增強的女性意識。

關鍵詞：蓋斯凱爾夫人；女性形象；維多利亞時代

英國小說在十九世紀迅速發展，小說的創作隨著社會的變化也轉向了新的方向，社會的混亂，階級的矛盾， 現在社會制度的腐敗，這些一系列社會問題的產生，促使了一種以批判現實主義為創作基質的作家應運而生，這其中就包括蓋斯凱爾夫人（Mrs. Gaskell， 1810-1865）。十九世紀也是女性作家涌向文壇的時期，勃郎特姐妹，奧斯丁，喬治.艾略特等杰出女性作家百花齊放，對于長久以來由男性作家統治的文壇，可以說是個歷史性的時刻。與其它女性作家筆下的女性形象不同，蓋斯凱爾夫人所描述的女主人公大部分是那些處于社會低下層的勞動婦女，她們有裁縫，洗衣工，工廠女工，不再以相夫教子和操持家務為中心，而是從家庭進入了社會，并參與到與社會斗爭中來，而不是像喬治.艾略特那樣描繪“互訪，漫步，野餐，敘談，聚會，舞會，婚姻等活動。”【1】

一、《瑪麗.巴頓》

《瑪麗.巴頓》（1848）是蓋斯凱爾夫人的成名之作，其以19世紀英國三四十年代的憲章運動和工人罷工為背景，真實，深刻地反映了曼徹斯特的紡織工人們的艱辛生活以及他們同冷酷，殘忍，以剝削工人來謀取最大利益的工廠主們之間的激烈斗爭。

愛子的痛失，妻子的離世，僅剩的女兒瑪麗.巴頓被迫無奈進服裝店做學徒，使得原本與世無爭的約翰.巴頓漸漸認識到了工廠主的本性，他開始仇視那些以壓榨工人為生， 不勞而獲的工廠主，隨后他投入憲章運動，前往倫敦提交請愿書，然而卻以失敗告終，父女倆饑寒交迫。而另一方面瑪麗卻愛上了年輕的工廠主小卡森，幻想著有招一日能夠成為讓眾人羨慕的夫人，她拒絕了杰姆.威爾遜的求婚，但瑪麗卻在杰姆離開之后看清了自己內心的真正想法，她拒絕了小卡森，而與此同時，約翰.巴頓卻在謀劃著一場暗殺小卡森的行動。小卡森被殺死了，杰姆成了最大的懷疑對象，他被關押到監獄候審。瑪麗無意中發現兇手是自己的父親，從此便踏上了救出心上人又不暴露父親的艱難旅程。

多數人從勞資矛盾解讀這篇作品，但是在整個故事發展的過程中，不難發現，文章中的女性角色，不同于往日里描寫的夫人小姐，整日無事可做，過著錦衣玉食的生活，她們不用勞動，不用出去為生計奔波，但是本文中的女性角色均為著家庭的生活，日日辛苦勞作，成為生活來源的主要支柱之一。瑪麗在父親約翰因參加了憲章運動而不被工廠雇傭，整日消沉，山窮水盡的日子里，靠著自己微薄的學徒補助補貼家用，愛麗絲靠做工，將收養的男孩養大成人，瑪格麗特在失明的日子里靠賣唱為生。為救助無罪的杰姆，瑪麗毅然決然地踏上了去往利物浦尋求證人，即使是第一次一個人到陌生的城市去，她也義無返顧—“可是瑪麗還是第一次搭乘火車：只見人們匆促來往，聲音嘈雜；鈴聲和號角聲，還有火車到達時的機器轉動聲和汽笛聲，她不免覺得心慌意亂。”【2】這些均是蓋斯凱爾夫人作品中女性形象與其它作家不同之處。

二、 《克蘭弗德鎮》

“《克蘭弗德鎮》（1853）連載于1851-1853年的《家常話》，是英國文學中描寫小鎮生活中的一部杰作。”【3】，蓋斯凱爾夫人的《克蘭弗德鎮》中的克蘭弗德是假想地名，此故事發生地點的原型是作者幼年居住的納茨福德鎮。文章逼真地重現了鄉村小鎮的淳樸的風土人情，生動地刻畫了19世紀初居住在小鎮的一群名門老處女和寡婦的生活見聞。這個小鎮上沒有幾位男士，大家過著節儉的生活，日子平靜，月圓人和，有如另一個桃花源。她們的觀念老舊，正在被這個工業高速發達的時代淘汰，但是她們自給自足，并沒有受到外面世界的影響，克蘭弗德鎮的沉靜，甚至可以說是毫無新意的生活，更加為這里的女性公民自我意識的覺醒起到了襯托的作用。可想而知在這樣一個偏僻，冷清，可以說是被外界遺忘的地方，女人們憑借著自己的力量，過著正常有序的生活，更加的可以看出蓋斯凱爾夫人筆下女性形象的轉變。她們雖守舊落后，但她們自視甚高，她們自認為天生比男人行。“家里頭有個男人真是礙手礙腳得很！”【4】這也是這個小鎮中大多數女性的觀點。詹肯斯小姐則認為“那種認為女人不比男人遜色的現代觀點。何止不遜色！她認為女人強過男人。”【5】在那個男權社會，女性能有這樣的認識，真是顛覆了男人為天，女人只管操持好家里的一切和照顧孩子的維多利亞傳統女性形象，她們不再是作家筆下的“家庭天使”，這也是蓋斯凱爾夫人的不同之處。

三、《妻子與女兒》

《妻子與女兒》連載與1864-1866年的《康希爾雜志》，是蓋斯凱爾夫人最后一部作品，但另人遺憾的是這部作品卻并未完成。由于寫于蓋氏創作的后期，可以說是其創作的成熟階段，同時也是思想上更為深刻的時期，也是蓋斯凱爾夫人的最高藝術成就。與《克蘭弗德鎮》相同，也是反映鄉村生活題材的小說。故事發生在英國一個名為豪森福德的小鎮，女主人公莫莉的父親吉布森是鎮上的醫生，莫莉年幼喪母，與父親倆人相依為命。然而在莫莉十七歲那年，父親與寡婦克克帕克太太再婚。從來都沒有想過父親會再婚的莫莉，悲傷至極，這也致使她對于繼母的厭惡之情。莫莉的繼母吉布森太太是個非常完美的傳統女性形象，是“家中的天使”。姣好的面容，優雅的行為舉止，萬事以丈夫為中心“我們必須保證爸爸回家后吃上他愛吃的飯菜，我常常發現把男人在家里伺候得舒坦自在是決定一切的”【6】但是，表面上的完美只是假象，自私淺薄才是這個女人的本性，而她的一切庸俗勢力的氣質全部在其女兒辛西婭的身上體現出來，沒有自我意識，一味的追求嫁給一個能保證自己有足夠的經濟基礎和社會地位的男人，不論愛其與否，在她眼中的婚姻只是拿自己的容貌和青春換來的長期飯票。只要有了這個保證，其它的一切一切均不是問題。她一生的追求只是為了嫁給一個能讓自己衣著光鮮的丈夫，沒有對知識的渴求，沒有對業余生活的規劃，一切的一切都只是圍繞著男人打轉。辛西婭向莫莉吐露“我沒有愛的天賦……對任何人我都做得到敬重，還做得到喜歡，但我決不會有愛得發狂的感覺。”【7】多么的可悲啊，作為一個人，她獨獨喪失了愛的本能，這是生活的悲劇，也是人生的悲劇！蓋斯凱爾夫人正是用這母女倆個人的負面形象來襯托出莫莉的不同之處。從小喪母的莫莉有著自己獨立的思考和判斷能力，在通過與鎮上不同身份與性格的女性接觸后，莫莉有著自己對事物的理解和鑒別能力，她不喜歡繼母的短淺目光，更不能茍同繼姐的自甘墜落，和極度的功利主義。她也同樣不喜歡布郎寧姐妹的心地善良卻頭腦簡單，不喜歡她們的因循守舊，不喜歡她們對于別的事情過度關心，四處打探。她喜歡廣泛涉獵，博眾家之所長，敢于說出自己的獨到見解，有著強烈的自我意識。其與法國女仆的友情，也說明了她不顧世俗的眼光與下層勞動婦女交往的反叛精神。

四、結語

蓋斯凱爾筆下的女性們可以說是對傳統維多利亞時期女性形象的挑戰與反叛，她在給友人的信中曾寫道“ 可我偏巧是個女人而不是自由的小鳥，我被家庭綁住，并且沒有鳥兒的雙翅，我不能高飛……”【8】蓋斯凱爾夫人對于男權社會的反抗，對于社會條約對女性的壓迫均感到不平與憤怒，而她筆下有這些女性形象，正是她用來無聲的反抗著這個世界的途徑，由于受到宗教與家庭的影響，她并沒有完全脫離男權社會的影響，但從整體來說也為女性自我意識的發展做出了重要的做貢獻。

【參考文獻】

[1]候維瑞.英國文學通史[M].上海：上海外語教育出版社，1999

[2][英]蓋斯凱爾夫人：瑪麗.巴頓[M].茍枚，佘貴棠譯，上海：上海譯文出版社，1980

[3]候維瑞.英國文學通史[M].上海：上海外語教育出版社，1999

[4]錢青.英國十九世紀文學史[M].北京：外語教學與研究出版社，2006

[5][英]蓋斯凱爾夫人：克蘭弗德鎮[M].劉凱芳 吳宣豪譯，上海：上海譯文出版社，1984

[6]Elizabeth，Gaskell， Wives and Daughters[M]. London， Smith， Elder And Co， 1866.

[7]Elizabeth，Gaskell， Wives and Daughters [M].London， Smith， Elder And Co， 1866.

[8]Philippa Levine， Feminist Lives in Victorian England [M]. Oxford： Basil Blackwell Ltd， 1990.

[9][法]西蒙娜.德.波伏娃：第二性[M].陶鐵柱譯，北京：中國書籍出版社，1998

[10]殷企平.在“進步”的車輪之下-重讀《瑪麗.巴頓》[J].外國文學評論No.1，2005

[11]傅霞.我們不是天使-蓋斯凱爾夫人小說中的女性形象分析[J].名作欣賞.2012（06）

作者簡介：王宏浩，哈爾濱理工大學在校研究生，主要研究方向為英國文學研究。